那时芳华 | 淮阴县文工团人物篇——龚泷（一）
龚泷，2016
01
家世、家风、家教
我们家从祖父开始，主要从事照相业。父辈有弟兄三人，大伯、二伯在亦庐照相馆，凡是淮阴人都很了解。
我父亲是过继给五爷的，他在老淮安继承了花月痕照相馆。
父亲解放前从江苏省立第六师范学校（即后来的江苏省淮阴中学）毕业，淮阴中学的第一任校长陈天马跟他是同学。
他擅长美术、书法，天文地理知识都很丰富。
父亲从小教我们做人的道理，他跟我们讲的一句话，我记得最清楚：“杀人的事不做，药人的东西不吃。”我在小学里调皮，最怕的就是“找你父亲谈谈”，回家不是罚跪，就是挨打。不管对与不对，首先责罚你。所以我们从小家教是非常严的。
这也影响了我的人生，跟他一样，为人耿直。
我也传了我爸爸的艺术细胞，美术、书法我都喜欢。小学时，我就演过小话剧。
我母亲是大家闺秀。我们初中读《岳阳楼记》，我娘（我们喊妈妈叫娘）都能背上来：“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废俱兴，乃重修岳阳楼，增其旧制……”
她的字帖用深紫色的水写，我娘也算得上是一个文人，有很高的文学修养。
父母亲对我的影响，最重要的是他们心地特别善良。影响了我的一生，影响了我们的子女，影响一直到我的孙辈。
02
投身文艺界，进入文工团
1958年我参加工作，表哥许风对我影响非常大。他是市人民广播电台的播音员。之前在光华化学厂，当厂播音员。
可以说，许风是我的启蒙老师。我的普通话、表演，都受到他的影响。
我们加入了淮阴市工人俱乐部，参加了话剧团。我们演过很多比较好的话剧，比方说 《红色风暴》《野火春风斗古城》，给观众留下很好的印象。还有一些小戏、小歌剧。
当时我跟许风合说的相声在电台播出过，相声作品《忘我劳动》还获奖了。《跟谁结婚》《绕口令》《说好字儿》《海梅鲜花处处开》《恭贺新禧》，这些都是当时很轰动淮阴的。
我们说得最多的是侯宝林的相声《夜行记》。我到现在一直崇拜侯宝林跟马季。他们用笑的方式把人物塑造得淋漓尽致，让人们在开心之余得到教育。
淮阴人民广播电台1959年7月20日正式成立，许风为第一代播音员
后来我跟陈玉华和许风又参加了淮阴交通局组织的“交通安全宣传”。一辆敞篷大货车到一个集市上停下来，把后面架子放下来就当舞台，在上面宣传，也起了很好的作用。
那时候不晓得角色大小，只晓得把角色演好。话剧《红岩》，我演特务郑克昌，获得很高的评价。
许风演陈岗，他朗诵《我的自白》：
任脚下响着沉重的铁镣，
任你把皮鞭举得高高，
我不需要什么“自白”，
哪怕胸口对着带血的刺刀！
开头四句朗诵完，下面一片掌声。
我们业余话剧团那时影响非常大，为我打下了很好的表演基础，也奠定了我走向专业剧团的信心。
后来淮阴县文工团招人，文教股长高军负责，我跟许风说了一段相声，就被录取了。
当时文工团还叫红旗淮海剧团，有一部分是红旗淮海剧团老班子成员留下来，补充一部分歌舞、相声、曲艺、话剧、歌剧、声乐方面的人才。请了各地有名的声乐老师、舞蹈老师。
我当年还跟我现在的爱人陈秋白跳过西藏舞。
舞蹈、连唱、合唱、男生小合唱、大合唱、对唱，我们都参加。
文工团的演出，基本上是一台小节目。一般来讲，上半个小时基本上都是歌舞、相声曲艺之类的；到了下半个小时一般就是小歌剧、小话剧。
后排左起：戴筱环，陈秋白、陈锦春；前排左起：小张兰英、龚泷
03
不断学习，提高修养
我在文工团没有正式演出之前，在乐队拉二胡、拉中胡。后来逐渐就有了节目了。
一般来讲，一台演出比方说12个节目，我起码参加9到10个，中间连换装都来不及。
当时就是热爱艺术，很单纯的想法，就想在舞台上塑造栩栩如生的人物，能够感化人。
所以无论是说相声还是演话剧、小歌剧，我都想着一定要进入到角色里头去。
我在业余时间看了大量的表导演的书籍，这对我自身的修养有很大的帮助。再通过实践，慢慢地摸索到一些经验。这为我后来塑造一些大的剧目的人物打下很好的基础。
当然，不是说我演得就怎么好，但是我对每个角色是负责任的，对观众是负责任的，对艺术是负责任的。这一点来讲，我的初心永远不变。
04
输入新鲜血液，文工团越来越受欢迎
说起歌剧《江姐》，团里原先属于淮海剧团的演员，当时对歌剧是陌生的，他们普通话不行，乐理也不行。
为了纠正她们的普通话，从b、p、m、f开始教起。当时我们经常到农村演出，没有黑板，就把人家的房门当黑板，慢慢纠正她们的语音问题。
当时最好笑的是什么呢？《江姐》前一半是淮海剧，后一半是歌剧。观众也很惊奇，不过当时文艺是很缺乏的，所以人们还是喜欢的。
逐渐逐渐地，文工团扩大了，包括马西铭在内的一些年轻演员加入，改变了文工团的面貌。
在舞台上，他们担任了重要的角色，把一半淮海戏一半歌剧的《江姐》，变成全是歌剧了。
我记得当年马西铭演甫志高，我非常欣赏。本来在淮海戏中我演甫志高，他来演，我就演特务头子沈养斋。
《江姐》剧照。中立者为马西铭
剧目一天比一天精炼，唱得一天比一天准，改变了整个文工团的面貌与信誉。观众也越来越喜欢淮阴县文工团，一有演出，剧场门口便门庭若市。
有好多外地演员来看过之后，感觉到：这好像是省级演员嘛，省级的剧团吧。实际上我们就是一个县级文工团。
当时我们的台风、团风都非常正，演出时不允许任何人笑场，不允许任何人有超出角色以外的东西，那都是被人鄙弃的。你做得不好，大家都鄙弃你，所以你一定要认真演出。
05
成为反派专业户，大家都叫我“黄世仁”
到了文化大革命，群众在艺术方面是比较饥渴的，精神食粮很少。当时八个样板戏还没完全出来，我们文工团开始演歌舞剧《白毛女》，正适合群众的口味。就跟久旱逢甘雨的农作物一样，老百姓特别喜欢，票很难买到。我们到东台演出的时候，排队的人从夜里一点钟就开始排了。
《白毛女》当时不单在淮阴地区，也在其他地方演出，都深受好评。
我这一辈子演反派角色比较多，在《白毛女》中，我演黄世仁。
我对黄世仁的看法是：此人心狠手辣，他见色起意、见财起意。
内心世界分析了以后，在舞台上，按照音乐把他分解开来，什么时候是他开心的时候，什么时候是他倒霉的时候，要跟着歌舞剧的音乐而起伏。
他最后受到人民的公审，和他的狗腿子莫仁智一起。
我记得演出的时候，我“黄世仁”和“莫仁智”在公审一场戏中，站在台边上，小孩子恨得用弹弓打我们，弹弓打我们脸上。大众剧场舞台比较窄，脚靠在台边上，小孩就用砖头砸我们脚。说明他们对这个人物的憎恨，也说明我们演出深入人心了。
这部戏在当时，可以说轰动一时。
后来我们排了《红色娘子军》。《红色娘子军》是一个大的歌舞剧，我们请部队的同志来帮我们训练几天，立正稍息、扛枪姿势。演员非常认真，特别是戴筱环演琼花，真是受了不少的苦。到入江水道工地慰问，天寒地冻，她仍然穿得那么少，就趴在冰凉的地下，一动不动。
当时每一个演员都精神可嘉。
《红色娘子军》跟《白毛女》一样，不管到哪儿演出，都非常受欢迎。那时没有现在这样的媒体——电视，一下子播了全国都能知道。当时团里穷得连照相机都买不起，更别说摄影机了，只留下星星点点的剧照，为了配合宣传。
后来有消息说台湾想反攻大陆，我们团里配合演出了《红珊瑚》，讲的是国民党的残余想破坏大陆，想潜入大陆来。《红珊瑚》把那个时候渔民的生活进行了表现，对国民党的残暴、渔霸的凶狠进行了揭露。
我在《红珊瑚》里演了个孙保长，道道地地的一个小角色。但他贯穿了全剧。
我对这个角色的体会是：这个孙保长应该是个低三下四的人，我身高是1米77，为了演这个角色，我都是矮着身子走路，挂一个盒子枪。而且声调与其他角色都不一样，变为高八度的声调，就是想把这个人物演得尽量诙谐一点，滑溜一点。
这种下层的人物对上司的一会儿一变脸的狗腿子性格，要给他演出来。
说起演南霸天这个角色，因为我看过电影《红色娘子军》，对陈强演的南霸天，我铭记在心。到了舞台上不能像电影那样表现，但是要把人物性格表现出来。这个人是彻底反共的土豪，他对农民的欺诈是不用说的。共产党要夺他的家产，要分田分地给老百姓，所以他恨透了共产党，逮到共产党一定要杀。
这个心理状况，我们演他的时候一定要了解。他不是一狠到底，或者一笑到底。有他得意的时候，也有他失败的时候。
所以我在演这个角色的时候，要把握几点，一个就是他回乡以后那种得意的感觉；他抓到洪常青以后，对洪常青什么态度；最后失败了，又是一个什么态度。我基本上分这三个层次来演。
演反派角色，不要脸谱化，一定要从人物出发。不是瞪眉竖眼就是坏人，人有两面性。我把握他的心理，围绕三个层次，从不同的侧面去表现这个人物，塑造出立体化的人物。
电影《红色娘子军》剧照，陈强饰演南霸天
我看过的书有一本遗失了，是苏联演员契尔卡索夫写的。《列宁在1918》中，他演高尔基；他还演过堂吉诃德。就是他，塑造了两种截然不同的角色。
当时他的书（有可能是《一个苏联演员的札记》——编者注）对我的启发很大。契尔卡索夫认为，表演必须从演员的内在出发，用现在话讲，就是填满潜台词。
演员要从人物的时代背景、人物的身份、与邻里之间的关系等来确定这个人物，这些都确定以后，演出时就不会抢戏、夺戏，或者脸谱化。
契尔卡索夫塑造的高尔基和堂吉诃德，人物身份差异非常大，但是他塑造得活灵活现，使我深受感动，深受启发。
学以致用。我在文工团的每一个角色，不管是主要角色还是小角色，我都要仔细地研究一番，每一句台词起码读上三五遍，甚至十多遍。怎样表达性格，怎样能够出神入化，能够把人物塑造活了，每一句台词我都精打细算，挖掘内在的东西。
后来，有些四五十岁的老同志碰到我的时候，一眼就认出我是演刁德一的，演南霸天的，演黄世仁的。就连大街上小孩都说“黄世仁”。
不喊我名字喊黄世仁，说明我演的角色深入人心了。我并没有沾沾自喜，而是为下一个角色继续努力。
在艺术上我从来不去糊弄，因为我对艺术执着追求。抱着这颗心到专业团体来的，我总希望自己能得到提高，所以对每个角色，我都仔细琢磨。我结合台词认真研究，每一句台词重音放在什么地方，逻辑重音在什么地方，语气重音在什么地方，感情重音在什么地方，这都是我们研究的东西。
视频：龚泷回忆文工团的日子（一、二）
如果您有关于淮阴县文工团的图片和文字，请发送至以下邮箱：
50165018@qq.com
今年也是清江棉纺厂和淮阴师范学院60周年庆典，花漾淮安征集相关回忆文章、图片等，有意者请与以上邮箱联系。
图文来源：陈锦春、网络等
编辑：刘海宁
地址：清江浦区师专路1号花漾城4楼知行空间
相关链接