新海诚的故事被大家说“空洞”的理由,我找到了

新海诚作为如今最卖座的日本动画导演,有的人喜欢把“宫崎骏接班人”等帽子往他身上扣,但却有很多人很反感这种讲法,认为新海诚“不配”。为什么票房可以做的这么高的导演,还有刻薄的人会觉得他的作品是“高级厕纸”呢?我觉得很大程度上,是因为他的剧情不够深刻。但是说到不深刻,又有很多人会反对了,《秒速五厘米》,不是很深刻吗?有些人看到潸然泪下,感触很深呢。

那么具体,新海诚的动画的剧情,“不深刻”在哪里?如果说不深刻,又为什么很多人上来就要说《秒速五厘米》就很深刻呢?我找打了一种个人觉得不错的解释。

就是,动画其实是一个“把文字影像化”的过程,因为做动画之前,第一步,是做企划,然后写脚本,做设定,做完以上这些事情,再按企划,脚本、设定里设置人物、故事、剧情,来画分镜。没错,你应该发现了,分镜,是按照脚本来画的,而不是按照脑子里要表达什么随心所欲画的,做动画的第一步,其实是一个文字工作,那么,我们把一部动画,用倒推的方式,得到他的文字,就可以说是得到一部动画的本质。

那么,新海诚的动画的问题,你就很容易发觉了。

把宫崎骏的《千与千寻》倒推到文字作品,你会获得什么?没错,是一个童话故事;

把宫崎骏的《哈尔的移动城堡》还原成文字作品,你也会获得一个类似童话的故事;

你把押井守的《攻壳机动队》,倒推成文字作品,你得到是一个深奥的科幻小说;

你把富野由悠季的《高达》,倒推成文字作品,你得到的是一个科幻的军事题材小说;

但是。

你把《秒速五厘米》,还原成文字作品,你得到是什么?

没错,是一篇散文啊……

称不上一个完整的故事啊,只有只言片语和对风景的描写……这就是为什么新海诚的故事,总是让人觉得很美,但又缺点什么的原因。

富野光头也好,宫崎骏也好,押井守也好,今敏也好,他们写的,都是童话,是小说,是一个故事

唯独新海诚写的,是散文。我不是说散文不好,但是散文这个东西就比小说更加需要对意境的理解……所有会有人极度认可《秒速五厘米》,嗯,是的,它作为一个散文,确实很不错,很有味道,很有意境,但是那些期待着在新海诚美妙的画面下,来一段浪漫的童话的人……却落了空,所以我也比较认可《你的名字。》之后的新海诚,真正的把故事的完成度做高,把“散文”做成了“小说”,而不是零散的文字组成的故事片段。

那么问题又来了,为什么《你的名字。》出来之后,新海诚的剧情还是被人质疑,“太过大众”,或者“没有深度”呢?道理也很简单,就是他虽然把散文写成了故事,作为故事也足够完整,但他写故事,跟那些大师比,还是一个新人,故事本身的功力,还远远称不上深厚,但是在故事的情感表达上,有着自己独到的细腻,并且能够通过自己的画,来展现,所以还是有大量的支持者的,毕竟,宫崎骏也好,押井守也好,富野也好,他们并没有尝试把背景做到极致,但新海诚做到了,还得到了认可;

所以,喜欢新海诚的作品,其实就是喜欢他这种散文一般的心境,很清新,很简洁,

而不喜欢新海诚的作品的人,很可能是期待他来讲一个好的故事……两者期待的东西就不一样,所以有争端。

最近上映的《紫罗兰永恒花园》,我觉得,也是一样的,它还原到头,是一部鸡汤满满的小说,但没什么剧情的起伏,你不接受的其实是鸡汤小说,而不是不喜欢这部动画本身。

但是画又说回来了,动画动画,画面本身也是极为重要的,假如新海诚的画面没有这么有感染力,那可能作为散文,他的作品也是失败的……所以从这个角度出发,我还是非常认可新海诚的动画的。

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