韩天衡：篆刻中的“专一”与“旁通”
本文来源于网络，作者韩天衡，1940年5月生于上海，江苏苏州人，号豆庐、近墨者、味闲，中国篆刻艺术家。专工篆刻，兼国画，以花鸟见长。现为上海中国画院艺术顾问（一级美术师），中国书法家协会理事，鉴定、收藏委员会副主任，曾为上海书法家协会副主席，西泠印社副社长，中国美术家协会会员，上海吴昌硕艺术研究协会会长，上海美术家协会理事，上海交通大学兼职教授。都是以刻印为主的，有人讲我又是写字、画画、刻印还写文章、还出书，有人开玩笑说“饭都被你吃光了”。其实掌握多门艺术的前提是我花了十年、二十年的时间深入进去刻印，把握了一定规律然后再去学校其他。书法和篆刻密不可分，我不建议用钢笔、铅笔写稿子，我建议用毛笔写印稿，这对书法刻印都有好处。篆刻搞好了，可以再去写写字画些画，这些艺术其实都是近亲，是一个马蜂窝里靠在一起的蜂穴，你如果一门精通了，再去打通另一门往往可以事半功倍，触类旁通，是会产生意想不到的化学复合作用的，一加一，加一，加一，加一，一定至少大于五。所以首先要提倡专一，然后再旁通，一样样扎扎实实地打通，然后达到融会贯通，这方面赵之谦、吴昌硕、齐白石都是典范。“一专”与“多能”不矛盾，可相辅相成，但需要长时间的循序渐进与历练，以殉道者的平常心，甘于淡泊，耐得住寂寞地刻苦学习。倘使真正地把书画印的蜂穴打通了，印章刻得好，深谙“计白当黑”，写字画画的章法就不是问题；书法写得好，笔划圆健，画画就必定得筋骨，有分量；你画画好了，懂得气韵生动，迹遇神化，你写的字，刻的印还会死板僵硬吗？诚然，有了结实的“一专”，才利于触类旁通，一样样地去打通，才能抵达融会贯通、三绝一通。要之，急于求成讲诗书印画的全方位出击，给人全能多才的表象，是没有意义的花架子，是不可取的。
