高庆春|老春山房印话：春蚓秋蛇

己亥春，嘉德春拍出现了缶翁的一方“春蚓秋蛇”，不禁令我心动。这方印，缶翁各类印谱中均有收录。查壬午为1882年，缶翁年方38岁，正当年，这方印无疑是其早期的代表作之一。“春蚓秋蛇”典出《晋书·王羲之传》，“行之若萦春蚓，字字如绾秋蛇”，意喻字写得不好，弯弯曲曲，像蚯蚓和蛇爬行的痕迹。然而，我却有另一层理解，缶翁年轻的时候刻苦攻艺，一生坚守精进，到晚年成为诗书画印四绝的巨擘，由小蚯蚓蜕变成巨蟒，这种强大的精神力量不是更值得我们学习效法吗？

预展现场，幸得拜观此大作，更有幸者，得以上手零距离抚摩观察，用心感悟缶翁之灵性与刀石碰撞的佳妙之处，那种心情真的是只可意会不可言传！缶翁此作以书入印，彼时仍未脱离杨沂孙篆书的影子，处于由杨沂孙风格篆书向石鼓文书法的过渡期。同时正尝试封泥入印，边栏自然随字形而变，字法婉转而流畅，竖笔均作倾斜或波动之状，刀石塑造线形，金石之气呼之欲出，虚虚实实、虚实相间，令人神往。

吴昌硕《春蚓秋蛇》印

喜欢“春蚓秋蛇”这方印，还有另一层意思，即此印有“春”又有“蛇”，都与“老春”相关。大师就是大师，关注的人很多，落槌价也是俺望尘莫及的，不做非分之想了，上过手已是前世修来的福气，足矣足矣。还是自刻一方聊以自慰吧。

拙刻避开缶翁的细线，以粗朱文入印，倒有些负翁（来楚生先生）的味道。除了“春”的横笔外，其他三字均取纵势，且上下穿插交织，你中有我、我中有你。“蛇”字下方自然留出空间，边框粗细残破助推通篇韵律。殊途同归，形式虽不同，没有缶翁印作的启发，也难成此刻。边款记下：“己亥嘉德春拍，缶翁此刻花落别家，引为憾也。”并非“吃不着葡萄说葡萄酸”，以铁笔记录一段学习经历而已。

春蚓秋蛇　 2.3×2.3厘米  寿山石