京剧演员舞台上现场抓词的几则有趣的故事

相声现场抓哏，和京剧演员（特别是丑角）现场抓词，既表现出演员的机敏和睿智，更能收到意想不到的笑(效)果，使剧场气氛骤然活跃起来。

“各个都是财神爷呀！”

刘嗣在《净角》一书中，介绍郝寿臣时，说了这样一件事。郝寿臣和名丑王长林（当时已73岁），演出“法门寺”。

过去“法门寺”有“刘瑾逛花园”一折。

在演出逛花园时，刘瑾（郝寿臣）问了贾桂（王长林）许多花名，王一一巧妙作答。

这时，郝寿臣（刘瑾）一指台下观众：“桂儿啊，这什么花呀？”

王长林（贾桂）机敏地答道：“神仙花。”

“怎么是神仙花啊？”

“您看！”一指台下，“各个都是财神爷呀！”

台下观众高兴地哈哈大笑。

“都是我的二大爷？”

一次， 名丑慈瑞泉和谭富英演出《打渔杀家》。谭富英饰演肖恩，慈瑞泉的教师爷。

戏中，在教师爷到萧家催讨鱼税银子一场，有如下对话：

大教师：萧恩啊，有银子没银子不要紧，我们是奉命差遣，盖不由己，只要你跟我们爷们过江去，见着我们 家员外爷，银子给不给在你，要不要在他。把我们爷们差事了了。你看好不好？

萧恩：话到是两句好话，可惜你二太爷没功夫。

接着大教师说：呦，在这儿又跑出一个这么二太爷来了。

可是，这次谭富英说完“话到是两句好话，可惜你二太爷没功夫。”

慈瑞泉临时抓词：“怎么着，你也是我二大爷！我跟你爷爷老谭唱这出戏，他是我二大爷；跟你爸爸唱戏，也说是我二大爷；今天跟你小谭唱戏，你也是我二大爷；敢情你们祖孙三代，都是我的二大爷？”

他这段念词，不仅把台下乐的合不上嘴，连最能板面孔的谭富英都笑了。（摘自石呈祥《凡人评戏》）

　　　　　       “麒麟童（周信芳艺名），阿拉夏夏侬（我谢谢你）！”

一次,周信芳和袁世海在上海合演《打严嵩》。

剧终，严嵩应向邹应龙称谢。那天，袁世海改用上海话说：“麒麟童（周信芳艺名），阿拉夏夏侬（我谢谢你）！”，顿时，台下观众笑声、掌声四起，持续了好几分钟。（摘自石呈祥《凡人评戏》）

“也是应该的么！”

谭富英年轻时和父亲谭小培同演《群英会》的“草船借箭”，儿子演鲁肃，父亲演孔明。本来有这样的台词：

孔明：我要向你借两样东西——

鲁肃：不用借，我早已为你预备下了。

孔明：预备下什么？

鲁肃：寿衣、寿帽、大大的一口棺木——

其他演员念到这里，观众会为鲁肃的忠厚莞尔。但是在谭家父子演戏的这一刻，观众却要喷饭。观众忍俊不禁，甚至小培也乐了。

有一回他还加了一句词“开搅”——“也是应该的么”。

台下自然是大笑不止，连富英听了也连连用水袖遮盖住眉眼。

（摘自石呈祥《凡人评戏》）

“介(这)似(是)我老婆子”

孙菊仙表演接近生活，他是天津人，唱念常常带出天津口音。一次演”四进士”，他指着万氏说：“介(这)似(是)我老婆子”，引得台下观众哄堂大笑。

1926年某日，天津某宅演出堂会戏，他演出”四进士”。那天，在座中女客着时装较多。当时女装已渐趋时尚，袖子渐短。孙菊仙有些看不惯，演到宋世杰醉打丁旦，丁旦下场后，他摘下髯口，针对女客小臂微露一事大发议，用天津话说,:“露出半截胳臂，成个嘛样子？”

——（摘自石呈祥《凡人评戏》）

'雷喜福大师哥,您多受累!”

五七年十二月，中戏师生为萧长华校长八十寿辰举办庆祝演出。雷喜福、侯喜瑞、高富远、陈盛泰连袂合演<打严嵩>。

演至严嵩被邹应龙戏弄责打后，侯之严嵩向雷之邹应龙深施一礼，说：“雷喜福大师哥，您多受累”全场大笑。（转自网上）

“没门儿！”

上世纪四十年代,言慧珠的《纺棉花》，非常叫座，一度红遍半拉天。她身穿时装上台，一人一台戏，学谁像谁。最初是学梅尚程荀《四五花洞》和“一赶三”，一人唱生旦净对啃的《二进宫》为杀手锏。后来，又加一段“一赶二”，拿荀先生的《坐宫》来认哏。所谓“一赶二”，就是她一个人唱《坐宫》，一会儿学杨四郎，一会儿学铁镜公主。

当她唱完杨四郎“未开言不由人泪流满面”后，胡琴学小孩哭，四郎问：“本宫与你讲话，你怎么在阿哥身上打搅哇？”

此时，公主一边把孩子撒尿，一边说：“你说你的，还不准我儿子他撒尿吗？”

在这个节骨眼上，言慧珠改了演法。小孩哭时，四郎问：“本宫与你讲话，你怎么在阿哥身上打搅哇？”

公主回答：“你说你的，你还不准我儿子他吃砸儿吗？”

“吃砸儿”是地道的北京土话，说的是小孩要吃奶。说着，就用手去解纽襻，要喂奶，做的跟真事一样，台下观众都直着脖子看她“开怀”。这时，公主脖子一扬，抿嘴一笑，说了句“没门儿！”

逗得台下哄堂大笑，全场沸然，好不热闹。言慧珠这个“包袱”抖得真响，做的也真有点“过”了！