制片人韩肯：我做《惊天大逆转》《喊·山》都要问心无愧
她也特别向毒药网揭秘了这部高品质文艺片有何奥秘，并畅谈《惊天大逆转》《华丽上班族》票房不如预期的感受，此外不忘呼吁全国观众都去观看《喊·山》，并希望大家继续支持海润电影所有的最新力作。
随着《华丽上班族》《惊天大逆转》等影片陆续上映，海润影业的多部作品受到市场青睐，身为80后美女制片人的韩肯，在国内已是小有名气。此番在《喊·山》放映活动上，她也特别向毒药网揭秘了这部高品质文艺片有何奥秘，并畅谈《惊天大逆转》《华丽上班族》票房不如预期的感受，此外不忘呼吁全国观众都去观看《喊·山》，并希望大家继续支持海润电影所有的最新力作。
女义工如何变成制片人
释凡：最初如何走向电影制片人领域的？ 韩肯：说起来故事比较长，我从小在香港长大，后来移民到加拿大，在加拿大读的大学，学的是大众传媒。当时海润在温哥华的分公司招义工，到我学校贴广告来了，说有一部国内的戏在温哥华外景拍摄需要招翻译，不给钱。我朋友看到后，就推荐我去了。
我当时负责给导演当翻译，做得还不错，他们就问我毕业以后有什么打算？我说还有一年才毕业没想呢，他们就说你要不别找工作了毕业就加入海润吧。所以我毕业以后，直接就进入了海润温哥华分公司，一方面片子有外景的时候做协拍，另外一方面做一些电视剧的海外发行，一年就一部戏在拍，做了两年多以后，就觉得不够，因为我20岁出头，还是想在事业上有一定成绩。于是有机会就跟老板说，有没有可能让我去北京总部，做什么都不介意，我就想试试在一个没去过的城市开始拼搏。结果一回来就被扔进了一个电视剧的组，从场记开始做起。
做了好几部戏担当各种各样的职务后，当时刘总正好有想法做电影公司，就把我带到电影公司了。做的第一部电影是邓超、珍玛其演的《巴黎宝贝》，我做的执行制片人。当时我没有做过执行制片人，就想找一个特别牛的师父来跟着学。通过朋友去找了很久，找到了周星驰的制片人，要来她电话就打过去了，后来的《澳门风云》等博纳的港片，都是她做的，学到很多。到了跟杜导开始合作，我在香港时间长，比较能跟他们沟通，又一直负责国际项目，之后我就慢慢一步步的去尝试、摸索，就做到制片人这个环节。
释凡：能谈谈自己做电影以来，最满意作品是哪一部？ 韩肯：目前来说《喊·山》吧，我喜欢它从剧本到作品的呈现。当然，这基于最早对剧本到整个制作的过程所投入的情感以及自我价值体现，包括找的所有的演员和主创，最后呈现出来的结果还是比较满意的。
拍摄《喊·山》有机缘巧合
释凡：最初如何接触到《喊·山》？ 韩肯：这个戏不是我主动接触的。这是前年北京电影节的时候，我部门的同事说北京电影节在招项目，我们可以投项目进去。我就把链接给到杨子，问他有没有剧本想投，只需要把它放在那个链接里就好。他当时跟我说了两部商业片，我也都知道的，但是《喊·山》他没有跟我说过，他顺手放进去的。所以过了两个星期接到电话我非常意外，我说我不知道有《喊·山》这部电影，就问杨子，“是你的吗？”他说“对，是我的，很久之前写的一个故事。”所以到那个时候，我才说，“你赶紧把剧本发过来，我看看”。
看完之后，我被故事和主人公命运所感动，但是也在想这个市场，这种片子能走多远？也比较担忧。当然既然入围了，我们就迎难而上了，很短的时间内做了一个简要的PPT，演员什么的都没有定，导演上台后也没什么可说，就很完整地把整个故事在评委面前说了一遍，评委是艾秋兴、滕华涛、焦雄屏，都很喜欢这个故事，特别是威秀亚洲的总裁艾秋兴女士。然后我们很快就决定跟威秀公司合作这个片子，把这个感人的故事呈现出来。
释凡：《喊·山》这片最大亮点在哪里？ 韩肯：我觉得第一，在于它的故事的可看性以及它结局的反转，结局跟原著小说是不一样的。因为编剧在小说基础上加的反转点，看到后面会又揪心又感动。第二，跳出了农村片的定位。以往农村片都是比较脏比较差和落后的状态，我们摄影师和主创都是第一次去农村，所以他们眼中第一次看到的农村是美的，最后呈现的画面是美的，包括美术服装这些东西都是跳出了以往农村片的固有的气质。我觉得它一方面富有文艺气息，另外一面它也是大众能够接受的故事和情感，我们希望在文艺气息之外，大众也能喜欢这样的故事。
释凡：《喊·山》的两位主角如何加盟的？ 韩肯：两位主角也是《华丽上班族》里的男女主角，是我们跟杜琪峰公司的签约艺人，也是自家人。在选角阶段，想到郎月婷的是杨子导演，他想要一个气质跟农村人不一样的感觉，郎月婷是一个钢琴家，她本身有一种独有的气质在里面，我们当时也觉得这个想法比较大胆，但是跟她合作也是比较曲折的，她当时演过两部戏，分别是《盲探》和《华丽上班族》，因为是杜导的演员，杜导要求郎月婷前三部戏必须亲自把控，也是怕外人把她调偏了，当时很是谨慎，杜导那边就说要求我们先发剧本给他看，包括杨子以前的戏，看了以后才同意我们签她。所以我们差不多用了两个月的时间来磨郎月婷这个角色，后来呈现的效果，就是导演想象中那种特别脱俗的独特气质。
男主角王紫逸演戏经验比较多，跟王小帅、贾樟柯等导演也合作过，文艺片经验非常丰富，他之前的作品我们也都比较了解，是非常有爆发力的演员，很适合韩冲这个角色。
释凡：成泰燊老师是如何加盟《喊·山》的？ 韩肯：父亲的角色，需要一个老戏骨，所以我们看了一下，就觉得成老师是最适合这个角色的人，就很努力去征求。就跟他看了剧本，他对剧本还是很认可的，我们也花了很多努力和心思去跟成龙石谈，因为毕竟是新导演吗，最后还是决定去支持后辈。
比较满意《喊·山》的国外成绩
释凡：《喊·山》在各大国际电影节获得了哪些奖项？ 韩肯：这部影片是去年釜山电影节闭幕影片，因为釜山电影节是非竞赛单元，没有奖项环节，它的最高荣誉就是开幕影片和闭幕影片。所以当我们得到消息后，去跟选片人见面，那份激动至今难忘，这是它得到的第一个国际上的认可。之后就陆陆续续去了一些电影节，包括香港国际电影节、迪拜国际电影节、乌迪内远东电影节主竞赛单元、大学生电影节，包括德国慕尼黑电影节、北欧的高德堡电影节，基本上走了一圈，回来在上海国际电影节传媒大奖拿了两个奖，最佳编剧和最佳导演。片子在韩国已经上映了，日本、美国、澳洲都会陆陆续续上映，在国外成绩我们还是很满意的。
释凡：《喊·山》的市场预期能谈一下吗？ 韩肯：市场预期不好说，没有太大奢望。希望好口碑能走出去，普通观众可以通过圈内口碑、影评人口碑，拓展到去电影院看这部电影，我希望是能够有一个长线的放映。不是说上几天就下映了，而是希望能够透过专业影评人与媒体口碑的力量，能够让普通观众看到。虽然市场竞争非常激烈，同期还有一大堆好莱坞大片都上映，但是依旧希望这部影片，可以给暑期档带来一阵清风。
释凡：你是否会效仿方励老师的下跪营销方式？ 韩肯：估计现在跪玻璃也没有用了吧，我觉得那是一个偶然。其实也充分说明了做文艺片的不易，也是一种无奈。好几年前我们就在说能不能有一种新的发行模式对待文艺片，能不能有文艺片院线或者分区域长线放映，但是到今天为止，还依然没有，我们也依然没有任何别的办法，去走出一条新的路，所以只能寄望于这部影片的命运，以及我们尽最大的努力吧，其它的就听天命了。
审查制度对《喊·山》没有伤害
释凡：《喊·山》涉及了拐卖妇女、家暴、掩盖罪证等社会问题，能谈谈吗？ 韩肯：因为这个小说里面，讲的就是这样的故事，一个有关女性发声的故事，一个拐卖到山村里的女人她的命运和心理的状态，以及她的一个释放过程。我们没有必要突出社会事件，它更多的是作为背景，而社会事件也是每个国家都会发生的，没必要在这里重点突出。
释凡：许多人称《喊·山》这种犯罪片能过审，认为海润有路子，能澄清一下吗？ 韩肯：没有，我们拍完以后，就送审，也收到许多意见，我们也做了一些删减，还有剧情的牺牲，所以是一部符合审查要求的影片。
释凡：总局的审查制度，有没有影响到电影的品质？ 韩肯：这倒没有，只是他们期望有些东西更清晰些，比如说最后文字交代，他们希望对背景有个交代，倒没有觉得说这样会有伤害，他们希望更清晰给到法律上的一些概念。
《惊天大逆转》《华丽上班族》宣发可以做更多
释凡：如何看待海润最近影片票房都不如预期？ 韩肯：我的一个总结就是宣发真是太重要了。就包括我上一部制作的影片《惊天大逆转》，豆瓣口碑也是非常好，八点几评分，但是排片和票房也不如意，在宣发方面其实可以做得更多些。包括《华丽上班族》，这部影片也是这样，但它可能还是偏文艺气息比较重，海润做电影一直有一个方向，就是要做就做优质影片，这也是我们的一个初衷。
释凡：有人说《惊天大逆转》阵容不如《暗杀》，后者在内陆票房都很差，这么拍片有自杀的行为，您如何看这种争议？ 韩肯：《暗杀》是一部韩国影片，韩国电影在内陆一直没有很好的票房成绩，这是因为在韩国上映后有大量盗版也好，或者观众已经习惯在网上看，所以我觉得还不一样。《惊天大逆转》是中国电影，只是整个外景和幕后主创班底是在韩国，我们的核心是中国来的，我觉得从方向上本身并没有错。其实说到中韩合作，我们已经是成功案例了，因为中韩合作电影，在市场上和口碑上并没有被非常认可过。我们至少口碑上非常被认可，第一工业水准，第二故事是非常接地气的，还有演员的表演，圈内外都是高度认可的。所以方向是没有错的，以后可能会有更多影片这么做，我们的剧本与导演都是中国的，技术方面可以请一些国际方面的专业人士加入进来，做成一个工业水准也达标，故事本身也有可看性的作品。
释凡：有传闻说《华丽上班族》因为故事差，最初拟定投资才3000万，稀里糊涂加到了8000万，您能澄清一下事实嘛？ 韩肯：我没有听说过这样的传闻，这部影片很重要的一个亮点其实是美术设计，张叔平老师也从作品中拿了很多奖项，包括金马奖与金像奖。导演想要呈现的就是一个室内超现实空间感搭建的办公室，这样的作品也是我们需要资金去呈现的，不是突然之间怎么样，而是就需要这样一个特别的呈现。至于故事上的争议，见仁见智吧。
海润电影要不忘初心
释凡：做了这么多年的电影制片工作，有对电影有重新的认识吗？ 韩肯：我觉得首先我是一个新人，还在上升期。在我做了几年电影来说，我觉得观众越来越成熟了，今年优质的电影还有文艺片其实还是蛮多的，文艺片里虽然不是每部都能有《百鸟朝凤》这样的成绩，但是越来越多的人开始专注于做优质影片。虽然市场现在很现实，虽然好莱坞大片，或者大卡司影片，一定是占据了市场主导，但我觉得越来越多的人还是能做一些优秀影片，质量还能坚持下来，不忘这个初心，就会有好的循环。
释凡：为什么会做《喊·山》这么文艺的片，没有挑选商业性影片？ 韩肯：我们也做商业的影片，海润的方向，一方面做投资体量大的商业片，包括《惊天大逆转》也是一个明确的商业类型片，后面王晶导演的《神魔道》等等；另一方面《喊·山》《欢·爱》，包括后面有一部张艾嘉导演的电影，这些就更注重于作者电影所带来的口碑质量。
韩肯和马布里合作《纽约人在北京》
释凡：能否透露一下您的最新工作计划？ 韩肯：目前先把《喊·山》发好吧，我们4月份在北京电影节公布了十几部影片的片单。现在也在做片单里的筹备工作，有些也已经开拍，包括《纽约人在北京》7月初在纽约杀青了，在做后期，《惊天大逆转》是刚上映完。后面陆续也会有一些新的电影发布。
释凡：如何给刚进入电影圈的人一句忠告？ 韩肯：电影圈和娱乐圈都是一个名利场，很容易迷失自己，有时会觉得迷茫，有时会跟着潮流走发现不对又绕回来，总之希望能够坚持自己本身的梦想，能去做一些不忘初衷的事情。
释凡：如何看待市场上买票房现象？ 韩肯：我觉得还是要做规范的事情。低价票这些，我们其实也不太懂宣发方面的事情，我们海润一直也没有做宣发这块，一直专注于制作，先把制作做好就不容易了。不过，我觉得做什么事情，都问心无愧就好。
释凡，京城资深影评人、记者，曾任夸克电影网主编。