【侃京剧】翁偶虹谈：裘盛戎的韵味

在将近二百年的京剧史中，唱工花脸不谈其流派师承，只谈其声腔特色，约可分为两个系统。一个是宏厚凝重的系统，始于何桂山，循序为金秀山、刘永春、裘桂仙、讷绍先、郝寿臣、王连浦、马连昆、娄振奎、赵文奎。一个是高亮玲珑的系统，始于穆凤山、循序为郎德山、刘寿峰、刘鸿升、刘永奎、李长胜、董俊峰、王泉奎。对于这两个各有千秋的声腔系统，多少年来的广大听众，也各有偏爱，从被部分听众所偏爱，到获得广大听众之共同喜爱，则始于金少山，完成于裘盛戎。所以就造成了三十年代“十净九金”和八十年代“十净九裘”的局面。

金少山曾把宏厚凝重和高亮玲珑两个声腔特色，融会贯通，兼收并用，这说明金少山是个天才横溢的戏曲艺术家。而裘盛戎的天赋条件逊于金少山，但他的成就反超过金少山，因为裘盛戎是个循规蹈矩、不馁不躁、克展所长、善避其短，又有心胸、有志气、聪明过人的戏曲艺术家。八十年代的广大听众和专业演员，都认为裘盛戎是前无古人的天之骄子。甚至认为，以前的铜锤唱腔，屈指可数，老腔老调，陈旧简单；创造出悦耳多姿、移情多彩的花脸唱腔亦自裘盛戎始。更有人说，盛戎以前的铜锤，只凭着铁嗓钢喉，一味苦唱，而做、表、身段，则贫乏得可怜。

裘盛戎、张君秋、谭富英、马连良合影

历来的花脸声腔能不能传达感情？当年金少山唱《刺王僚》的〔二六〕，那一句“冷风吹得难禁受”的“得”字，用擞中加颤的小腔，把王僚回忆梦中的寒战情感，传达得何等明透。余叔岩生前时常哼唱这句小腔，同时还以之示例，谆谆告诫他的高徒李少春：老先生是怎样以字行腔，以腔传情。只这一个小腔，亲炙父教的金少山何尝做到亢宗跨灶？而裘盛戎虽得桂仙亲传，岂知老裘先生未尝有此。再如何桂山当年唱《铡包勉》，那一句“手挽手儿进屏风，问我一言答一声”的“答”字，炸音峭立，如半天霹雳，表现了包振的刚正性格和激动情绪，何等显豁。而裘盛戎唱《铡包勉》时，未曾闻有这样的效果。

裘盛戎演唱的《铡美案》选段