什么是京剧的“六场通透”？
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六场——伶界行内把伴奏的乐队称作“场面”，由于旧时场面以六件乐器为主，故又有“六场”一说；凡有孔能吹、有丝能拉（弹）、有楗能敲且一专多能造诣精深者，谓之曰“六场通透”。
梅兰芳的琴师徐兰沅先生也说过：“京剧的乐队分为文场三大件与武场三大件，又称文三场、武三场，统称六场，故尔称好的乐手为六场通透”（司吹、拉、弹的叫文场，事敲、打的叫武场）。
那么文三场和武三场都指哪些乐器呢？
文三场即：京胡、月琴、弦子（小三弦），武三场即：单皮鼓、大锣、小锣。
徽班进京时直至汉戏融入徽班前的五六十年里，属于京剧的孕育期，那时徽班的伴奏以唢呐为主，谈不上几场几件；汉戏在乾隆末年进入北京，这时徽班声势浩大，汉戏如果单独成班，难以与之抗衡，徽戏和汉戏在进入北京之前，相互之间已有多交流影响，且两者之间也有血缘关系，所以汉戏演员进入北京后，大都搭入徽班合作演出，为京剧的形成奠定了基础；徽戏虽有皮簧腔，但不很发达，汉戏進入徽班，对徽班的声腔曲调起到了丰富和改造的作用，极大地提高了徽班的演唱水平，胡琴也渐渐取代唢呐成为主奏乐器，形成了文三场与武三场的固定形式。
这六种乐器是京剧伴奏中的主要乐器，但全部乐器可不止这六件，过去演出场地很小，所以为了少占用演出空间，也为了节省开支，其它乐器也由这六场的人分别兼任：
京胡要兼管笛子、唢呐、海笛，月琴兼管笛子、唢呐、铙钹，弦子兼管笛子、唢呐、海笛和堂鼓；武三场的司鼓兼大堂鼓，大锣手兼管镲锅，小锣手兼小齐钹。
六个人总共管十几件乐器；在二十年代，梅兰芳与徐兰沅、王少卿经过共同研究增加了京二胡作为主要乐器，后来又逐渐加入大阮、中阮、笙等乐器，铙钹也开始由专人负责；虽然在人数上早已经突破“六场”，但“六场通透”的说法还是延续了下来，专指那些对京剧伴奏乐器都能熟练掌握的乐师。
艺术界对技艺水平的高低分类有“会、好、精、通、绝、化”的说法，我们常说“艺术都是相通的”，当然做到“好”或者“精”已经相当不容易，不过人往高处走，还是应该举一反三、一专多能，以至让人叫绝，甚至臻于化境的地步。