解语摄影大师 | 萨尔加多：忠诚的记录者

解语

摄影大师

萨尔加多
当我第一次翻看照片的时候，我知道自己已找到一种新的与事物发生联系的方式。那是如此奇妙，能够把一个瞬间凝固下来，然后拿在我的手中。从那一刻起，摄影就成了我生命中的一部分，我只是希望人们更近地感受到我们的地球。我们都无法触摸它，我们不再觉得自己是这个星球的一部分，所以我们必须把时光逆转去亲近自然。我们必须找回我们的本能，去更多地了解自然。 ——萨尔加多
从经济学家的视角关注镜头中的民生，让劳动者的华丽画面竖起卑微者的尊严，这就是巴西摄影家塞巴斯蒂奥·萨尔加多。
作为玛格南图片社的重要成员之一
萨尔加多的摄影方式
与该社前辈布列松等人有一脉相承之处
但又有自己的特点
相同之处是对“决定性瞬间”的追求，
一旦发现这种瞬间
就立刻迅雷不及掩耳地抓拍
不同之处是，他认为走马观花式的照片
多数都缺乏应有的深度
他宁愿走进所要拍摄的人群里
生活一段时间，使所拍照片更有深度
萨尔加多认为，人类的体力劳动生产
正在以惊人的速度消失
我们现在所拍摄的体力劳动照片
再过10年、15年就会变成历史的遗迹
于是他制定并实施一个计划
从80年代开始，奔走于地球上
仍存在着体力劳动的各个角落摄影采访
乌克兰的钢铁厂、古巴的甘蔗田
卢旺达的茶园、玻利维亚的锡矿
印度的煤矿、巴西的金矿
中国的自行车厂……
无处不出现萨尔加多的身影
1994年，萨尔加多把他6年多来
在世界各地拍摄的350幅反映苦力生涯的作品，
汇编成一本巨型画册：
《劳动者——工业时代即将消逝的形象》。
在世界各地的采访中，萨尔多加不畏艰险
为报道持续了10年的非洲大旱
他不远万里先后16次前去非洲
即使感染上了血吸虫病也没有退却
他一边治疗，一边坚持摄影采访
1985年和1992年，他以《埃塞俄比亚饥荒》
和《科威特的恐怖》两组摄影报道
连续两次在世界新闻摄影大赛中
获奥斯卡·巴尔纳克奖
▼《埃塞俄比亚饥荒》系列组图▼ 
《滚石》杂志曾这样评论萨尔加多：
自从有了尤金·史密斯和布列松以来
极少有人能像萨尔加多有着用相机
对主题进行如此深化启迪和净化的能力
他的作品记录了世界各地人们的生活
尤其是那些
在绝望的环境中寻找希望、美和力量的故事
总是给人带来强烈的震撼
阿纳维哈那斯
塞拉佩拉达的露天金矿，巴西帕拉州，1986年
布鲁克斯山脉，美国阿拉斯加，2009年
墨西哥，1980年
塞拉佩拉达的露天金矿，巴西帕拉州，1986年
卢旺达难民营，坦桑尼亚贝纳科，1994年
黑眉信天翁的领地，南乔治亚岛，2009年
西马尔半岛北极圈的涅涅茨人，俄罗斯西伯利亚，2011年
克卢恩国家公园和保护区，加拿大大角河，2011年
海鬣蜥，厄瓜多尔加拉帕戈斯群岛，2004年
危地马拉，1978年
离开锡矿的工人，玻利维亚奥鲁罗，1983年
巴拉布河谷的豹子，纳米比亚达马拉兰，2005年
向米塞人的神灵祈祷，墨西哥，1980年
萨尔加多的《创世纪》，是当代最为伟大的摄影杰作之一。这些照片有着扑面而来的自然的浩瀚，而且黑白影调的运用无与伦比，达到了亚当斯、伦勃朗的高度。萨尔加多的创作证明：摄影可以成为唤醒人类生存意识的汪洋大海。
萨尔加多与他的《创世纪》画册
萨尔加多说《创世纪》是他
——“写给地球的情书”
《创世纪》已在30个国家巡展
进入过英国自然历史博物馆
加拿大皇家安大略博物馆等知名展馆
吸引了超过300万人参观
我不是艺术家，而是忠实的记录者。
用信念去摄影，是我生活的准则。
摄影唯一丑陋之处，就是被拍摄者正在遭遇的痛苦。
不是因为我们的在非洲就要拍丑陋的图片，任何地方你都可以拍出丑陋或者美丽的图片，这个世界上存在着太多的不公，是良心驱使我把这些人和事拍摄下来，借以引起人们的关注。
我有我的风格，但我从来不会把自己的风格强加于现实，它一直就在那里，我只是用镜头捉到了它。
相信直觉，深入情境，将“自我”搁在一边，在这一点上，我和布列松的出发点是相同的，虽然我们呈现的结果不同。
——萨尔加多
/End/
赞 (0)

相关推荐