论以小见大法（外二章）

包德珍

以小见大。小处落笔，大处着眼，记叙的是小事，描写的是细节，剖析的是细小现象，但是所表现的是重大主题，所阐发的是深刻道理，这种技法叫做以小见大法。运用此法感染力强，题材和主题之间的反差很大，足以产生震撼人心的艺术力量。用以小见大法立意，要努力挖掘典型材料的典型意义，要透过现象看本质，要从一定的思想高度来审视材料，但不要脱离材料的实际情况为“大”而“大”，随意拔高主题。是以“小”为角度写其“大”。

论咏物诗的形神兼备

咏物诗，形与神的有机结合是一条至关重要的法则。古人写诗作词，最讲究兴会神到。只有形神兼备，方堪称得上品。大凡成功的咏物之作，都能做到形与神的完美结合与统一，做到物与我的浑融一体。可以说，人们在咏物诗词中所寻求的，绝不只是物象本身的描绘逼真，而是吟咏者本身的心灵感应。因为人们并非在观赏植物标本，而是企求艺术上的共鸣。

论咏物词的形神兼备

词贵离合，不粘本题，方得神情绵邈。如菊庄《踏莎行》赋愁云：“脉脉红楼，萋萋绿草，一江春水茫茫泻。”不言愁而愁自至，非离合之妙乎！

词以神气为主。词之高妙在气味不在字句也。浅者深之，直者曲之，松者炼之，实者空之。深而晦，不如浅而明也。唯有浅处乃见深处之妙，比如画家有密处必有深处。能深入不能浅出则晦，能流丽不能蕴藉则滑，能尖新不能浑成则纤，能刻画不能超脱则滞。一句一转，忽离忽合，使阅者眼光摇曳不定，技乃神矣。

作词十六要诀：清、轻、新、雅、灵、脆、婉、转、留、托、淡、空、皱、韵、超、浑。

词出于诗而异于诗，语淡情浓，事浅言深，是词心三味。词贵浑幽，浑是混成，幽是幽深。词心贵浑幽，全在于在性情二字。情在词中是若有若无的，朦胧而不轻浮。词对欣赏者的情感世界要求很高，越是情感丰富者越是能与词心产生共振，达到强烈的共鸣。李后主的词历来为人们所激赏，他的词感动着不同阶层的人，就是因为他的那颗“别有一番滋味”的词心引起了我们的共鸣。