绩溪霞间窑初论(中)

霞 间 窑 初 论
宋黎藜
内容简介:本文介绍了霞间窑概况,梳理了近年的发现和研究状况,以及与宣州窑、越窑、湖南窑口等的关系。分析了霞间窑瓷器镶白和堆泥工艺与高丽瓷、山西浑源窑瓷器历史关联。
关键词:霞间窑 关系 镶白和堆泥工艺
霞间窑概况
3、研究现状
李辉柄认为皖北地区瓷窑产品具有北方瓷窑的风格,皖南地区瓷器的生产却受到南方瓷窑的影响具有南方瓷窑的特征。绩溪窑、泾县窑等青瓷与歙县窑同属于一个系统,受浙江越窑的影响,除了装烧方法完全相同外,瓷器的造型也相差不多。
李广宁等认为,皖南瓷器主流为本身固有的越窑系青瓷风格,同时也融入北白瓷系统的成分。皖南南部的绩溪县霞间窑等,是由新安江的支流入新安江穿天目山向东入富春江又入钱塘江到达杭州或宁波港出海的。
阚绪杭在1993年5月对皖南的四座青瓷窑址进行了调查,初步了解了霞间窑的面貌,总结出霞间窑群的几座窑口均以烧制青瓷器为主,同时也烧造酱黑釉、酱黄釉以及绿釉瓷器,还有一些无釉的生烧器。青釉器釉质细腻、滋润,釉层厚薄均匀,胎釉结合牢固,几乎不见脱釉现象。釉面光洁度好,满布细碎开片,釉色以少数翠青色最佳,绝大多数为青中泛灰。器形有碗、壶、盘等。代表性的棱形大碗与竦口窑C型碗相同,同湖南衡阳窑Ⅲ式碗相似。B型鼓腹壶与湖北鄂城梁子湖窑和湖南衡阳窑Ⅱ式壶类同,酱釉釉质显得粗厚,釉面光洁度较差,酱黑釉显得釉质浓,带黄色斑点,一般胎釉结合比较牢;酱黄釉釉质显得薄,带黑色斑点,一般胎釉结合不牢,绝大多数都有脱釉现象,器形以碗、壶为大宗。绿釉不翠,多泛灰或灰黄色,釉较细腻,釉面光洁度较好,釉层厚薄适中,胎釉结合较牢。器形有罐、盆等。

1993年11月至12月,安徽省文物考古研究所发掘了绩溪县霞间窑古瓷窑遗址,发掘面积200平方米,发现五代至北宋窑炉一座,出土瓷器50余件。




从目前研究来看,学者们一方面总结出霞间窑器物大致的面貌特征,另一方面对霞间窑瓷器的来源、运输等做了分析。由分析可以推测霞间窑的直接来源是越窑,与湖南窑口也有千丝万缕的联系。
4、霞间窑器物总体特点




1993年窑址发掘出土的执壶(安徽省考古所藏 )




1993年窑址发掘出土的酱釉、青釉碗(安徽省考古所藏 )



















1993年窑址出土壶柄和垫具上的字迹及纹样(安徽省考古所藏 )
制法均为轮制,器物底部或器壁留有轮旋纹,绝大多数器物用窑柱支烧,部分碗、盘等用匣钵装烧。碗与碗之间用5至9个长条支钉托起,痕迹明显。霞间窑址发现的标本中,最具特色的是一种柄上刻有铭文的执壶,除几件壶柄上自名有“头色瓶”文字的执壶,还有很多柄上刻有“汪”“周”“牛”等署名的执壶,这类署名也大量见于窑柱上。“头色瓶”的发现证明,陶瓷作为工艺门类的一种,在唐宋也采用了和其他物品相同的分类方法。并且这种方法一直沿用了下来,后来的景德镇陶瓷业也一直用“上色”“中色”来对陶瓷制品加以区分。而这种“头色”是否也来自越窑的“秘色”就非常令人深思了。
霞间窑与宣州窑、越窑等窑口的关系
霞间窑因地理位置原因,除了与宣州窑有关联之外,在釉色造型和制法等方面深受越窑的影响,工艺等方面与高丽瓷、湖南窑系(长沙窑、岳州窑、衡山窑场)有着千丝万缕的联系。
1、与宣州窑的关系



酱褐釉双系罐1993年发掘出土(安徽省考古所藏 )







2、与越窑的关系




中晚唐之际,越窑结束初唐时期的沉寂再次走向繁荣,并在五代、北宋时期进入鼎盛时期,形成庞大的窑系。从比较可以看出,同时期的瓯窑、婺州窑,由于胎土原料成分的不同表现为不同的胎釉色泽,加上政治经济等原因,规模和产品质量均逊色于越窑,产品的形制、演变和烧造的方式却出奇得一致。各窑口均以撇口碗类为大宗产品,施釉内外壁及半露胎,烧造方式是以密集状泥点(托珠)垫烧。而霞间窑产品也同样有此特点。托珠易从瓷器上剥落,但会留下泥点或凹痕,影响美观和实用。唐至北宋,越窑却一直采用这种方式装烧,从未间断。五代到北宋的霞间窑,托珠垫烧则是最大的特点之一。从造型、釉色、工艺上来看,推测霞间窑的直接来源是越窑。此外,唐五代浙江纪年瓷的考古中,四系罐和碗常成为组合出土, 唐代饮茶之风盛行,直到宋代形成斗茶习俗,霞间窑以执壶和碗为大宗产品,当时应该也以二者为组合,为茶具或酒器。

(作者系宣城市文物局文博助理馆员)