七绝的创作技巧
转法之技巧略述于后：
5、逆挽转法
逆挽不限于第三句，绝句各句根据需要适时而用。
如：有人请乩仙作《梅花》诗，乩遂写“玉质婷婷清且幽”，
那人却说：“要红梅”。乩即续三句：
玉质婷婷清且幽，着些颜色在枝头。
牧童睡起朦胧眼，误认桃林去放牛。
把白梅变成红梅了。
某商人文墨很浅，行酒令时吟出了“柳絮飞来片片红”一句，众人皆嘲笑其句不通。恰金农在坐，金农即为其遮羞。续了上三句，成了：
廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。
化不合理为合理，令坏句起死回生。逆挽之法也适用时间上、空间的顺序逆排，是一种造境方法，非关章法，故不述。
（四）结句
结句又称落句。结句之意，即是将前面三句，作一总结以为收束。所谓收束，即是点题作结。放开一步，即是题外作结。亦是作结的二大类。
1、点题作结
如，韩偓《己凉》
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
题为“已凉”，而结句言“己凉天气”，呼应题意，是谓之就题作结。
2、题外作结
这种结，由诗题宕开、引伸、外延，但不应离题范围过远，仍要与题意相合。此种结，较之点题结更为含蓄。
如，刘庆霖《吉林雾凇》
玉树婆娑映彩桥，阶霜渚雪日方高。
严冬犹有春潮涌，一夜江声上柳条。
题为“雾凇”。前二句起承为冬景，三句用推进转法由“冬”及“春”，而结句却是“江声柳条”，初看似与题目无关，实则雾凇都与江、柳相关。
3、几种结句技巧
（1）以景托情
沈义父《乐府指迷》云：“含有余不尽之意，以景情最好。”说明了以景作结，产生的余韵较长。
如，李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
“长江天际流”，以不尽江水表达送别友人远去的依恋之情。
（2）直抒胸意
直吐情感，多用于豪放慷慨之作。
如，谭嗣同《狱中题壁》
望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑！
去留肝胆两昆仑！悲写壮怀，雄健豪迈。
（3）置问猜想
以问达意、以猜传情，情感欲吐不吐，表达情感婉曲，引人遐思。
置问
诗中运用设问、反问、问而不答、有问有答、答非所问等例子很多。
如，茜桃《呈寇公》：
一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻。
不知织女萤窗下，几度抛梭织得成？
通过假设和提问，婉曲批评寇之奢豪。有时，不能或不好直接表达某种情感、意见、见解时，也需要通过提出疑问模糊表达。留下余地让读者去判断和猜测。
猜想
作者的创作已经是猜测了，又要引导读者去猜测。
如，刘庆霖《流星雨》
小坐篱边仰面看，露风着发觉轻寒。
流光纷坠如金雨，想是星车夜路翻。
前三句较平，结句一个大胆猜想，使全诗顿时生色。
这类型的结，往往用上“想是、料是、料得、疑是、可能、猜作、或可”等猜测、不肯定的字眼。
（4）宕出远神
就是常说的“宕开一笔”，以求“韵外之致，味外之旨”。
如，张藉《秋思》：
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
结句就前句之势，进一层描写。表达上更深更远。
再如，刘庆霖《过五指山》
椰风相伴友相牵，登得奇峰天海间。
一抱白云沾五指，蓦然回顾手成山。
作者对已经极好的第三句还嫌不够，利用尾句再次深入。
结句一般须与第三句紧密配合，才能发挥得最好。结句常法还有抒情作结，反语作结、劝慰作结、警策作结、引理作结、悬念作结等等。
与诗一样，结亦无定法，概因题材、思想、语势、韵味之不同而结异。
二、整篇布局
诗作者触发灵感后，也就随之确定了题材和立意，欲以绝句形式写出来，就要沿着创作冲动提供的线索进行谋划整篇。这就是谋篇布局创作的灵感和线索往往是一个词，或一句诗，精心有条理的布局安排，便会使之成为一首较成功的绝句。反之，则会有句无篇。使好句与好篇和谐统一，句意精炼，通顺自然，言有尽而意无穷，才是真正的好绝句。
（一）关照呼应
绝句首尾圆合，前后照应，方显条理清晰，构架坚实。因绝句前后只二联，所以后联呼应前联，有侧重第三句呼应者，多数则是采用尾句呼应。
（二）环环相扣
环环相扣也是呼应的一种类型。其呼应更加紧密。
（三）两事并比
绝句有前后二联构成，根据主题需要，二联灵活运用赋、陈、比、兴、状、议等表现方法，一般把整诗分为二层。二层之间一般具有推进关系、对比关系、解释关系等等。二联一事一议，一景一情最为常见，或者是二联分别把今昔、是非、善恶、盛衰等意思相反之两事或两种情景相并列出，以表达诗意
（四）倒叙穿插