梅兰芳回忆录第二部第五章桐馨社（二）《木兰从军》（4）
《木兰从军》（4）
“第十场：番兵前来攻营，贺廷玉派张虬、李骏迎敌。
“第十一场：两军相遇，二将通名起打，魏将败下。
“第十二场（木兰的第四场）：这是头本里木兰最吃重的一场，帘内象征着马嘶的声音刚过去，木兰一手拿鞭，一手拿枪，跟着出场就唱《新水令》的曲子，一共六句：（1）才从（台中）西市（下台角）买鞍鞯（台中）。（2）东市中（上场门口）买来坐战（台中）。（3）南市（上台角）买缰辔（台中）。（4）北市（下场门口）买长鞭（台中）。（5）月色当天（圆场归中）。（6）急忙里莫迟延（台中）。前四句是照《木兰辞》的诗意填的，为了行腔方便起见，我们把原文的'骏马’换了'坐战’，'辔头’换了'缰辔’。东南西北四个方向，正好借用台上的四个犄角。所以身段方面，安得也还算自然而妥帖的。
“唱完《新水令》曲子，先念诗句'霜月压长川，征人夜不眠，羽书如火急，何日到军前。’再报名和表白：'俺，花弧，自从辞别家门，前去从军。一路行来，风餐露宿，戴月披星。过了黄河，又渡黑水，回首家乡，已被白云遮住。耳边厢只闻河水声喧，爹娘唤儿之声，是听不见了。’这两段念白，每一句都有身段配合的。念到这里就用'唉，想我木兰呵’叫起来，唱第二支《折桂令》曲子。曲文共有十三句：（1）俺生小那识兜鍪（下台角。兜鍪就是古代军人打仗戴的帽子。古称胄，秦称做兜鍪，俗称盔）。（2）装束居然锦带吴钩（上台角），（3）窄蛮欲蹴天骄（台中。天骄，就是'天之骄子’的意思，古人用来指胡人的），（4）征程未久（圆场归中），（5）早到了黑水前头（台中），（6）这一搭霜林红绣，（7）那半壁胡骑啾啾（这两句是冲着左右两边做身段），（8）俺双亲肠挂心忧，（9）听不见呼女音柔（这两句是冲里做身段），唱到这里，夹念'俺此去呵’，锣鼓就起'夺头’。接唱（10）只索是冲锋报国，（11）不承望挂印封侯。锣鼓跟着又起'抽头’，好让我走一个'马趟子’。这是形容马跑快了，有时不听指挥，就会有前窜后蹲的形状，也是武戏里习见的身段。等我走完圆场，归中再念'且住，行来行去，不知行了多少路程，这正是万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝，寒光照铁衣（这四句诗是用的《木兰辞》原文）。呀，前面又见一座关学，俺急速前行便了。’接唱（12）又晨角关头，（13）趱行向前莫停留。（下场）
“这一场完全采用昆曲。短短的两支曲子，看着也很简单，有什么吃重呢？这就是昆曲的组织，比京戏更要复杂的缘故了。乾元山、夜奔、探庄……这些武戏里边，也有《新水令》和《折桂令》的牌子，跟我一样，也是一个人在台上，不管唱也吧、念也吧，处处都有身段管着，从出场到进场，始终不能休息，真是够累的了。上面我所说的，不过是唱曲的时候，演员应该站在什么地方；至于这里面的种种大小身段，实在多得写不完，只能从略了。
“我加的这场昆曲，后来有这样的成绩，从作曲、填谱到安身段都是别人帮助我来完成的，我应该介绍几句：
“（一）作曲：这两支曲子跟道白的词儿，是我的几位擅长诗词而又懂得曲律的朋友替我填写的。他们在下笔的时候，就抱定要尊重原作精神，不肯脱离《木兰辞》的范围，随便增减和变更原辞的意思。因为原辞的事实不多，所以着实费了一番推敲的工夫。有些地方他们就引用原句，也用得自然极了，一点都没有堆砌生硬的毛病。等填上工谱、我唱起来又很顺口，这就不能不佩服他们的本领了。下面是作曲者根据的几句《木兰辞》：
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑水头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑声啾啾。万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝，寒光照铁衣。
“（二）填谱：曲子的工尺是我表叔陈嘉梁替我谱的。他家几代研究昆曲，前面已经讲过，我不再介绍了。“（三）身段：曲子填成了，工尺也谱好了，就请茹先生（莱卿）给我安身段。他是我外祖杨隆寿的学生，短打戏本是杨家的拿手好戏，请他给我说这场的身段，应该是十分合适的。他经过几天的思索，决定采用《乾元山》里的身段来教我。凡是哪吒的高身段全使上了，矮身段尽量避而不用。木兰的扮相有点接近短打的模样，一般人把她的身段当做'走边’，是大大地错认了。这一场的动作，内行另外有个名称叫做'鞭卦子’。'走边’是短打武生夜行的身段，不是做贼，便是拿贼，或者偷营劫寨，反正做的都是怕遇见人的事情，才沿着墙边路边偷偷的走道。'鞭卦子’是长靠武生的身段，一招一式，需要宽大沉着，跟走边讲究的干净利落，性质不全相同。所以他尽量采用哪吒的高身段，也就是这个意思。
“第十三场：魏将败下，贺元帅亲自上阵迎敌。
“第十四场（木兰的第五场）：先上四位征兵，木兰随后赶来，结伴同行。她在路上，不断地用正义鼓励他们。内中有一征兵对她说：'看起来做女子的倒便宜了。’木兰问：'怎见得？’他说：'你想，苦事都让我们男子做了，女子倒在家中享福。’木兰的答复是'这女子么，也不能这样一概而论吧。’正说着话，忽然金鼓齐鸣，想是前面正与敌人交战，大家就此催马加鞭，一同赶上前去了。这几句谈论女子的台词，剧作者不是无的放矢的。远在三十四年前的中国，跟现在的情形，大不相同。一般女子的习惯，还是躲在家里，倚靠男子生活，不肯到社会上来服务，同时一般男子的心目中，也总认为女子是担当不了大事的。在那个时代，要想纠正这两方面的错误观念和激发女子的爱国思想，这出《木兰从军》的演出，应该是有意义的。
“第十五场（木兰的第六场）：贺廷玉会阵，被番将打下马来，幸亏木兰一马赶到，奋勇杀退番将，救回元帅。头本至此为止。
“第十六场：突厥王与部将定计，夜袭魏营。
“第十七场（木兰的第七场）：贺元帅为了军情紧急，传木兰进帐，命她在前营巡哨，需要小心。木兰得令，上马而去。此时木兰在军中快要十二年了。由于她屡次立功，已经升为将军的职位。她的装束自然也要改换了。所以二本出场，她就改扎硬靠，仿佛高宠、赵云的模样。别的我都不怕，脚上这双厚底靴，倒是真不好办。你想旦角在台上，至多也不过穿一双薄底靴，哪儿穿过厚底靴呢？如今不单是穿了走走台步，后面突厥劫营一场，就跟《挑滑车》《长坂坡》似的，还要认真开打，如果没有相当的功夫，是办不了的。就为这一点小小的问题，我在家里足足练上一个多月，才把它走成了习惯。