江汉行· 阴晴不定庐山行……（上）
始为“庐山专题”
初作《冒雨皆为三叠泉》与
《庐山微雨邑心尘》二画，写游者或冒疏风阵雨、或于暝黑雨雾间趱行于匡庐山道中景象。前者兼得洒脱不羁与浑茫沉厚之感，挥写时颇快己怀。后者或事先期许失当，而实作之际略拘于细细表达那“微茫若烟”之感觉，是以整体稍觉滞涩了些，亦只好视作“阴雨如晦”了。次则再铺开二画，却是特地指向这“庐山瀑布”本身。其一曰
《一径直通三叠瀑》，一曰
《瀑下幽潭风卷雨，若啸清音慰我怀》。两画俱采用昔日抱石公“乱笔取势”之法，首先信意铺开画面大体关系，并将情味注入，次则再作相对细致深入表现。前者视野渐次逼近那三叠高瀑，风雨之中，一一显现其实地基本景观。其二尤觉有意。当日谪仙太白，“遥望瀑布挂前川”，乃晴日远观匡庐飞瀑之境。今，达某为这翰墨丹青之故亦到得斯山，却特意独自下行至这瀑布底部潭水边，顶冒着那几乎令人站不稳脚跟之飚风骤雨、激溅飞沫，与之近距离接触，因而颇得难能可贵之切身体会。彼时也，似觉谪仙魂魄骤入我怀，一腔狂傲之情，藉是渲泻。今回味斯境，乘兴布图，亦大有风雨掀衣、雷霆灌耳之感。偶念及，今者游庐山之人，或有认为此瀑“不过尔尔”，甚至以讥嘲口吻议之者。其实或皆因并未细加品玩其情味所致也。而我画者，焉能如是乎。其后乃更乘兴铺开
《悬瀑自天降 沫飞若雾微·雨中观庐山瀑布》与
《我沐匡庐飞瀑下 此心远忆谪仙人》两画。俱是风雨迷茫中之兹境。前者设视点于上，凭高观瀑，漫目飚风横扫，细雨渺微如烟。临崖一子，探身向前，似正凝神静看悬瀑而心有惊叹。后者仍示瀑之入潭处：苍崖壁立，白练或直泻，或转折奔流而下；碧潭轻漾绿波，岸石坚挺，隐显不一。风雨则依然狂肆，如若微闻喧虺之声。吾辈拄细杖而披薄膜雨衣，迎风伫立，虽不辨面目，然其胸中之无边慨喟与纷飞思绪，分明已可推想。诸画因多是表现朦胧雨景，一切入目之细节，自是不当画得过于明晰。而漶漫无物，显然亦又是不行的。唯祈尽可能把握住这“度”而已……
17、4、20-29
继续“阴晴不定庐山行”之画题。拟
《观瀑人行山道间 试问其中心切者 可似当年李太白？》、
《新识匡庐烟雨道 一泓清水出山来》、
《断云下 万竿苍翠 拥一池青碧》、
《碧潭腾白水 暝径笼青云》、
《碧龙潭·山中一小池耳 何得盛名若许？》及
《回瞻五老暮云中》等题句，随兴而为。前五幅，或繁密，或简淡，仍以雨景为基调，皆尤其注意通体之“潇然”感觉。偶得那种于疏雨中略透出微阳之光感，甚欣慰之。另，有鉴于斯山颇具自然之外所谓“人间因素”，相关画中，亦隐约借鉴以“春秋笔法”。再者，象画这等微茫景象，也不觉便明确体会到“绘事后素”、或曰“素描基础”于此之重要性。所言之第六幅画，实乃得之偶尔。记得当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。
17、5、3-12
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