图文教程 | 工笔画《富贵天香图》绘制步骤
工笔画《富贵天香图》设色步骤说明
李晓明绘
▲李晓明《富贵天香图》 2012年作
步骤一：
花头基本以细铁线勾勒，叶子则以钉头鼠尾描勾勒。草坪部分勾线要粗壮有力，类似折芦描。湖石则用铁线勾勒，石头棱角凸起处因为离我们的视距较短，所以凸起部分用线要稍粗。老干线条和草坪用线较为接近，更细一些。鸽子基本以游丝描勾勒，羽片的根部用线稍粗。草坪后方的杂草大多以兰叶描为之，行笔勿拘谨。
步骤二：
画面先用大号底纹笔整体统刷一遍淡古铜底色（朱磦加墨加少许藤黄加少许曙红）。干后，将纸张打湿，用淡草绿烘染背景，主要烘染花头、叶子下方，老干根部和草的暗部。对于这种大面积的烘染，最好用底纹笔来进行。画面的远景处可用草绿加入少量三绿来烘染。正叶平涂草绿色，远景叶子要淡一些，画出由近及远、由浓到淡的颜色变化。反叶、花房、茎、萼片、托叶、小嫩叶、草和芽苞等平涂汁绿色，远景反叶用色要稍薄。浅色花头和花苞平涂淡白粉，白粉不要过浓，以免遮挡墨线。枝梗的侧面平涂汁绿色，正面平涂草绿。深色花头平涂粉红色（曙红加白粉）。老干平涂淡赭石，湖石平涂淡墨。草坪延着坡的角度走向由中间向两边大面积分染草绿。鸽子的所有白色部分平涂淡白粉。喙和爪平涂粉红。眼平涂粉黄色。胸部平涂淡墨，和后枕接壤处要虚化处理。
步骤三：
背景用草绿继续烘染画面，叶子下方和老杆根部可多次烘染。正叶用花青统染，其中，花头下方和底层的叶片要多染几次，远景叶用色则淡些。反叶、花房、萼片等用草绿统染。枝梗以草绿勒染。花茎用草绿色染低法处理，染茎部两边，中间留亮。托叶、小嫩叶、芽苞等从叶尖向根部倒染朱磦，小嫩叶要染出前后虚实关系。下方杂草用草绿色统染根部，相互遮掩的关系略加体现。浅色花和花苞：淡曙红色统染，反瓣用色要稍淡一些。着重表现出花头的圆球感。深色花：曙红统染到花瓣边缘处染开，要多次统染，才能表现出深色花头的厚重感，花房周围要点蕊的位置用色最重。湖石：中墨平涂湖石的每个面，按线条结构亮部留出整齐水线。位于暗处的湖石可平涂两次。草坪：根据草坡角度，用草绿色继续从中间向两侧渲染。用极淡的米黄色统染鸽子的白色羽片部分，重点分染腹部、翅膀下方和尾羽根部，头部需要用染高法处理。喙和爪用淡曙红分染及勒染。胸部和后枕大面积染高法分染中墨。
步骤四：
正叶：花青分染正叶，底层叶子要多次分染，染时面积要略大，不要生硬挤压出水线，水线要自然过度。位于远景的正叶可只分染一次。反叶、花房、萼片：用草绿分染。叶的背光面要暗下去。花茎：草绿色继续深入刻画，注意萼片对茎的遮挡关系。托叶、小嫩叶：淡曙红色分染叶尖，位于前方的叶分染二次。浅色花头和花苞：用曙红色分染，花房周围要点蕊的地方需多次来染，远景正瓣不要染过，反瓣分染时用色要薄，边缘留水线。深色花：墨红色分染花头，重色用在正瓣根部位置和需点蕊的地方。反瓣分染时面积相对于正瓣略小，瓣边缘留水线。鸽子：用淡白粉多次从外向内倒染白色绒羽及片状羽等处。头部可采用染高法提染白粉。淡曙红继续分染喙。胸腹部及后枕继续用中墨来分染，重色要用在前胸。腿爪勒染淡曙红。
步骤五：
背景：清水将纸张整体打湿，羊毫板刷轻轻洗刷削弱位于远景的叶子和花头，画面可微微露出纸白。花头下方和俏枝处用青绿色继续烘染，可连带叶子和湖石一起染。烘染远景时颜色稍淡一些，浅色的花苞需要空出。墨青色提染正叶，花头下方夹角位置和最底层叶可多次提染，染时重色面积不要过大，要注意整体关系的表现，不要过于刻画局部结构。反叶、萼片用翠绿色分染，远景反叶用色极淡。花房根部墨红色提染，花青小面积提染花茎的暗部，重点提染花茎被萼片遮挡的部分。枝梗，勒染淡花青。托叶、嫩叶等用胭脂小面积提染尖端。浅色花头：淡白粉大面积倒染花头正反瓣，反瓣可多次提染。再用稍浓曙红极小面积提染正瓣根部及同反瓣产生的夹角位置。花房周围需点花蕊的地方可多次提染。花瓣边缘的小结构用淡曙红勒染。老干，淡墨皴染。湖石，中墨提染每个块面的暗部，处于暗部的湖石仍然需要大面积统染。草坪用淡墨绿大面积烘染，细微处用小笔分染，白鸽四周的草地要多烘染几次，草坪的左下和右下位置要留亮，表现出斜坡的走势。鸽子所有的白色部分继续用稍浓的赭黄色小面积提染。干后，用淡赭黄色统染两只白鸽相邻处，让鸽子的前后关系有所区分。鸽子的黑色部分，用淡墨青色整体罩染。眼白，淡橘黄勒染。
步骤六：
正叶：整体罩染草绿色，远景用色要淡，花头下方的叶子要厚重一些，一些色彩沉闷的地方可用墨青色小面积醒染，叶片中间的主筋曙红复勾。反叶薄四绿提染，近景的反叶可多次提染。淡胭脂粗笔勒外轮廓后，勾细叶脉。芽苞、萼片、花茎以及花房的画法基本同反叶。枝梗：花青墨勒染暗部，四绿提染亮面，被叶和花头遮挡的地方用淡墨青向内倒染，再用淡胭脂粗笔复勒梗的外轮廓。杂草：薄四绿提染草的亮部后，橘黄色倒染叶尖处。浅色花头大面积多次倒染白粉，反瓣染色面积略大，近景的反瓣可以提染浓白粉。深色花头整体罩染淡曙红，到瓣的外边缘处染开。墨红色醒染色彩模糊处，再用白粉小面积提染正反瓣边缘，反瓣提粉面积略大，干后用清水洗去浮粉。柱头提染浓白粉后，朱磦勒染暗部。花蕊用浓粉黄立粉法点出，浓白粉勾花丝。老干结构关系用中墨继续皴染，墨线模糊处用重墨局部复勾。湖石，薄头青罩染亮部，每个面的凹陷位置用青灰色染，注意相互之间的明暗虚实变化。处于正叶片下方的湖石用墨青色大面积统染。白鸽下方的草坪用草绿色继续分染，坡顶位置浓墨点苔，干后用头绿复点。鸽子白色羽片的亮部提染中等浓度的白粉，干后，刷一层清水洗去浮色，可反复多次，染足为止，最后用浓白粉丝毛。鸽子的黑色部分，重墨整体丝毛。胸部等凸起处，再用头青色细笔重复丝毛。眼白用淡褐色勒染，焦墨点睛，浓白粉点高光。腿爪反面，曙红点粒状凸起。正面，浓曙红加朱砂填出鳞甲，周边留水线。
构图解析：
这是一张四尺中堂作品，采用了全景式构图。这种构图，也是明清以后，大幅工笔花鸟作品中，最常采用的构图形式之一。所谓的“全景式”，就是画面的内容基本包含了地面、花卉、禽鸟、坡石等基本元素，画面所表现的内容较为丰富，不再像小品或条屏作品那样大多是“折枝式”取景。传统作品中，较为典型的有宋代赵佶的《梅竹聚禽图》、李迪的《雪竹寒禽图》；明代吕纪的《桂菊山禽图》、边景昭的《三友百禽图》等。后世所常见的“中堂画”，大多数都是全景式构图，如清代马逸《国色天香》，近代俞致贞所绘的《百花争妍》、《耄耋长寿》、《长寿永昌》等等。
全景式构图，重在大场景的描绘，重在画面整体气势的体现。所以，画面的重心通常处于画面的下方。构图也大多以正反“C”形为主，条屏构图中最常采用的“S”形构图在全景式画幅中采用较少。即使是有着“S”形的气脉走向，通常也会夸张下方的弧形而将“S”上部的弧形加以弱化。
本作的构图也是如此。通过构图示意图我们可以很清楚的看到，本作的主要动态线，就是主线一、二，主线三只是起着衔接、丰富“C”形的作用。画面的整体构图虽然很简单概括，但是，穿插其中的几组叶片和花苞以及坡石后方的杂草却也有着不可忽视的功用。例如，辅线一和二就分别起着打破主线一的功用，而辅线三却又和主线一方向一致，但是长短粗细却并不相同，起着强化主线一气脉走向的作用。随后，在主线一和辅线三之间，支线一和四又横向生出，对主线一和辅线三之间的平行空间进行了合理的分割。作为支线二的牡丹老干，则起着支撑起主线三的作用，虽然描绘面积短小，却有着极强的支撑力。作为整体走向左倾的杂草也就是支线三，更多的还是呼应着主线二。
需要注意的是，本作的“承”点有两处，这和传统的、典型的“S”形构图有所不同。这也是“C”形构图，尤其是“C”形全景式构图的一个重要特点。