细读《篆刻学》：篆刻章法中的窍门和禁忌

如题所言，邓散木先生《篆刻学》，在章法一章的第九节，列出了篆刻章法的十四宜和十四忌，让我们来系统学习一下：

（邓散木先生像）

集画成字，集字成章，自一字以至多字，不论繁简单复，各有其宜，亦各有所忌，䤨其例者，是谓失所，撮要论之，各得十有四端：

这一段话，有一个生字，就是“䤨”，这个字放在这里读pī，意思是“分析”，不能读成或理解成“派”。这一段话，是下面十四宜十四忌的“帽子”，重点在下面：

十四宜

一曰繁宜安详。繁者，笔画多，字数多也。比如：

(繁的印例）

这一类的印例，因这笔画繁，文字繁，在安排时，要尽可能的处理的安详，不要有太多花哨的处理，以免凌乱。需要注意的是，这些印例只是邓先生审美观之下的作品，其章法安排多为一家之法。对于不同的审美，可能有更“合适”的安排，但总体原则是繁密之印，要尽可能安详处理。

二曰简易沉着。简者笔画少，字数少也。比如：

(简的印例）

因为印面中文字或笔画较少，须笔笔沉着，交代清楚，占足地位，笔力丰满。如果不够沉着，就会显得单薄。

三曰方宜丰而和。方者，字带方形方笔之谓也。比如：

(方的印例）

印中出现方形字形或方形笔画时，要处理的丰满和润，以避免剑拔弩张，燥厉过重。

四曰圆宜柔而挺。圆者，字带圆形圆笔之谓也。比如：

(圆的印例）

印中出现圆的笔画或圆的形状时，要处理的健而挺，以避免软弱疲沓。

五曰单笔宜挺劲而略带濡涩。单笔者，独立之一笔，无所依着也。比如：

(有单笔的印例）

正因为这一单笔无所依傍，所以需要它挺健有力，浑厚凝涩。

六曰复笔宜紧凑而略见参差。复笔者，有相同之笔画在二画或以上也。比如：

（有复笔的印例）

有相同的笔画，应当处理得紧凑而略见参差，以见气势和节奏。

七曰曲笔宜灵活。曲笔者，字之转折处也。遇到圆弧状的转折时，要灵活，不能死板。

八曰直笔宜浑厚。直笔者，字之横画或直画也。遇到直画，要使之浑厚，不管是横向的横还是纵向的竖，均应如此。

九曰斜笔宜短而促。斜笔者，斜出之笔也。如“勿”下之“彡”是。

十曰穿笔宜小而轻。穿笔者，画之交迕者也（迕读wǔ，相遇、抵触。指交叉之笔，）如“十”“X”等是。

十一曰细朱文宜秀而劲。比如：

(细朱文印例）

十二曰粗朱文宜质而朴。比如：

(粗朱文印例）

十三曰细白文宜如天际游丝。比如：

(细白文印例）

十四曰粗白文宜如渊停岳峙。比如：

(粗白文印例）

注意，上述十四宜与后面的十四忌，带有很强的门派和个性特质，要注意鉴别认知，要辩证地认识到接受这些理念的同时，其实也会被这些理念束缚。

十四忌

一曰巧忌纤媚。如徐三庚赵之谦之朱文印是。这一项我们之前说过，就是个性特别强的“让头舒足”之印，“吴带当风”之印，如：

（徐三庚：不系舟）

二曰拙忌重滞。比如：

（求拙而板滞之印例）

三曰瘦忌廉削。瘦者，笔画纤细也。廉削则乏润泽。其实就是骨感太过，而缺乏血肉。

四曰肥忌臃肿。肥者，笔画粗壮也。臃肿则无气势。

五曰转忌露角。转谓字之折角处也，过刚则露角。这跟前面的“宜”是相反相成的原理，不须多说。

六曰折忌无情。折谓字之诎（读qū，弯曲）曲处也。过柔则无情。圆转处不能过分柔软。

七曰起忌矛头。谓其尖锐也。这一条其实跟书源原理相通，不能露锋直入（篆隶皆藏锋入笔，行草的露锋直入，对于篆刻要慎之又慎）。

八曰结忌燕尾。谓其双叉也。这实际上也跟书法相通，不过在篆刻线条的收尾处，有的篆刻家为了见刀见石，会故意留下燕尾，也是一种处理方法，但毕竟也是用险。在双刀线条刻完往复各一刀后，要对其进行收拾，使线条完整。

（未经收拾的双刀常呈现燕尾）

九曰单忌孤悬。单谓单笔单字也。在同一方印里，要对印面中的孤单元素进行呼应或揖让安排，避免孤悬。

十曰复忌倾轧，复谓多画多字也。在非内容或设计需求之下，不能有任何一笔被其他笔画倾轧，也不能有任何一字被另一个字倾轧。

十一曰少忌散漫。少谓二字至三四字也。字少的印，需要使之紧凑团结，印面元素要互相照应，不能各自为政。

十二曰多忌杂沓。多谓五字至五字以上也。多字印，不能显得凌乱，要有重点，有节奏，有呼应，有揖让，有互相照顾。

十三曰方忌板。方谓笔画方正。笔画方正处，最容易出现板滞的问题，要考虑方中求圆。

十四曰圆忌滑。圆谓笔画圆转。笔画圆转处，最容易出现浮滑的问题，要注意圆中求方。

（邓散木先生画像）

后面的十四忌，邓先生几乎没有举例，因为字句浅显，我们也不再赘述举例。