逆挽诗
逆挽诗
又叫逆转诗 抑扬诗 陡转诗 雅俗诗
逆挽诗的最大特点是作者在它的开头，故意以极其普通的语句下笔．给人造成一种平淡无奇、甚至是大失所望的感觉，可到诗后，尤其是结尾，却以出人意料的飞来之笔和逆转成奇蜂之势，把读者引入一个崭新的诗歌境界。所谓“将军欲以巧胜人，盘马弯弓故不发”、“化腐朽为神奇”、“化板滞为跳脱”、“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，不亦宜乎。这种别开生面,不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。
这种诗很多，可分为五小类：铺垫式、巧补式、波浪式、解疑式、扬抑式。
一）铺垫式
所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结，使全诗平中出奇，骤然生色，使读者在大失所望之时，眼前突然为之一亮，充分体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。
鸡叫（一） 【宋】赵匡胤
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑日，扫尽残云与残月。
有人对此诗作过评论，说前面两句淡而无味，让人看之昏昏欲睡，转之后两句忽然豁然开朗，蓬勃而出，大气毅然而至。
鸡叫（二） 【明】朱元璋
一叫一勾勾，两叫两勾勾。
三叫日出满天红，驱散残星月朦胧。
沱雨献寿 【明】朱元璋 （或说是清朝郑板桥）
奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。
咏麻雀 【清】李调元 （或说是徐文长）
一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝，
食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多？
隋朝著名诗人、官员薛道衡出使南方陈朝，久不得归，遂于人日(正月初七)作诗曰：“入春才七日，离家已二年。”陈人嗤笑说：“这是什么话?谁说北方佬会作诗?”而当他写出了后两句：“人归雁落后，思发在花前”，陈人不由地惊叹道：“真是名不虚传!”
一上 佚名
一上一上又一上，一上上到高山上。
举头红日白云低，五湖四海皆一望。
或说是明代唐伯虎〈一上诗〉
一上一上又一上, 一上上到高山上。
举头红日白云低, 万里江山都一望。
据传是清代才子郑板桥作《咏雪》
一片二片三四片， 五片六片七八片；
千片万片无数片， 飞入梅花总不见。
不留姓名 【清】纪晓岚
一爬爬上最高楼，十二栏杆撞斗牛。
纪昀不愿留名姓，恐压八闽十二州。
杨柳树 【清】纪晓岚
东边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树。
西边一棵杨柳树，北边一棵杨柳树。
任你柳丝千万条，怎么系得行人住？
或说是相传古时候,一群考生在长安灞亭设宴饯别.一位童生高声吟道:
东边一带杨柳树,南边一带杨柳树,
西边一带杨柳树,北边一带杨柳树……
众人一楞,这算什么诗 众人嘲笑之余,那童生却用缓慢声调吟道:
愿借碧丝千万条,绾住斯人心不走.
疾风骤雨 薪火融冰
东一阵疾风骤雨，西一阵疾风骤雨。
南一阵疾风骤雨，北一阵疾风骤雨。
任尔风雨千万处，奈可吐尽凭栏苦？
咏枇杷 佚 名
路旁一株树，两个大丫杈。
未结黄金果，先开白玉花。
咏鹅 佚 名
远看一群鹅，一棒打下河。
白毛分绿水，红掌踏清波。
[说明]以上两诗的后两句，传为宋欧阳修所续。
集句逆挽诗 佚 名
一二三四五六七(罗隐)， 昨夜今宵又明日(白居易)。
河低月落五更时(储光赣)，吴歌楚舞欢未毕(李白)。
“逆挽诗”常以前面的“平铺直叙”，衬托后面诗意的“奇峰突起”。明代著名诗联家，“吴中四才子”之一的祝枝山所作的《树！树！树！树！》，尤为人所乐道。
那年春暖花开，祝枝山偕唐伯虎遍游杭州风景名胜，竟把杭州太守也惊动了。太守久仰祝之大名，很想附庸风雅，便托人邀祝枝山为其珍藏的一幅古画题诗。祝枝山看那古画：萧索的古渡，参差的垂杨柳，待发的解缆商船，还有一位忧伤的送客少女……一幅离愁别绪相送图。祝枝山心知那画是太守巧取豪夺得来，决定“放他一把血”，遂说润笔费二百两白银。
太守听了，心痛之极！不想出资，却极想得祝之墨宝以炫耀于同僚，便还价一百两白银。祝枝山笑笑不语，挥毫醋畅，泼墨淋漓，写了四句诗：“东边一棵树，南边一棵树，西边一棵树，北边一棵树。”然后抛下狼毫。太守很是生气，心想：这算什么狗屁诗？枉你个诗书名流！
眼看太守要动怒了，与祝枝山交换过眼色的唐伯虎笑嘻嘻趋前：“太守息怒。祝兄的诗是只题了一半，可太守的润笔费不也只给了一半吗？”太守无奈，只得奉上两百两银子。他心知，糟蹋了名画，更得不偿失！祝枝山与唐伯虎相视一笑，又笔走龙蛇，把余下的诗句写完：“树！树！树！树！系不得郎舟住。”太守读了，连声称妙。
呵！这首题诗反复铺陈四次“一棵树”，兼之一连渲染四个“树”，诗中柳丝般的千丝离情已束满蕴盈，简直呼之欲出了。一句“系不得郎舟住”，更冲开了心绪的闸门，升华了诗意。少女难舍情郎，却又不得不分的愁绪，真个一抒无余！
世传解缙学士题长亭四柳图送薛尚书致政云：
东边一株杨柳树， 西边一株杨柳树，
南边一抹杨柳树， 北边一株杨柳树，
纵有柳丝千万条， 也绾不得征鞍住。
南山叫鹧鸪， 北山叫杜宇；
一个叫行不得哥哥，一个叫不如归去。
又尝题画松云：
磨尽—锭两锭墨，画出一株大枯树；
夜深老鹤忽飞来，踏枝不着空归去。
首二句起语平庸，后二句一出，便见不凡。用“逆挽法”。
传说清代乾隆皇帝得到一幅《百鹅图》后,特邀翰苑近臣为此画题诗.翰苑大臣们惟恐所题诗句不合圣意,迟迟不敢动笔.可近臣纪晓岚却毫无顾忌,上前挥毫疾书道:"鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅,一鹅一鹅又一鹅……"众大臣看到纪晓岚连书这么多的"鹅"字,不觉掩口窃笑,乾隆皇帝望着这么多"鹅"字也不得其解.而纪晓岚目不斜视,继续写道:"食尽皇家千钟禄,凤凰何少尔何多 "乾隆皇帝看罢,拍手连声叫好,而刚才讥笑纪晓岚的众大臣位,个个面红耳赤,无地自容。
或相传明代有人请诗人伦文叙为其珍藏苏东坡所绘的《百乌归巢图》配诗，伦文叙在审视此图良久后，挥毫写道：
天生一只又一只， 三四五六七八只。
凤凰何少鸟何多， 啄尽人间千万石。
人皆称其妙。
《还珠格格》"送别诗"
电视连续剧《还珠格格》有这样一个情节:乾隆皇帝带小燕子、紫微江南出巡,在江边见一群儒生摇头晃脑作诗赠别朋友"老铁"。乾隆见诗后便说:"我家丫头也会作这样的诗。"于是叫紫微露一手。
紫微便吟道:
你作诗来送老铁,我也作诗送老铁。
众人一听,哈哈大笑:这能叫诗吗 谁知紫微笔锋一转,又续诗道:
江南江北蓼花红,都是离人眼中血。
后两句通过比喻,把离别之情渲染得登峰造极,众人赞不绝口。
明代冯梦龙《古今笑》中载：“钱塘有数衣冠士人游虎跑泉，饮间赋诗，以泉字为韵。中一人但哦'泉、泉、泉’，久不能就。忽一叟曳杖而至，问其故，应声曰：'泉、泉、泉，乱迸珍珠个个圆。玉斧砍开顽石髓，金钩搭出老龙涎。’众惊问曰：'公非贯酸斋乎？’曰：'然、然、然。’遂邀同饮，尽醉而去。”（此于江西《吉安县志》载为东坡事）。
二、 巧补式
犹如续字联。就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。
“妙补诗”，巧补式。逆挽诗之一。先写违背常理的事物现象，给人以逻辑错误的印象，如传为金冬心诗句的“柳絮飞来片片红”或《阅微草堂笔记》小说黑鹅是“朱砂为顶雪为农”．说红梅是“玉质亭亭清且幽”，说白鸡冠花是“鸡冠本是胭脂染”之类，都是有悖事理。然而以下的诗句又恰为这种悖谬说法补上合乎逻辑的环境或原因，将先前的不合理置于特设环境中变为合理，从而显示出诗人随机应变、善于圆说的巧妙思维。比如为“片片红的柳絮”设置“夕阳方照桃花坞”的环境，不仅合理，且意境甚美。为“朱砂为顶雪为衣”的黑鹅补上“误落羲之洗砚池”，为“鸡冠本是胭脂染”的白花补上“只为五更贪报晓，至今犹带一头霜”等原因即是。《解学士诗》言解缙面对明太祖偏要在解诗中寻出破绽的种种刁难，句句妙补，更显出极尽随机应变的巧思。(即解诗本贺生男：“吾王昨夜降金龙”，太祖刁难云：“是公主”。解补云：“化作嫦娥下九重”，遂改男为女。太祖又刁难云：“天折了”、解补云“料是人间留不住”。太祖又出难题：“丢在金水河”，解又补云“翻身跃入水晶宫”。)虽系小说家言，但民间听众对这种思维的雕虫小技却很乐意欣赏。
吟黑鹤
乾隆皇帝下江南，黄昏时分，见天际飞来一只白鹤，当即要随行的文人赋诗。一个叫冯诚修的吟道：
远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。
乾隆皇帝听后摇摇头：“我要吟的是黑鹤，不是白鹤。”众人一听瞠目结舌，只见冯诚修不慌不忙，顺势吟出：
只因觅食归来晚，误落羲之洗墨池。
将吟白鹤的诗变成了吟黑鹤的诗，补得天衣无逢，不留痕迹。
吟鸡冠花
明代才子解缙，思维敏捷，聪颖过人。一天，曹尚书邀解缙过府吟诗，要他当场作鸡冠花诗一首。解缙不假思索随口吟道：“鸡冠本是胭脂染，”首句刚出，曹尚书忽然从衣袖里取出白鸡冠花道：“不是红的，是白的。”解缙不慌不忙界面吟出：“今日为何浅淡妆？只因五更贪报晓，至今戴得满头霜。”曹尚书听罢，不禁连连点头称好。
此事本见明代郎瑛《七修类稿》：
又一（仙）箕题鸡冠花诗：“鸡冠本是胭脂染。”其人云：“要白者。”即承云：“洗却胭脂似雪妆。只为五更贪报晓，至今犹带一头霜。”
救诗
皇后生了孩子，永乐帝令解晋吟诗。解缙脱口吟出“帝王昨夜降金龙”，刚要续句，永乐帝说：“生的是女孩。”解缙续吟道：“化作嫦娥下九重。”永乐帝又打断：“可惜夭折了。”解缙随机续道：“料是人间留不住。”永乐帝叹口气说：“早丢到池塘里去了。”解缙续句更妙：“翻身跳入水晶宫。”这首顺势而取的逆挽诗令人绝倒一时。
吟梅花诗
尝有人召仙，请作梅花诗。仙箕遂写'玉质亭亭清且幽’。其人云：'要红梅。’即承曰：'著点颜色点枝头。牧童睡起朦胧眼，错认桃林去放牛。’（此事见明代郎瑛《七修类稿》）
补诗
相传，清代金农寓居扬州时，曾于平山堂上宴客，乃以“飞”、“红”二字吟诗为酒令。有个商人功底很浅，下笔写了一句讲不通的诗：“柳絮飞来片片红。”柳絮是白的，怎么成了红的?
金农马上为其掩丑，前补三句成七绝一首：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。”
相传，现代演唱家马如飞才思敏捷，善于应变。一日，他在弹唱《珍珠塔》时，一不留神，把“丫环移步出了房”误唱成“丫环移步出了窗”。听众大哗。马如飞发觉念错了唱词，接着补上一句：“到阳台上凉衣裳。”于是“起死回生”，听众马上报以掌声。唱着唱着，又不慎将“六扇长窗开四扇”误唱成“六扇长窗开八扇”，这更糟，一般说来是“不可救药”了。可是马先生并不惊慌，他灵机一转，接唱道：“还有两扇未曾装。”听众大加喝彩，台下一片掌声。
三、波浪式
据说明代名士解缙给一位老太太祝寿,吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把老太太差点气死,众宾客个个大惊失色。就在气氛紧张的时候,解缙接上第二句:“九天仙女下凡尘。”老太太转怒为喜,满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完,解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。这时,解缙不紧不慢地来了第四句:“偷得蟠桃奉至亲。”
这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘；
生的儿子都是贼，偷来蟠桃献至亲。
某次帝宴群臣，命解缙以“天子”为题即席吟诗助兴。解缙不假思索，随口吟道：当今天子不是人，帝欲动怒，缙续道：乃是上天紫微星。皇帝化怒为喜。谁知第三句竟出入意科地吟出唯愿小臣万万岁，皇帝勃然大怒，汝竟敢自称万岁，置朕于何地?命推出斩之。缙申辩曰：“万岁息怒，臣诗未完，还有下文：忠心辅主掌太平。群臣乞情，暂时虽然告免，后来终以“无人臣礼罪”下狱!被杀时，年仅四十六岁。
明代浮白主人《雅谑》载“贼盗”云：“寿春道士，以小像乞解学士（解缙）题咏，解书'贼贼贼’，道士愕然。续云：“有影无形拿不得。只因偷却吕仙丹，而今反作蓬莱客。”
四、 解疑式。
先自己有意设疑后再释疑,形成新奇的意境。与巧补式相似，巧补式是别人故意设障碍，解疑式是自己故意设障碍。比如“扬州八怪”之一的金农,在一次酒宴上曾吟出“柳絮飞来片片红”的诗句。这使得主宾愕然,因为本句诗有悖常理,显得很荒唐。但是就在众人惊疑之际,金农不动声色地续出下句:“夕阳返照桃花坞。”众人听了不由齐声叫好——映着夕阳的柳絮不是带着红色的霞光么?
五、扬抑式
以上都是先抑后扬，打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。
明代李开先《一笑散》另外记载了张打油的两首诗，一首是咏雪，诗云：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹！”另一首诗咏安禄山兵困南阳郡一事：“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”这两首诗的特点是“一半打油”。以第一首诗为例，你看，头两句还煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“琼瑶”呀，何其典雅，富有诗意啊，三四句却突然来了180度的急转弯，由雅入“俗”，正是这种“急转弯”，创造了一种“打油味”，令人解颐。这类打油诗，后世称之为“逆转诗”。
大雪天，县衙大厅上士绅们喝酒赏雪，秀才诗兴来了，吟道：“大雪纷纷如舞起，”县官接道：“尽呈皇上吉祥气，”绅士接道：“再下三年也不妨，”一仆人正端菜进来，不由接了一句：“放他奶奶的驴屁。”
独卧夜半又惊醒，遥闻滔滔江水声。
推窗趁月向江望，原是渔人尿江中。
附 抑扬诗酒令故事 刚刚
六一节，又聚于芙蓉酒家。跃跃问道：“今天的酒如何喝？”刚刚说：“听说你的逆挽诗有几下，今天我们就来考你，我们吟前面几句，你续，全诗要显得合乎情理。若我们都输，由我们做东，否则---嘿嘿”跃跃爽快的说：“成交。”
自然是刚刚先做示范。刚刚说：“听着：春风昨日客姑苏，游子泛舟观瀑布。”吟到此，他停下来，吸了一口酒，大家推他快说下文。刚刚意味深长地拉长声音说：“柳絮飞来片片红-----”，孤鹤故意赞道：“奇景奇景，柳絮本绿，此处变红，恨不得插翅一观。”大家都盯着跃跃，看他怎样说，只见跃跃不慌不忙地喝了一口酒，说：“那是因为-------夕阳返照桃花坞。”一阵掌声。又是夕阳又是桃花，柳絮怎得不赤？
日西晒念道：“春风昨日客姑苏，游子泛舟观瀑布。柳絮飞来片片红，夕阳返照桃花坞。-------好诗，好诗，刚刚，你敬跃跃一杯。”
孤鹤说：“下面我来，-----白鹤白衣白似雪，白云相伴娶娇妻。”说到此，他忽然拍着脑袋对跃跃说：“哎呀，你看我多胡涂，本来是吟黑鹤的，怎念成白鹤了，你帮我一把吧。”
跃跃说：“这好办，你先罚一杯酒吧。----听我的-------谁知觅伴归来晚，误落羲之洗墨池。”不消说，孤鹤也败了。
白鹤白衣白似雪，白云相伴娶娇妻。
谁知觅伴归来晚，误落羲之洗墨池。
此诗真的不错.
最后寄希望于日西晒了。日西晒说：“我先举几个大家熟悉的抑扬诗的例子。清代李调元咏麻雀诗，也有人说是徐文长写的，管他是谁写的，诗道：
一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝，
食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多？
清代纪晓岚有首杨柳树诗，也有趣：
东边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树。
西边一棵杨柳树，北边一棵杨柳树。
任你柳丝千万条，怎么系得行人住？