明代姜立纲真书楷书《东铭册》高清，姜立纲东铭册书法作品

明代姜立纲《东铭册》纸本楷书，是姜立纲摘录宋代张载《正蒙》篇中的一篇。纵28.7cm，横14.8cm。现在收藏于北京故宫博物院。此册无名款，末行下钤“廷宪”。鉴藏印有：乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“御书房鉴藏宝”。后幅有明代东庐题记一段。此书册用笔劲健方正，结体紧密，笔墨厚重，得力于柳公权书法，但一些笔画过于板滞僵硬，未脱“台阁体”遗风。王世贞《艺苑巵言》曾云：“立纲小变二沈为方整，就其体中可谓工致。”姜立纲书体被称为姜字，或姜体。王世贞认为：“立纲小变二沈为方正，就其体中，可谓工矣，而不免俗累。”姜字，之所以为人称赞，是因为其书严于法度，追求美观，表现了书家功力的深厚和技法的精深，能深研古人书法，对楷书形体点画技法不断挖掘发展。也被人所批评，是因为时代压之，宫廷书风笼罩，难以免俗，难脱藩篱。往往是法度掩盖了情性的抒发，制约了个性的流露。明代宁波人孙能传撰《剡溪笔谈》，卷五有一篇《院体中书体》，记：“姜太仆立纲以楷书供奉西省，字体端重，然近于俗，一时殿阁诸君及诸司吏胥皆翕然宗之，迄今无改，谓之'中书体'。”所谓“中书体”，又称为“馆阁体”“台阁体”。永乐年间的台阁体，工整婉秀、雍容典雅，体现了宫廷文化的一个侧面。“中书体”是由姜立纲之书影响殿阁所产生的书写模式。字体风格开始出现转折变化。孙能传是明万历四十四年（1616）进士。写作《剡溪笔谈》时，应是他中进士之后，或已是崇祯年间。“迄今无改”，至少也有130年的历史。实际上，这种楷体可从永乐年间的杨荣、杨士奇、沈度等人的字体算起，一直到明代灭亡。200余年，在朝廷中一以贯之。虽以中书舍人为主体，却蔓延至整个朝野。晚明的官楷，貌似平整匀称，但已难见雍容典雅的气象了，当是实用文书。姜立纲以前，沈度（1357—1434）为这种字体的代表，其书小楷净洁匀称，笔画工稳而姿态婉丽。易学易写，又美观大方，方便于办文书。当时在翰林院供职官吏以及内阁官僚、科举之士大多效法其楷，以取帝王之悦。此风一开，遂成台阁一体。从碑志楷书看，姜立纲之前，这种字体点画清瘦劲健，雅俗共赏，以师法欧阳询字体为多。姜立纲之后，作品略有变化，主要表现在体势稳重，字趋扁方，上下相叠，点画收多放少。就姜立纲个人书风来说，书写碑铭与书写纸质的楷书字体并不一样。明朝后期王世贞跋《四子全文》，从“波磔处小露锋铩”，而推断此书非沈度所为，乃姜立纲所书。从中也证明了这一点。萧燕翼在《明代书法·导言》中这样评价：从明成化、弘治两朝开始，书坛上便出现了这样的现象：一面是“台阁体”书法的衰微，只出现了姜立纲一人，尚能以其书法获得一些赞誉，而知名于中书舍人间，但其楷书方整已趋刻板僵化，昔日雍容遒丽的风轨扫地，使他成为“台阁体”中知名人物的殿军，他的《楷书节录张载东铭册》便是证明，此后再无名家出现。另一方面，一批或官或民的文人书法家如雨后春笋般涌现，他们不约而同地返回到古代的艺术传统中去汲取营养，找寻改革“台阁体”的依据，并对之发动起一场猛烈的攻势。