一件南宋龙泉拍了4285万港币！轰动了收藏圈 !
佳士得香港『不凡- 宋代美学一千年 (晚间拍卖)』专场于今夜开槌，一件极为珍罕的南宋龙泉粉青釉纸槌瓶经过拍场激烈争夺，最终以42,850,000港元的成交价易主。
幽微素雅，千年制瓷巅峰之作
明人高濂《遵生八笺》曾言，「古宋龙泉窑器，土细质薄，色甚葱翠，妙者与官窑争艳。」可见南宋龙泉窑在明人眼中已是能与官窑媲美的珍品。纸槌瓶因产量甚少，故更见稀有。
纸槌瓶因形似纸槌而得名，其直筒腹、长直颈和盘口的造型，应自伊斯兰地区西部（或为伊朗）传入中国，原型玻璃瓶或樽，宋代以瓷器仿而改之。因产量甚少，藏家多以世代相传或作镇寺之宝用。
Lot 8007
南宋 龙泉粉青釉纸槌瓶
估价待询
高23.4 cm
来源：
德岛藩蜂须贺家族珍藏
小室信夫（1839-1898）珍藏
富永冬树珍藏（其妹夫为益田孝）
益田孝男爵（1848-1938）（别号钝翁）珍藏
伦敦苏富比，2006 年 11 月 8 日，拍品 54 号
展览：
东京三越本店，《益田钝翁展》，1983 年 5 月 24 日 -6月5日
借展予美国哈佛大学赛克勒艺术博物馆
借展予芝加哥艺术博物馆
著录：
长谷部楽尔编，《世界陶磁全集 - 12：宋》，东京，1977 年，图版 207 号
日本经济新闻社，《益田钝翁展》，东京，1983 年，图录图版 34 号
白崎秀雄，〈钝翁蒐集品由来记〉，《芸术新潮》，东京，1983 年 5月号，页 59
此件龙泉粉青釉纸槌瓶盘口，长颈渐宽，折肩，直筒腹，浅圈足。内外施粉青釉，釉汁厚润如脂，充份体现了宋代幽微素雅的审美意趣。
此瓶的釉料肥腴失透、温润如玉，荟萃了龙泉青釉最为人称许的特质。其天青釉清淡柔和，在藏家看来固妙至毫巅，但陶工却视之为畏途。色泽、质感佳妙如斯者，其原料、配制、上釉和窑烧皆须拿揑得恰到好处，故上乘之作寥寥无几。
这种釉料美不胜收，在日本通称为「砧青磁」，泛指与本拍品相近的极品青釉纸槌瓶，此类器物于南宋和元代输入日本，藏家业已将之与这抹妙不可言的釉色划上了等号。更有人指出，本品正是用「砧青磁」统称该类名瓷之缘起。
该瓶曾于2006年11月8日举行的伦敦苏富比秋拍中上拍，成交价高达118万英镑，折合人民币1059万。
龙泉粉青釉纸槌瓶上手图
茶道上上之选，益田孝男爵收藏压轴之作
八百多年来，这一类佳妙瓷瓶在中日两地均被奉为圭臬，茶人视之为茶道之中花器的最上品，而这一现象在日本尤为普遍。此件拍卖的纸槌瓶，在日本就有一段悠久动人的收藏历史。
这件龙泉瓶身世显赫，在日本的历史源流可上溯至桃山时代（约公元1574-1600年），及江户时代（1603-1867）。白崎秀雄曾于《艺术新潮》1983年5月刊发表《钝翁搜集品由来记》，文中提到此瓶在蜂须贺氏家族代代相传。
蜂须贺氏为名门望族，于十六世纪下半叶声名鹊起，成为江户时代权重一时、长盛不衰的封建氏族之一。蜂须贺氏贵为阿波国（今四国德岛县）大名，最著名的当属蜂须贺正胜。
传说当丰臣秀吉还是浪人的时候曾与正胜狭路相逢，正胜与随从途经爱知县东部三河的矢作桥，浪人日吉丸（即日后的丰臣秀吉）当时在桥上呼呼大睡，正胜被后者的头绊倒，不以为意的他继续前行。
但被吵醒的日吉丸愤然而起，一把抓住正胜的长矛。正胜对这位年轻人的勇气心生敬意，忙为失敬之举道歉，并收之为麾下武士。
龙泉粉青釉纸槌瓶流传有序
蜂须贺正胜与丰臣秀吉都热衷于茶道，丰臣秀吉借用茶道的力量，在1585年，让自己的御用茶道师千利休住持宫廷茶会，以天下最名贵的茶器为天皇点茶，确立了自己天下人的地位。
而蜂须贺正胜则与千利休来往密切，千利休曾受家政所托购入一把茶壶，并在信中拜托富商亲戚渡边立安将之交给家政。多名千利休的弟子均获家政罗致门下，这与他们的政治眼光和茶道造诣不无关系。有这样顶级的财力及眼光，能蒐集如此典雅的茶具当然也不在话下。
据称，此瓶后为小室信夫（1839-1898）庋藏。小室于1839年生于德岛一个富裕的商贾之家，但却热衷于公民和社会议题，其后更投身政坛。他强烈反对德川幕府政权，并联合志同道合者，将京都等持院足利三代木像枭首，以示抗议，终于在1863年被捕。
据说他出狱后，获德岛（阿波国）第十四代藩主蜂须贺茂韵（1846-1918）招揽为德岛藩武士。他于1872年赴欧美游历，并于1874年联同板垣退助公爵（1837-1919）等人，大力游说政府成立民选议院及制订宪法。小室其后从商，参与经营共同运输会社（即日本邮船会社前身），1891年获提名加入贵族院。
本拍品后流入富永家族，成为富永冬树（曾任东京证券交易所董事）之藏品，其妹夫乃鉴藏名家益田孝男爵（1848-1938），其后益田再直接从富永家族或在拍卖会上购入此瓶。益田孝的收藏生涯应始于1878年，他在1938年辞世之前，藏品已多达四千件左右。
他自号“益田钝翁”，常于小田原和鎌仓宅邸举办茶会，茶人之名不胫而走。此外，益田多次举办展览，将个人及友侪之珍藏公诸同好。他以品味之高闻名于世，许多人认为自千利休之后，益田对日本茶道的影响之大，同侪无出其右。据说，他生前亦视此瓶为其藏品的压轴之作。
南宋 龙泉粉青釉纸槌瓶 高23.4cm
这一造型因形似纸槌而得名，但其直筒腹、长直颈和盘口样式，其实是以玻璃瓶或樽的方式，自伊斯兰地区西部（或为伊朗）传入中国。1997年发现的公元十世纪印坦沉船货物中，也有玻璃近似例的碎片。
艾尔萨巴珍藏（Al-Sabah Collection）一例形制相同的公元九至十世纪伊朗地区吹制玻璃瓶，其颈若筒状；藏品中尚有两件年代略晚的十至十一世纪伊朗地区近似例，其器颈略敛。另外，1986年，一个断代为公元1018年的辽代古墓亦曾出土近似的伊斯兰玻璃瓶。
极品龙泉青釉瓶（如本拍品）与北宋汝窑御瓷之间的关联，还可证诸南宋作品之精工细作，以及其呈色较深的青釉，这一特色亦见于南宋官窑御瓷；同样值得一提的是，上文提到为北宋宫廷烧造的纸槌瓶无耳，而南宋年间在浙江杭州老虎洞窑烧造的御制官釉纸槌瓶，同样不饰双耳。
龙泉纸槌瓶的筒颈两侧，泰半饰双耳，耳以鸟形居多，常谓为凤耳，北京故宫珍藏一例，另一例为大阪市立东洋陶磁美术馆珍藏。尚有一批龙泉窑纸槌瓶，以龙首鱼身的鱼龙为耳，但较不常见。
像本拍品这一类佳妙瓷瓶，日本茶人视之为茶道摆设的上上之选，而数百年来，此器可能正是作此用途。它身世显赫，在日本的历史源流或可上溯至桃山时代（约公元1574至1600年），及至江户时代（1603至1867年），其流传经过渐趋明朗。
白崎秀雄曾于《芸术新潮》1983年五月刊页59发表《钝翁搜集品由来记》，文中提到此瓶在蜂须贺氏家族代代相传，其近似例鲜有亮相于博物馆展览或刊物，而此作之形制和釉色均无比精妙。蜂须贺氏为名门望族，在十六世纪下半叶声名鹊起，成为江户时代权重一时、长盛不衰的封建氏族之一。
最后聊一下，为什么很多人手里的东西出售不了呢，或者说砸在自己手里五六年没有出手掉？一看这次是佳士得拍卖一件上千万的东西，也想着我这个也最起码值个几百万吧，可以只是想想而已，一切都是空谈。
可以看看佳士得拍卖的东西，一切都是流传有序的东西，就像这件东西2006年在苏富比曾经拍卖过，这个有记录查询，都是一些知名大收藏家手里的东西，而自己，没有流传有序，也不是什么知名的大收藏，自己误认为国宝级的东西，你是自己认可自己，而不是大众认可你的东西。