郭夏雄：林散之的秀,黄宾虹的厚,你选哪一个?

　习书当先关注秀，意守秀，做到秀，即把字写得劲挺清秀。仿佛“文质彬彬，而后君子”之意。文质彬彬折射在笔墨中，即是一种书卷之气亦是一种人文情怀。

　　秀在书法欣赏中属于阴柔之美。在技术层面，秀出自畅笔。行笔一塌直下，笔速较快，其笔画的质地较为光滑。在审美层面，秀显得干净利落，轻盈灵秀。　　

　　先要把字写秀，是因为秀简单易行。秀是一种简洁单纯的状态。如挺拔秀出的兰叶，如宋代官窑的影青，都具有明丽秀美的意韵。

　　初生的秀可能会有点弱，看上去有点单薄或稚嫩。但不要紧，秀只是开端，只是暂时的体态。秀会随着功力与审美的深透而茁壮成长。万事万物的发展规律，是不断地向对立面转化，秀的对立面就是厚。　　

　　在秀向厚的转化过程中，并非要否定秀扬弃秀，而是在保留秀的前提下，使秀变得更加稳健与纯朴，渐次从青涩的质地中生发出醇厚的味道。

　　厚在书法欣赏属于阳刚之美。在技术层面，厚出自涩笔。即用笔逆锋涩进，笔速较慢，其笔画的质地较毛糙，行笔过程中会出现自然的波动。在审美层面，厚是一种曾经沧海的历练与蹉跎月岁的沉淀，如盘根错节的古藤，或悬崖峭壁上的青松，呈现出一种凝炼朴茂，厚重老辣的意味。　　

　　秀与厚看上去是矛盾的，实际上既是对立与统一的。就像一个熟透的苹果，一面是青色，而另一面却是红色。

　　全能的书手，畅笔与涩笔都要会用。练习时可以分开，使用时必须兼顾。可谓挚其两端而用其中间，或三七开或四六开，其比例各占多少，完全取决于书写的心情与作品的需要。　　

　　秀与厚不过是阴柔与阳刚的代表：优秀的书法作品，应具备所有对立的和谐与统一。在书法欣赏中，可以清晰地感受到二极的存在，而又自然地融合于书手的个性风格之中。

　　秀是林散之先生提出的审美要求，而厚是黄宾虹先生提出的审美标准。青出于蓝未必能胜于蓝，不过凭心而论，他们的书作中都具有秀与厚的意蕴，都兼具浑厚与华滋的风釆。　　

　　郭夏雄作品

　

　　郭夏雄近影

　　郭夏雄，网名月隐芦花。50后。祖籍湖南，书香门第，医生。

　　自幼兴趣广泛，沉醉于哲学与科学，人文与艺术。每每兼收并蓄，常常融汇贯通。他努力行走在大道之中，并拥有可持续发展的可能与态势。

　　他的书法具有深厚的传统功力，亦受益于其边缘学科的完整与强大，尤其是宗教，散文，音乐与太极，使其书法在诸多对立因素的和谐统一中，呈现出多元的组合与非凡的精采。以心驭术且术为心用，故其书作既有法度，亦有玄奥；既有形式之美，亦有气质之美；既大气恢宏，亦潇洒飘逸……

　　他的书论来自实践，其书论与书作可以彼此参照相互印证。他的散文来源于生活，源于他对宇宙人生的思考与领悟。

　　静水深流，心莲盛开。不离凡俗亦不沉沦于凡俗，可谓处处真理刻刻禅机，无非是灵魂的解脱与心性的自由。在宁静、平和、豁达的人生况味中，他心底的那一方净土，任由无边的莲花次第开放。