明末清初的青花瓷——别出心裁的清朗之风

景德镇瓷器来说，在过渡时期，明瓷和清瓷的分野并不是十分明显的。可以说，所有的顺治官、民窑都不可避免地带有明末清初过渡时期的特点。

明末清初 青花钟馗福禄图筒瓶

本品筒瓶的近口沿一周装饰倒垂的蕉叶纹，筒身所绘钟馗福禄图，较为稀见，傍饰一小鬼；背景中绘太阳、萱草和合欢树。崇祯、顺治年间社会动荡，人们喜以合欢树、萱草为饰、籍此来免除心中因战乱、天灾而带来的烦闷忧虑。所绘萱草为鱼鳞状，合欢树的叶子很小很密，由细小的叶子左右对称组成一小枝，再由若干小枝以放射状组成圆形，颇具特色。画面中还绘有左右回绕盘旋的云纹，富明末清初时代特征。此筒瓶人物笔致细腻传神，明末清初瓷绘钟馗题材达如此精细者极为少见。

清顺治 青花岁寒三友图盘

顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全稳定，御窑厂未能全面恢复大规模生产，景德镇瓷业一度萧条，产量极少。官窑生产时停时产，故官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路，同时也为康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。本品盘胎质细腻，器形规整，青花发色纯正，口沿为酱釉色。盘内绘岁寒三友图，时代特征明显，笔触细腻流畅，青花层次有序，整体构图合理，实属清早期不可多得的民窑精品。底有青花书“芝兰斋制”款。

康熙朝前后长达六十一年，是中国历史上最长的朝代之一。在这六十一年间，景德镇窑业硕果累累，烧造出了大量精美绝伦的瓷器，尤其是康熙中期以后官窑业的大规模烧造，使景德镇进入了一个制瓷的“黄金时代”。

清康熙 釉里三彩人物风景图将军罐

釉里三彩是康熙朝创烧的釉下彩新品种，工艺繁复，为清代瓷器著名品种之一。其制作先于胎体上塑出局部装饰，再加以细节刻划，后施青花、釉里红及豆青釉，形成纹饰立体、色彩沉着的艺术特点。烧造数量无多，罐类尤其少见。拍品造型为典型将军罐。罐身饰山水风景图，色彩对比鲜明，立体感强，极具视觉效果。底青花书“大明成化年制”。

清康熙 青花太白醉酒图盅

此杯精致小巧，通体施青花纹饰，描绘太白醉酒图，青花发色清丽淡雅，人物刻画形象生动，惟妙惟肖。底书“大清康熙年制”楷书款。饮中八仙，是李白与贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂八人在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似，被称为“酒中八仙人”。清代康熙时期瓷器匠人再把他们从诗中展现在这些酒杯之上，构成了一幅栩栩如生的众生图。

清康熙 青花独占鳌头图梅瓶

本瓶小口外侈，圆唇短颈，肩部丰满，腹部渐收，胫部微向外撇，圈足。器底满釉，造型挺拔俊秀，通施泛青白釉，青花浓艳，主题绘制独占鳌头。足底双蓝圈内写有如意灵芝花押款。器形规整，稳重大方，底有青花树叶款。

清中期 青花松竹梅纹小卷缸

唇口，弧腹，玉璧底。胎质坚实，釉面滋润凝厚，外壁以青花绘岁寒三友图；松干粗壮挺拔，松轮朵朵，擎举如云，竹叶纤纤，挺拔修颀；梅枝遒劲诘屈，梅花笑绽枝头，风姿飒飒，纹饰清秀隽永，青花纹饰浓淡相宜，饶有意趣，置于案头之上，文人气息浓厚。

明万历 青花花鸟纹印盒

明万历青花花鸟纹印盒，该盒胎体致密，底足露胎处带火石红，釉厚而润，微微泛青。器身青花满饰花鸟纹，青花绘画极具时代特征，绘工精细严谨，画面繁而不乱。青花发色纯正，翠而不艳，色分五层，浓淡相宜，立体感强。此盒纹饰画工古朴豪迈，设色浓艳，布局繁密，属“大明万历”的典型。

明 青花人物故事图花觚

明青花人物故事图花觚，花觚上口、下足外撇，中部束腰，这一造型的花觚为崇祯朝新创器形，影响至清初，于顺治、康熙时最为流行。人物画笔娴熟流畅，一气呵成，青花发色明快，釉面洁净，为少见的明末青花精品。

清康熙 青花独占鳌头梅瓶

清康熙青花独占鳌头梅瓶，此品为唇口，短颈，丰肩，圆腹至足渐敛，足微外撇。梅瓶形制雍容挺拔，线条流畅自然，收放自如。通体青花为饰，瓶身主体部分绘有独占鳌头，刻画细致，尤以点睛之笔最为绝妙，栩栩如生地表现蛟龙张口咆哮，英气风发的雄姿，龙身下描绘了海面的波涛汹涌。整器所施青花清新明快，含蓄沉静，釉质晶莹剔透，色泽纯正。