学诗开讲（5）

​九世轮回:

王国维论词中说到：“词之境阔，诗之言长”；“词之为体，要眇宜修（要眇，即杳渺，形容深远也；宜修，绵长也）。能言诗之所不能，而不能尽言诗之所能言。”

倚声填词不能与做诗一样，也就是说，填词必须考虑到词的特点。在设题之初，须先择词调，诵而审之，以求其抑扬顿挫，与自己所思暗合，从而可以尽倾己言。

选择词调的目的，是为了“求音协”。分别是：择腔、择律、按谱、押韵。张炎在其《词源》认为：“词欲协音，腔不韵（和谐的气度）则不作，律不应（呼应、合适），则不美。”

选调择律则是填词前必须要沈思斟酌的前提。

选调择律以后，我们怎样构思和布局，并对篇章结构进行周密设计呢？

词的构思与方法

填词的方法，一般是分三步：首先是构思立意和选材；其次是布局长短结构与离合；最后就色调、文采与音节。

1、构思立意和选材。词之构思，首先是立意。古人因事作歌，抒写一时之意，意尽则止。红楼梦里黛玉和香菱论诗时说：“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。”所以填词要先下意。词之有意则如人之有骨。人如无骨，不过行尸走肉也。立意高则境界高，词则自佳，所以立意不可草率。如何立意？如何才能够使意格高韬？

（1）立意贵深。古人云：言简意深，一语胜千百。所以，意贵深，言贵浅，意不深则会流于浅俗。

（2）立意贵新。我们所读名家之词，往往取神题外，设境意中，有着自己独特的风采、个性。李渔在《窥词管见》中说：“文学莫不贵新，而词为尤甚，不新不可作。意新为上，语新次之”所谓意新，就是别于常人所闻所见而创之意。也就是与众不同。

取神题外，设境意中，有自己独特风采，和个性。

什么意思呢？

把握好诗词的共性和个性！

词意贵远不贵近，贵淡不贵浓。浓而近者易识，淡而远者难求。白石《念奴娇》咏荷：“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。” 晏几道的《林江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”等，这些词句皆淡而愈浓，近而愈远。

词意贵真。词者，随事命意，遇景得情，传神写照，皆贵于真实。所以贵自生活中来。这是我们初学者要注意的地方，贵来自真实。王国维在人间词话中也说过：敢写真感情者谓之有境界。

词意贵真，敢写真感情。范仲淹的边塞词《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”

立意贵锐。贵于言外得之。立意之初，必然会遇到难和易两种途径，初学折往往舍难而求易，不太注重意为先的道理，一味的凑句。所以作品就显得支离破碎和凌乱。

意，言外得之，而不是一味的凑句，这就是练意。

炼句不如炼意，意到语自工。炼辞得其句，炼意得余味。思深远而有余味，言有尽而意无穷也！

对初学者，练意感觉很难，认为填词时，连味内味尚不能得，如何得味外味？

味中味，多品多读古今诗词，才能明白味外味。

词的题旨和铺陈，白石老人在论诗词中说：“小诗精深，短章蕴籍，大篇开阖乃妙。”就是说，诗要精深，词章短的要含蓄而不显露，蕴藉、敦厚、隽永。长调要跌宕起伏。对词章分别做了概括的描述。

自古以来小诗流传广，传唱多，朗朗上口，才调鲜有人知，知也不多。

词的构成无非是“境”“情”“意”，题旨是围绕其展示的。

什么境？这就是三境问题。任何诗或者词都可用三境思维去品读及创作，物（景）境，情境，意境。

题旨一但确定，就要从多方面入手。首先，词要尊题，不可脱离题旨。一般是抱题出句，词篇紧扣题旨，抱题“肖”之，这样可避免风马牛不相及之患。

有些诗家上阙云这个，下阙云那个，不知所云。前人说“题有题面，有题意”，必须认之“真”，肖之“尽”，方为匠手。肖题者，无所不肖，肖其神、肖其气、肖其声、肖其貌....以词旨为中心，巧妙切入。要求有题目时，切而肖之，无题字处，补以肖之。至于“分合明暗，反正倒顺，曲而荡开，直而断义，起伏变化”，全看作者的功力和手段。

但是，要把握好一个原则就是：不可不切题，亦不必太着题，太肖太切就显得局促，不能纵横自如，减弱了词的宛转遂志，润色形容，错综尽变的特点。

不可不切题，亦不必太着题，太肖太切就显得局促，不能纵横自如，减弱了词的宛转遂志，润色形容，错综尽变的特点。

易安《念奴娇》春情词结句“多少游春意，日高烟敛，更看今日晴末”。忽然宕开，不为题旨束缚，也不为本意所苦，胸臆似云般舒卷自如。

《蕙风词话》云：“词学程序，先求妥帖、匀停，再求雅秀，乃至精稳、沉着。”所以，初学词，先求妥帖、匀停，然后渐渐深入。意不晦，语不琢，才称好作。

初学词，先求妥帖、匀停，然后渐渐深入。意不晦，语不琢，才称好作。

在词句上力求自然，要情真、景真，恰到好处，不可太做，太做嫌琢，太不做嫌率，作词最忌一个矜字，不受任何束缚，放开思路，舒卷胸臆。

楚楚作态乃是大忌，是作词大疵。当然妥帖还是要先重意，而后方及言外，不可颠倒。

理解此句需多读前辈作品，手法于心，事在文先，意在笔先。

词的立意有很多，有的属于“题意”，有的属于“题绪”，有的属于“题眼”，故有顺、逆之虑，顺者从题首铺陈下去，逆者，从题末绕将上来。然而，意多难扼，惟有精粹，不可累赘重复。

很多诗家作词累赘重复，上下阙一个意思，景，意重复。

文要与题意相符，题义有而文无，是谓制之减题；题义无而文有，是谓之添题。由于词更讲究，言外之意，讲究余味，文中常常用双关语，所以只要适度，以“减”或“添”以达到点染或联想的效果，也不是不可。应注意不伤题旨为上。不另生节枝，凑文字凑数。