徐文德‖平水乱诗韵，该死十三元
平水乱诗韵，该死十三元
平水乱诗韵，该死十三元
徐文德
谈到新声与旧韵，首先要搞明白什么叫押韵？为什么要押韵？
诗或词最后面的那个字，采用韵母相同的字，叫韵脚。
在创作中，将某些句子最后面的字，都使用同一个韵部的字，使朗读或吟唱时产生一种和谐感，叫押韵。
押韵，就形成了句子与句子之间，产生相同或相近的读音，构成了声音周期性的重复。人类在万千年的进化过程中，同时也对声音的节奏，情绪，情感产生了共鸣。当有节奏的声音出现，人类就极易产生情绪、情感的变化。或亢奋，或消沉，或喜悦，或悲哀。所以，诗词押韵的作用显而易见。
说到韵，先说一下平水韵的由来，平水韵原为金代官韵书，为科举考试之用，平水是原平阳府的别称（今山西临汾市）。平水韵就其刊行者，宋末平水人刘渊而得名。平水韵把汉字划分成106个韵部，每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚必须出自同一个韵部，不可错用。
早在隋朝，隋朝人陆法言曾编撰韵书，《切韵》把韵字分为193韵，后北宋人陈彭年在《切韵》的基础上，又编撰出《大宋重修广韵》，又细分为206韵，但《切韵》《广韵》的分韵都太过细碎，后来有了可同用的规定，允许创作时把临近的韵合用。
到了南宋，平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把可同用的韵合并为107韵。同期，平水官员王文郁著《平水新刊韵略》定为106个韵部。到了清代康熙年间编辑的《佩文韵府》把平水韵整理为106个韵部。这就是后来广为流传的《平水韵》，直至今天，诗人们所遵循的平水韵，指的就是清代的《佩文韵府》。
对于《平水韵》本人才疏学浅，不敢妄加评论，但是有很多东西确实很难以理解。有些字本是同音，却不在一个韵部，如:“东” “冬” “仑” “伦” “言” “颜”……等等很多。又如:“元” “言” “轩” “翻” “宛” “门” “村” “魂”……等等，这些不挨边的读音却都属同一个韵部《十三元》。
有这样一首诗，大家都能倒背如流，李商隐的《登乐游原》：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。大家觉得这首诗有押韵感吗？真的读不出韵感，然而这首诗真的不出韵。属《十三元》韵部。
《十三元》该死的《十三元》。若要提起最恨《十三元》的，可能莫过于此人。此人名叫高心夔，江西人，出身书香门第，学识渊博，尤善诗文，少年得志，一代名臣曾国藩尤为赏识，称之为“文学为江右之冠”，与王闿运，龙汝霖，李寿蓉，黄锡焘等五人曾为清末宗室肃顺的门生，号称肃门五君子。其中，王闿运曾是齐白石的老师，也位居高心夔名下，可见这位高大才子当时名声显赫。
咸丰九年，这位高大才子参加科考，一路过关斩将，通过了会试，冲进了殿试，可谓春风得意。按说这位高大才子文采飞扬，声名远震，且朝中有人，拿下那届状元如探囊取物，本该手到擒来，谁能想到这位高大才子居然栽在了自己最擅长的诗上了。命题律诗要求限十二文韵，而这位高大才子却鬼使神差般误押了一个《十三元》，嗨！这下好了，不但状元没拿到，连头三甲都没进去，被列为四等。
按说这高大才子被这该死的十三元坑惨了，应该对这该死的十三元刻骨铭心了吧，可高大才子却没有在乎，小意思，偶尔失手，下次再来，那个状元还是我的。
转眼间，下届开科，这位高大才子果然厉害，又是一路冲杀，再次杀进殿试，他的老师肃顺也是一心想扶植他，居然营私舞弊，在考试前一天，利用职权，走后门，偷出了考题。这里且不说肃顺偷考题的卑劣行径，单说这高大才子不知是心太大还是艺太高，拿过偷来的考题，略略一看，早已成竹在胸，踏踏实实的睡了一觉，早起来到考场，拿过试题一看，心中大喜，不错，就是它。
高大才子心中充满了自信，拿起笔来，洋洋洒洒，一挥而就，吹了吹未干的墨迹，甩甩袖子，掸了掸身上的灰尘，潇洒的交了卷，走出考场，回头看了一眼众考生，什么形象都有，有的汗流满面，有的抓耳挠腮，有的闭目沉思，有的奋笔疾书。高大才子心中充满胜利的喜悦暗道:学兄学弟们，大家不要着急了，状元本人已经拿走了，不好意思，本状元先行一步了。
出了考场，先来到肃顺府去报喜，肃顺呢也坐在太师椅上，端着茶杯，静候佳音。一见高大才子进来忙站了起来，脸上笑的像朵绽开的花。这高大才子也忙向老师汇报考试经过。
还没说到一半儿，就看肃顺的脸突然僵住了，由青变紫，头上好像挨了鲁智深拳打镇关西那重重的一拳。眼前是青蓝黄紫，耳畔是海啸山崩，心中是五内翻腾。早点吃的油条豆浆差点喷出来，“嘭”一屁股坐在椅子上，颤抖的手指着高大才子半晌才说出话来，“孽障，嗨！又错了”！
原来这高大才子又押错了韵，上次要求是押十二文韵，高大才子押了个十三元。这次考的正是十三元，高大才子却押到了十一真上去了。
试卷批过之后，皇上召见肃顺，笑道:很多人都向我推荐你这个门生，说他才高八斗，学富五车，尤善诗文，现在看来连韵都押不好，其实难副。可见众爱卿都看走了眼，给你个面子，列为四等吧。肃顺也只得苦笑着谢恩。事过之后，王闿运戏赠了一副联给高大才子：平生双四等；该死十三元。
这个故事，有人说是杜撰，有人说是史实，我又给加了点料，以博大家一笑。史实也罢，杜撰也罢，十三元真的是个很难掌握的韵部，初学者更是难于掌握。
但是，不管怎么说，平水韵自问世以来，上千年经久不衰，历代的诗人们喜欢它，应用它，推广它。特别是在金代还把它做为科考专用，足以说明平水韵还是有它独特的魅力，直到今天，仍然有很多诗人还在沿循平水韵做诗，并且一直以平水韵为准则。
但是，随着社会的发展，现代语言的形成和完善，及普通话的普及，平水韵的发音方式和现代语言越来越不协调，如果仍然一成不变的以平水韵做准则来创作，势必会影响到诗词创作的正常发展。
漫长的历史演变，语音也在发生着转变，时过境迁，平水韵已经不能准确的反映现代语音的声调，音韵。随着普通话的普及，普通话现在应该是中国地域内，最具人口和地域的广泛性，语音系统传承的科学性，和传播交流的融通性。无疑，《中华新韵》将是今后诗词写作中最好的韵表检索工具。
一次，无意中看到了小孙子的一本诗集，是儿童读物，有汉语拼音标注，随手一翻，恰好翻到唐李峤的《风》：解落三秋叶，能开二月花，过江千尺浪，入竹万杆斜。
我随口就读了出来，读完后小孙子马上就纠正我，“爷爷你读错了，最后一句是，入竹万杆斜（xie)，不是入竹万杆斜（xia），我看了一下汉语拼音，果然是（xie）而不是（xia）。
我当时就在想，这个《中华新韵》如果早出现几百年，我们这位高大才子也就状元及第了，也不会被这该死的十三元给撞的鼻青脸肿，头破血流了。而我们的孙辈，当他们长大了，再去写格律诗的时候，用的肯定会是《中华新韵》。《平水韵》也将完成了它的历史史命。
历史的车轮，一直在前进着，时而快些，时而慢些，但总是在前进着。
徐文德，1968年初中毕业（老三届），上山下乡，在黑龙江，广阔天地奋斗八年，后在工厂做工人。现为中国楹联学会会员，黑龙江省楹联学会会员，省楹联学会楹联创作基地、省图书馆文友诗社副秘书长。《诗联家》杂志编委，《联斋》微刊编辑。作品曾发表于《黑龙江联坛》、《苏城萃》、《诗联家》等刊物。诗词作品收录于《百年诗词》五卷。
顾问：常 江
主编：杨 旭
编辑：李林森 徐文德