她从工笔走向写意，作品洋溢着细腻、包容的女性气息
庄乾梅的写意花鸟画洋溢着细腻、包容的女性气息，她的作品画面饱满、舒展，用笔干脆、娴熟，色墨交融，既有笔墨的趣味，又有民俗的风味，雅俗共赏，透露出朴实端庄的气象，吐露着大自然的清香。
庄乾梅：1965年生，山东临沂人。1993年就读于中国美术学院中国画系，受教于朱颖人、卢坤峰、马其宽、闵学林诸先生。2005年就读于中国美协首届高级创研班。2008年就读于中国艺术研究院中国画研究生课程班。 中国美术家协会会员，中国女画家协会常务理事，中国水墨研究院院士，山东画院特聘高级画师，北京国画艺术家协会理事,中国长城书画院理事，文化部中艺书画院副院长，中国国家画院师生联谊中心常务副秘书长，北京容珍堂堂书画院副院长，燕山国画院副院长，文馨书画院院长。于2014年1月在全国红色教育基地——山东省政府诞生地.115师司令部旧址（原庄氏庄园）内，批准设立个人艺术馆。
作品多次发表在《羲之书画报》、《美术报》、《中国科技报》、《中国联合商报》等报刊上，在《美术》、《美术论坛》、《美术界》、《中国书画收藏》、《华夏艺林》等书籍中专版刊载作品及介绍。并有多幅作品被国家美术馆、人民大会堂、中国历史博物馆、上海东方美术馆、周恩来故居等机构收藏。
出版有《庄乾梅中国画集》、《当代著名画家经典丛书—庄乾梅》、《中国绘画名家—庄乾梅》、《当代书画研究—潘公凯﹑庄乾梅﹑霍春阳》、《中国当代美术名家经典·庄乾梅卷》等书籍。
朴实而又端庄
——庄乾梅的花鸟画
文 / 邵大箴
远古时代，人们就开始用花鸟的纹样作为装饰性符号，美化自己的生活。我国自隋唐开始，花鸟画便发展为独立的画科。经过了宋的辉煌、元的冷清、明的复苏、清的灿烂，到当今社会，花鸟画越来越成为人们所喜闻乐见的艺术品。
庄乾梅的写意花鸟画最大的特点是“笔意形工”。所谓“笔意”，是指用书法的线条，写出花木枝干、叶芽、花瓣等对象，通过用笔的提按、顿挫疾徐等变化，去体现线的意象和魅力。“形工”是指在花鸟画的形体塑造上，很注意工整的写实。
譬如说，《三仙图》画面中间的几朵牡丹，看似用了写意的笔法，但其结构、外形都在写实的规范中，包括中间的花蕊的点法，也是工整严谨，这与庄乾梅早期是位工笔画家有很大的关系。
工笔画家，更多的是依靠客观物象的形和画面色调的氛围去表达意境；写意画家则是通过毛笔和宣纸结合的瞬间，以笔力的运动节奏和墨色的浓淡变化，抒发自己的感受。作为从工笔走向写意的画家，庄乾梅将原本自己掌握的技法特质融合在新的写意手法中，并形成自己的个性面貌，这是难能可贵的。
自古以来，花鸟画以其独特的寓意性、象征性，成为文人雅士借物咏情的载体，长期盛行的“四君子”题材，是他们托物言志、寓兴自我和展示高洁品格的绝佳手段。至今，很多花鸟画家创作的主要题材仍是围绕着这些。但是，庄乾梅关注的目光却是另一番天地。
她的作品多来自山野间的无名花草，或是随处可见的野果闲花。举例说，她的《野苦菜》这幅小画，尺幅不大，是一幅写生作品。没有明显的出枝，但是笔笔都有交代，如同写书法一样，用笔灵活生动，中锋、侧锋都很自然，毫不刻意。
在画较粗的枝条时，以侧锋入笔，到花头部分渐转中锋，画细枝则中锋起笔，渐转侧锋，主要视其出枝的方向变化灵活运用。墨色也很富于变化，干湿浓淡交替，野苦菜的花苞和花蕊用浓墨点虱，和枝干的交错、叶片的重叠交相辉映，整幅画面既苦涩、又刚烈，充满激情。
庄乾梅的作品画面比较满。古人画梅称：皆疏枝瘦朵，全以韵胜。写意花鸟高格的作品常常是寥寥数笔，意境悠远。但是庄乾梅以密蕊繁枝见长，到是生出另一种平实亲和的感觉。在经营位置上，融入现代平面构成的因素，强调画面构图的均衡。画面基本是以墨为主，色彩为辅，以枝干的笔线带动枝叶的墨痕。
花朵基本采用没骨画法，用笔干脆，不拖泥带水，局部略有渲染，点到为止。茎、叶的用笔很有感情，用焦墨、枯笔描绘枝干，在纷乱的笔触和干湿结合的淡墨中，讲究节奏，讲究力量，将枝叶的生动姿态和在空中摇曳生长的感觉，表现的淋漓尽致。
庄乾梅在绘画上的成绩，既得益于她对传统艺术观念和技巧的专心学习和钻研，更由于她尊崇自然，虚心向自然求教。前一点，赋予作品以纯正的品格，而后一点，则为她的画增添了生机。她在《写生感悟》一文中说：“每次外出写生我都特别兴奋，这和画室完全是两个世界……”
确实，写生带给画家的不仅是采集一些素材，加深对生活的体会，它还可能在瞬间激发出画家的灵感，从而寻找到新的创作动力。庄乾梅为人敦厚朴实，勤奋刻苦。只要坚持实践和探索，她的大写意花鸟，一定会成为绽放的绚丽之花。