谈郎世宁字画鉴定，难得好文

　　画家借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。图中背景的树木、山石、花草全用明暗变化来表现形态，由此判断该画应是郎氏在雍正年间所创作，因为到了乾隆时期，在郎世宁的绘画中往往自己仅画出人物、鞍马，背景则由中国画家补绘。

　　2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“仰之弥高—中国古代字画夜场”在北京四序旅馆举槌，本场共39件精品上拍。其中，郎世宁、金廷标《火鸡图》以咨询价形式上拍，4500万元起拍，6200万元落槌，加佣金7130万元成 交。

　　郎世宁画人物基本上都是用正面光。原来也用欧洲绘画界惯用的侧光(侧光可以让人物更具立体感)，但由于康熙皇帝很不喜欢一边黑、一边白的“阴阳脸”的感觉，于是郎世宁的人物画只用正面光。此外，因为郎世宁是一位宫廷画家，所以他的作品大都在石渠宝笈有记载。画风、纸张、绘画材料，再加上石渠宝笈的佐证，所以要鉴定郎世宁的作品并不太难。

　　由不懂画理之人来修改精心之作，郎世宁心中的苦闷可想而知，更何况，他前往中国的目的是宣传基督教，并不是为皇帝作画，可当时的政治氛围使得他完全没有了传教的机会。但即便如此，郎世宁还是尽自己所能，甚至冒着很大的风险，试图改变教士在中国的处境。

　　郎世宁在乾隆手中，就是一个行走的人形照相机，走哪儿画哪儿。就是在这样不断地磨练中，郎世宁的绘画技术一 天比一 天高超，画的范围也越来越广阔。发展到后来，郎世宁每天睁开眼就是一个字：“画”

　　郎世宁(Giuseppe Castiglione，1688.7.19—1766.7.16)，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于意大利米兰，清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，为清代宫廷十大画家之一，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。[1-2] 主要作品有《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》等。

　　郎世宁，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，1688年7月19日生于意大利北部城市米兰，受过良好的绘画基本功训练，成年他加入了耶稣会。康熙五十四年(公元1715年)来华，历经康、雍、乾三帝，服务于清廷51年。他终身不娶，老死中国，把自己一生的创造年华全都献给了这个遥远的东方国度。乾隆赏给他什么“三品顶戴”啦，加恩“侍郎”啦，老实说对他一点意义都没有。