我们共同赏析没有一点羞耻心的西方女人体油画艺术美
聊一聊16世纪法国画家弗朗索瓦·克洛埃笔下的女性题材油画作品《普瓦捷的戴安娜》，这幅画的画面空间比较丰富，而且有很鲜明的空间层次感。在整个画面中出现了总共5个人物，大人小孩包括在内，不过呢，只有一个女人，她是画面的主体，那就是赤身裸体的戴安娜。
画家将这个主题女人戴安娜赤裸的女人画在画面的前方，而且是靠画面右边的位置；然后把其他4个人物安排在画面的左边位置，这4个人物她们是陪衬，配角的身份存在。
之所以画家要以这样左右的方式来安排主体与背景人物的位置，最鲜明的一个效果就是在有限的画面空间里，虽然人物众多，但是却一点不显得拥挤，这样让观赏者有很舒适的视觉享受，而且还主次分明。
假设把这5个人物画在同一个位置同一个方向，那么就很拥挤了，而且呢，至少有些人物的形态特征，面目表情会被遮挡，无法像现在的状态那样清晰明朗。
所以说有智慧的画家，他在人物构图设计时，就已经站在观赏者的角度，对于克洛埃来说，在一幅油画作品中只要是人，无论是主体还是配角，他都将她们当作主体来看待来描绘，
当然了，他也会用一些比较鲜明的特征来区分哪个是主体，哪个是背景的配角人物。就比如我们现在要谈论的这幅油画，画中赤身裸体完全赤身裸体的女人就是主体，而那些稍微赤裸或者说没有赤裸的人物，就是背景配角。
我们现在就从背景细节开始谈起：在画面的远景处也就是说在这屋子的内厅，我们可见不锈钢的铝材门窗以及大理石的房屋建筑，这都说明了室内的豪华，与此同时也说明了画面女主人的奢华生活环境。
其中，我们透过不锈钢理财门窗，可以看到外面有一颗绿色植物，原本蓝色的天空在绿色植物的衬托下都显得一片绿色，不过画家并没有将这个天空完全绿色化，它留有少许的白色空间，
这透亮的白色空间可以说是整幅画作的光源之处之一，简单讲，室内的光线都是通过这门外照射进来的，不过呢，也有可能有一部分光线是从屋顶上的天窗照射进来的，
只不过我们在这幅画中看不到屋顶是否有天窗，也许有，也许没有，但这不是很重要。在大门的旁边还挂着两幅画，衣服是黑色画框，至于画的是什么我们也看不清楚，那一幅是画了一只羊，跪着跪着的羊，还有一棵青菜，那么这两幅画摆在大门旁边有什么意义呢？
意义有两点，一是为了体现这豪华室内主人的艺术细胞，艺术爱好；二是为了和室内哺乳女人相呼应，正所谓“羊有跪乳之恩”。
在这两幅画的旁边我们可以看到灰白色调的房屋建筑，这应该是女主人的卧室或者说客房，这卧室和客房用的是大理石建筑，我们还能在这卧室上看到一幅风景画，
这幅风景画毋庸置疑，也是体现女主人的艺术爱好。不锈钢铝合金大门，与大理石的卧式建筑，两者紧紧依靠在一起，很鲜明的立体感就显露出来了。
得注意的是，在卧室房屋下还有一个身穿绿色裙子，白色上衣，盘着黄色头发抱着瓷器坛子的女仆，女仆的长相不是很漂亮，但是她的身材非常丰满，她也正视着画面前方；
这身材丰满的女仆，抱着瓷器坛子靠在桌旁，正视着前方的表情，夜有所思，或者这是女主人有意让她在画中出现，然而她却不能站在前面让画家描绘，于是表情有些不高兴的样子。
虽然女仆的表情不高兴，但是呢，这是室内后厅的场景也已成一幅完美的画面场景了，所以我们可以这样理解，《普瓦捷的戴安娜》这是一幅画中画。
在这幅画的中间处，画家又以深褐的色调装设了一个门户，靠左边的门户是通向内厅，靠右边的门户则充当主体女人的背景墙，这深褐色的门户很明显的将这幅画的整个室内空间一分为2；
表情模糊的女仆在后面在里面，门户前面的4个人物的表情则非常清晰。这深褐色的门户，将整幅画面中的人物的身份地位区分开了，身份卑微的女仆在后面在里面，身份高贵的主人在前面在画作的前景处，
这很容易理解，就比如我们现在很多拍合影照片时，有身份的人都在站在前面，身份更低的人都站在后面，所以拍摄出来的照片，后面的人表情更加模糊。
在深褐色的门户上还有红色的门帘，这深红色的门帘看起来很奢华很高档，这又一次说明了画面主体女人奢华的生活环境，这是有钱人的象征。
在这奢华是门帘之下，就是身份高贵的4个人物了：在画面的左边是一个包着银色头巾，穿着深红色衣服的女人，这个女人抱着一个婴孩正在哺乳，以此就暴露出她丰满的身材，她的眼睛很深邃，鼻子很尖挺，略微向上翘的嘴唇，
使她整个表情看起来很有母性，事实上，她正在为婴儿哺乳，就说明了她的母性母爱，这个身材丰满充满母爱的女人，略微低头望着前方的样子，显露出她很愉悦的心情，
或者是因为怀中的婴儿不哭不闹，很听话，所以她才表露出愉悦的心情吧；我们要注意的是这个哺乳的女人的身份也并不是很高，她只是一个奶妈，其地位只是高于室内的那个女仆。
我们接着将注意力看向画面前景的中间：有一个穿着绿色衣服的小孩，满脸通红，正伸手去拿盘子里的水果，这样子很可爱，看得出她的心情很好，因为可以吃到喜欢的水果了。
水果盘中有四五种水果都被画家描绘得清晰可见，非常真实，这又一次说明了女主人优越的生活条件。奶妈怀中的婴儿和正在拿水果的小孩都是画面右边裸体女人的孩子。
为什么画家偏偏要画两个小孩呢？其实目的就是为了衬托主体女人的完美匀称丰满性感的身材，生了两个小孩的女人，身材竟然保持的那么好，这是让人非常羡慕嫉妒，
我们从女仆的表情和奶妈的身材，就可以发现这个裸体女人的身材有多么的好了，不得不承认有钱人就会保养身材，连体现母爱，哺乳的事都交给别人去做，
这个赤身裸体的女人，她盘着头发，头上戴着一颗珍珠玛瑙，耳朵上还有一颗珍珠吊坠，双手还有金手镯以及戒指，这些装饰品的色调并不会显得很艳丽，而是那种很低调的奢华高贵，
这也是为了衬托女人高贵的身份。女人以很端庄的姿势坐着，尖挺的鼻子、红色的嘴唇、细细的眉毛，双眼有神望着前方（画作右边的角度），左手平放在桌上，右手拿着一支眉笔，整个姿势看起来既端庄高贵又性感迷人，
她的肤色和旁边奶妈的肤色又有明显的差异，奶妈的肤色要显得略微黑一点，而裸体女人的肤色则显得细腻洁白。值得注意的是，虽然奶妈和主体女人都有不同程度的裸露，但是她们并没有正视着观赏者，
观赏者在欣赏时就不会由然而生一种被诱惑的心理，是画家有意这么做的，其目的就是避免画作给人情色气息的误会，因为两个裸体女人的目光没有与观赏者正视，所以这也体现出人物身上具备一种没有羞耻心的裸露之美。简单来讲，画家描述的就是一种没有羞耻心的裸体油画艺术之美。
克洛埃作品《普瓦捷的戴安娜》