殷秀梅老师厉害之处

殷秀梅老师厉害之处

仅供参考

殷秀梅，1956年1月出生于黑龙江鹤岗，祖籍山东平阴，民族唱法，1983年毕业于中央音乐学院歌剧系。殷秀梅老师知古、识古而不泥古，知新、创新而不唯新。她是沈湘先生全身歌唱、洋为中用的理念的实践者。她的歌唱状态稳定并持续进步。在国内，她也许也只能让沈湘教授评价了吧。但是，作为一个学习艺术歌曲、创作歌曲和歌剧后辈，及一个学习艺术和传播的前行者，我还是想从超越唱功的角度，当这位艺术家的夸夸委员。尽管在文化大繁荣的今天，不少中生代和年轻的艺术工作者活跃在舞台上，但是殷老师的艺术品质、发声特点、声音状态、舞台功底却依然为人标榜。她总是懂得自己的特点和条件，且将这种特点或条件发挥到极致，将咬字和情感寓于中国艺术歌曲和创作歌曲中，而不是盲目地飙所谓的本钱式高音。

那种高音唱一个少一个，会带来声音的过早衰退。殷老师的唱功尤其体现在她对创作歌曲的把握上。从1995年后，她基本上每年都会接1-2首（甚至更多）的创作歌曲。除了美声程式化的歌剧演绎外，她的贡献是用天赋的发声结构和不断积累的艺术理解，让美声唱法真正地“声入人心”。在所有标榜自己是美声唱法的中国歌唱家中，她是处理创作歌曲最多最好的那一个，也是让自己的声音获得高接受度的那一个。在技术（声乐和咬字）、情感、舞台感构成的三角形结构中，有的艺术家执着于音高和“号”，有的拘泥于情感表达，有的更重视自己的穿衣化妆，但是殷老师随着岁月流淌，却找到了那个三角形的重心。

她扮演的藏族头人女儿丹珠气质高贵、仪态万方，特别是珠圆玉润的嗓音更是令听惯了她演唱歌曲的观众感到惊讶，她的表演、唱功无可挑剔。殷秀梅独有的宽厚明亮、刚柔相济的音色，气度不凡、亲和大方的舞台形象，征服了无数观众。演唱音色纯净明亮、音质圆润浑厚、音域宽广；溶西洋唱法和民族唱法于一炉的歌声高亢流畅、行腔自如、吐字清晰、极富艺术感染力。她擅长演唱气势恢宏的艺术歌曲，能准确把握从中国地道传统民歌到西洋歌剧等各种歌曲的风格。在歌唱领域属艺术表现广泛的实力派歌唱家。

现在美声唱法据说是分两种，一种就是像戴玉强老师的“开着唱”，另一种就是“掩盖”唱法，这两种唱法有哪些不同之处？而殷秀梅老师是属于哪种唱法呢？ 请求赐教……。

民族美声唱法。

开放唱法最著名是斯坦方诺，但容易唱坏嗓子。掩盖就是解决这个问题，不是声音全开，而是略微将声音音色变暗进行掩盖。