这片实在太爽爽爽爽爽了

春节档赚足了眼泪，五一档主旋律扎堆儿，你有多久没在大银幕上看一部真正的爽片了？

好在，它来了——《人之怒》。

导演盖·里奇，就是那位曾执导《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》等名片的英国大导，相信看过他电影的人一定对他的影像风格过目难忘。

这次在《人之怒》中，他延续了过往的诸多特色，包括多视角叙事、流畅的运镜、凌厉的剪辑、摇滚乐般的节奏……且在此之上，他将影片删繁就简，去掉一切冗余的情节，把《人之怒》拍成了一部彻头彻尾的动作爽片。

某种程度上，这是一种创作的降维，但在降维之中，又把“爽感”抬高了一个层次。

主演杰森·斯坦森，就是外形酷似“郭达”的那位动作巨星。

这是他与盖·里奇继《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》《转轮手枪》后时隔15年的第四度合作。

较之以往作品的黑色、喜剧基调，《人之怒》显然还要更冷、更硬，于是杰森·斯坦森饰演的角色也比以往更添几分冷峻。

你甚至可以把他看作是蝙蝠侠和小丑的某种合体，因为他身上兼具着“英雄”和“恶棍”的双面性格。

说《人之怒》是一部标准爽片，究竟何为爽片？

简单说，一部爽片需要在各个维度上都踩准观众的节奏，满足观众的期待。

下面我就给你讲讲，《人之怒》将会怎样爽到你。

01 剧情爽

——每一章都是一部短片

《人之怒》讲了个什么故事？

还真不是一两句能说清的。

影片一上来，镜头将观众置于一辆运钞车上，只见正副驾驶的两名安保人员正在轻松地交谈。突然，一群蒙面人拦下车辆，车门被破坏，烟雾弥漫，爆炸声引起一阵耳鸣，紧接着枪声响起。随着一阵黑屏，序幕结束，正片开始。

如果单看这一序幕，甚至很像一部“纪录片”，它以一个车内视角，带我们坐上运钞车的后座，亲历一场抢劫案的发生。

序幕过后，影片以章回体结构展开了整个故事。前后共分为四个章节。

你也许觉得，这种章节设置是一种结构上的讨巧，用来遮蔽导演叙事上的不连贯。

其实不是的，盖·里奇之所以选用这样一种结构，是为了实现叙事上的野心。

仔细看这四个章节，不难发现，每一章实际都是依据不同角色的视角展开的，更妙的是，每一章其实都可以视为一部小短片，每个短片又都是不同类型，并布下层层悬念，在不断设套解套的过程里，将故事推向最终的高潮。

具体说，第一章叫“暗夜幽灵”，是以杰森·斯坦森饰演的H为主视角，讲述他如何进入安保公司，成为一个“菜鸟”运钞员，并逐渐展露真面目。

把这一章当短片看，是一部典型的“职场片”。尽管这个职场非常特殊，但从中我们还是能看到H从一个不被看好的实习生，与同事格格不入，到最终在任务中大显身手成为众人偶像的全过程。与此同时，一个悬念始终存在：神秘莫测的H，到底是谁？

由此进入第二章“掘地三尺”，在这一章中，我们终于知道了H的真实身份，且影片迅速进入“黑帮片”的叙事模式。我们跟随H的视角，看他如何动用黑白势力，寻找杀子仇人。与此同时，悬念也被置换为了：凶手是谁？

再来，进入第三章“一群坏小子”，在这一章，凶手的身份得以揭露，随之而来影片也切换成了“盗匪片”的类型，讲述一群恶徒如何策划惊天劫案并最终得手。与此同时，它又留下一个扣子，即：安保公司有内鬼，究竟是谁？

最终，在第四章“肝脏 肺 脾脏 心脏”中，内鬼终于暴露，这一章的视角也被全部打开，以上帝视角来呈现最终的决战。要说类型的话，前半段是“枪战片”，全景呈现了金库大战的惨烈场面；后半段是“孤胆英雄片”，讲述了H替子寻仇，孤身犯险，并最终如愿。

听了上面的介绍，相信你一定明白了盖·里奇的用心。

他的《人之怒》由一个强纪实风格开场，进入到类型杂糅的章回结构中，并以职场片、黑帮片、盗匪片、孤胆英雄片为跳板，辅之以层层嵌套递进的悬念设置，勾连起整部电影。

这种结构非常新颖，也得以容纳进更多的类型元素，更重要是，它确保了影片始终在一个较高的“嗨点”上高歌猛进。

如此噱头给足，节奏拉满，不爽才怪。

02 人物爽

——这个杀手绝对“冷” 

说完剧情，我们说人物。

如果说剧情爽是通过外在叙事的不断加码，烘托起爆燃的情绪，那么人物爽则完全来自于角色的内在魅力。

杰森·斯坦森扮演的H是个让人捉摸不透的人物，他的魅力首先就在于神秘。

影片从始至终都没人知道H的真实姓名，也没人知道他的前史过往。他就像一个暗夜幽灵，降临在这座罪恶之城，而神秘就是他的通行证。

他黑白通吃，游走于法律与道德的边缘；他喜怒无常，上一秒还和女同事做爱，下一秒就用枪指向对方；他被FBI通缉了25年，仍然可以逍遥法外；面对恶徒，他可以不费一枪一弹，单凭刷脸就吓得对方抱头鼠窜；与此同时，他还是一个秘密组织的首领，做着见不得光的勾当。

他是如此神秘，以致于你很难不对他产生兴趣。

当然除了神秘以外，他还身手不凡，具备超强的战斗力。

影片中，刚进入安保公司的H故意隐瞒实力，装作菜鸡，在一次运钞途中，他护送的车遭遇劫匪，当同事惊慌失措时，H对他说：“你躲好，接下来交给我了。”随后，他潇洒转身，上演以1敌6的杀戮戏码，从容应对，枪枪爆头，令旁观者错愕不已。

那时候你才明白，他的神秘是有实力打底的，那原本就是一种低调的华丽，只等机会，再一鸣惊人。

这就够了吗？

当然不。

光有神秘和实力只保证了H的酷，却不保证他的可爱。

真正使得H这个人物变得可爱的，是他紧紧包裹在硬壳之下的柔情。

他不只是一个暗夜幽灵，一个冷面杀手，他更是一位失去儿子的父亲，一个伤心至极的男人。

为了找到仇人，他掘地三尺，血洗大小黑帮，几乎把有嫌疑的恶徒一扫而净；遍寻无果后，他混入安保公司，以期在运钞途中与仇人再度相遇；为报杀子之仇，他险些把这座城市翻了个，最终，凭借一己之力，他揪出内鬼，手刃仇人，之后遁入黑夜。整个过程里，他不委身于任何势力，也不与任何人亲近，与他一路相伴的只有对儿子的思念和对仇人的愤恨。

这个杀手虽然“冷”，冷到不择手段，冷到不惜代价，但笼罩着这份“冷”的，却是一股深情的“暖”。

这也是H这个人物令观众感觉“爽”的原因，他如此孤独，如此强悍，当他失去爱子——或许是这个世上唯一了解他的人——的时候，他决绝地踏上追凶之路，赴汤蹈火，大仇得报。

如此激越，如此快慰。

03 场面爽

——拳拳到肉，枪枪见血

经过前文对剧情和人物的梳理，你应该能想象，盖·里奇一定会花很多心思在《人之怒》的场面营造上。

确实如此，没有场面支撑，一切酷、燃、狠都成了空谈。

那么《人之怒》是如何营造视听“爽感”的呢？

简单说就是：主观镜头 + 快速剪辑 + 情绪配乐。

特别是在枪战戏中，主观镜头始终保持了第一人称视角，使得观众与角色同呼吸、共命运；剪辑则不断在不同人物间切换视点，构建起一个多维交互的火力场；配乐则起到催化剂的作用，大提琴主旋律加躁动鼓点，一起点燃情绪。

而三者组合起来又形成极强的临场感，将观众带入枪火交织的修罗场，感受危机四伏、生死一线的枪战体验。

给我印象最深的一场戏，当然是最后的“黑色星期五”金库大战。

这场戏足足有30分钟，以H、劫匪、金库保安三个视角交叉叙事。你能清晰地感受到，盖·里奇如何用镜头带你进入现场，置身于枪林弹雨之中，看着身边的人被爆头或重伤倒地，感受地狱般的窒息之感。

更有趣的是，这场戏还在各支线里埋设了小反转。比如劫匪这条线，呈现了这个团伙内部黑吃黑的内斗，仿佛《蝙蝠侠之黑暗骑士》的开篇，看隐藏其中的小丑如何一个个干掉同伙；再比如金库保安的支线，两个相对重要的配角德娜和戴维，本以为到影片结尾，这两人将迎来自己的高光时刻，盖·里奇也确实对此有所铺垫，但最终，他们并没能如我们所愿，特别是戴维这个胆小怕事的男人，在H英雄光环的感召下，他拿起枪，与悍匪对峙，但最终的结局告诉我们，现实是如此残酷，并非人人都能做英雄。

除去枪战戏码，《人之怒》中还有近身肉搏、爆破、飙车、街头乱斗等极具观赏性的动作戏，以写实笔触呈现血腥与暴力齐飞的场面。

应该说，在近期院线片里，《人之怒》绝对是视听体验最强的一部。

04 暗线爽

——隐藏线索揭开腹黑叙事

如果你觉得以上这些还不够爽，那么不妨抛开表面故事，看看影片埋藏的暗线。

这条暗线藏得很深，只逗漏于只言片语之中。

片中对垒的双方，一方是劫匪，这群劫匪原本是一群登陆过阿富汗战场的美国老兵，退役后，他们挣扎在社会底层，对现实极为不满。最终为了钱，他们铤而走险，并在不断膨胀的欲望里一步步走向毁灭。说白了，他们是一群被体制用完即抛的人，他们的犯罪一方面是利欲熏心，另一方面也带有报复社会的心理动因。

而对垒的另一方H，他的理由很简单，报杀子私仇。但与此同时，片中的一幕却触目惊心，只见车厢里，FBI的探员与H达成默契，准许他以私刑的方式复仇，并且半威胁、半利诱地说：“我给不了你太多时间，你最好快点搞定。”

如果把上面两条线结合起来看，《人之怒》实际讲的是FBI利用一个丧子的杀手，以私刑方式解决掉了社会的不安因素。把这条暗线捋出来后，再去看这部电影，你会发现，它实际有着很暗黑的底色。

而这种“黑”带来的是另一种心理层面的“爽”。它给我们看人性最幽暗的部分，并告诉我们，最终所有人都不过是欲望和权力的牺牲品。

《人之怒》的海报上写着这样一句话：掘地三尺，不报不休。

这句话特别好地诠释了这部影片的气质：冷酷、狠绝、一黑到底。它以极强的视听体验来烘托这种气质，并把爽感最终留给观众。

在如今这个影院渐渐式微的年代，还有什么电影能把观众带回影院？

我想，《人之怒》这样的标准爽片，应该是其中的一个答案。