书人书事｜宁斧成先生的篆与隶

宁斧成隶书五言联

宁斧成书法工于篆、隶、楷、行诸体，以隶书成就最高，时人誉之为“宁体”，他的隶书早年基本奉行清人习隶之传统，对《张迁碑》、《衡方碑》、《郙阁颂》、《禅国山碑》等经典汉碑广泛涉猎，取汉碑中古朴卓茂一路，辅之以《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》之险峻，打下了深厚碑派根基。

然宁先生高明之处在于并非仅停留于对碑版之摹写，亦步亦趋于民国时期吴昌硕、曾熙、李瑞清、齐白石等人开创的碑派风格。而是别出心裁，以变古出新之雄心，汲取清人郑簠、陈鸿寿、赵之谦、张祖翼等个性十足的书家风格，此四人书风均以灵动自然、面貌独特而令学者望而却步，宁斧成对他们的书法进行科学地梳理，取各自之优点，化为己用，晚年参以秦汉古籀、瓦当、陶文之奇趣，并运用薄纸、硬毫、淡墨，在用笔点画上进行了大胆地创新。

从宁先生晚年所临《张迁碑》来看，先生深谙篆法，并尝试将篆隶书法融为一炉，他避开了清代隶书名家恪守的传统“蚕头燕尾”书写方式，换之以一种“含蓄内敛”的篆书笔法，于结体上，他打破了传统隶书“字体宽扁”的特征，实现了宽窄不一，扁方互现的变现方式，脱离了前代隶书“千人一面，状如算字”之风格，细审宁先生书法，可知先生用笔并非完全出于主观臆造，而是基于常年侵袭于上古吉金文字，借鉴了西北简牍、敦煌写经之笔画特点，强化了书作中的韵律感，将汉字的书写性特点进行了自己发挥。故能做到始终有我，形成个人独有之书法面貌。

宁斧成隶书

宁斧成临《张迁碑》（局部）

在篆书上，宁斧成似乎更加钟情于《石鼓文》等钟鼎彝器，其思路与遗老书家金梁、绘画名家黄宾虹相仿，他没有讲求用笔的匀称和形态的逼似，遵循风行一时之吴昌硕、王福厂、罗振玉等人的书法风格，而是纯从趣味出发，求寻常书家往往忽视之“生动”、“自我”，这也是宁先生的高明之处，他的篆书结体舒展，自成法度，在章法上不刻意安排，以露锋为多，提按起伏较大，增强了整幅作品的动感，一些字甚至出现了欹侧之势。这种篆书风格个性十足，非一般常俗书家所能理解。

宁斧成书法以篆隶成就最为世人所知，其实他的楷书也写很有意思，师法《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》，得二爨独有之造型，辅之以篆隶笔法，故能活泼灵动，古姿盎然，其行书率意自然，系个人性情的充分发挥，一反传统二王帖学书法之积习，有些碑派宗师邓石如写草书的味道。（未完待续）

宁斧成篆书毛泽东《沁园春·雪》句

（本文作者邹典飞系北京书法家协会会员、京派书法研究会副会长、北京市东城区书画家协会理事）

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