他用笔圆润，敷色典雅，作品 形象生动 ！

清末民初，中国画坛曾被“四王”的画风所笼罩，大家墨守成规，不敢越雷池一步。此时，有一位画家另辟蹊径，运用西方绘画技法，明暗互衬，结合写生，自创新貌。

他的作品往往用笔圆润，敷色典雅，形象生动而不呆板，颇具神韵，在近代画坛上独树一帜。同时，他人品高尚，待人接物不分贫贱，助人为乐不求回报。他，就是程璋。

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程璋（1869－1938），男，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。程璋生于清朝末年。曾任教江苏省立第二中学（草桥中学）。叶圣陶、顾颉刚、吴湖帆、郑逸梅等人都曾亲受其教泽。后来束装北上，到清华大学任教。

程璋幼年家道清寒，曾随父举家旅居江苏泰安经商，然自小爱画，业余时间喜好涂抹点染。9岁被送于典当行学徒，10岁即能作画，业主爱其才，乃出资使从画师汤润之。他聪明好学，有钻习画理之能，且深慕“书画之乡”故里徽州，深受天都、新安等画派风格的影响。

其父故后，程璋利用家余遗产，购买大量的绘画材料，同时，倾力搜集新安画家们的作品，远临近观，朝夕揣摩，收益很大。他还罗致到许多日本所版的“博物画册”等，以求学习，以求精进。后赴常州粹化学校出任国画教员，又辗转赴沪，与宋教仁等在中国公学任教。

在上海期间，他与“题襟馆”等十分活跃的绘画组织结缘，又常与任伯年、吴昌硕等人切磋技艺，相互启发。叶圣陶、顾颉刚、吴湖帆、郑逸梅等人都曾亲受其教泽。后来离沪北上，到清华大学任教，胡适也是他的学生。晚年从北京南返，寓居上海鬻画为生。在此期间结识了许多朋友，如冯梦华、陆廉夫、黄宾虹、赵叔孺、贺天健等。

尽管程璋当时名气很大，画坛地位高，但待人接物不分贫贱，感人至深。程璋自奉俭朴，一生不吸烟、不饮酒，食无二荤。他所用家具、器皿等多购自旧货店，随遇而安，且喜欢济人之急，不求回报，信奉“我得天地厚，福当与人共享”理念。　

程璋最不喜欢与视钱如命的富人交，往往慢待、嘲弄，或者置之不理。有一年岁暮，一个经常为他理发的师傅家里负债难以过年，恳请程璋赐他一画。程璋立即展纸挥毫，给剃头匠作画一幅。剃头匠拿画到市场上卖了个好价钱，不但还清了债务，还用余款买了年货回家。

程璋天赋很高，其绘画之能，多始于民间，且靠悔而不倦、博取众家，勤于练笔，超凡悟性，大步前进。程璋擅长山水、人物、花鸟、走兽等，是一个绘画的全才。

他曾说:“画家寄情于缣素，收万物于毫端，笔绕生机，心游物表，使观者雅俗共赏。”程璋早年研习没骨花卉，博采众长，传统绘画功力深厚，技法精严。中年后“变法”，吸收了西洋画明暗透视法，将写生法与传统笔墨熔于一炉。

据说，程璋晚年双目失明，虽经治愈，遇事一怒，又复发作，至老只治愈一目。故晚年不能绘画，而作擘窠大字，并请嘉兴篆刻家朱其石刻“盲人骑瞎马”一印，钤于书作上。

1941年，上海商务印书馆曾珂罗版精印成《程瑶笙先生遗作精品集》行世，他的学生胡适之为之题签：墨缘堂还出版了《程瑶笙画册》影印本，画册封面为谭延恺题签，并由社会名流许超作序。序文称：“其为画也参物理，研构造，迥异于凡手。

故其画山水也，层峦叠嶂，气象万千；其画仕女也，纸上真真，呼之欲出；其画花卉也，生香活色，妙造自然；其画动物也，无不毕肖其状。技至此，可谓神诶。”

他的学生、掌故名家郑逸梅在《程瑶笙在画坛上的创新》一文中称道：“即就艺术而论，也足和任伯年、吴昌硕、徐悲鸿并列。”知师莫如弟子，这种评价应不为虚言。

程璋在绘画上，以中国画为本，以西洋画的写生法、明暗透视法为用。他是民国时期将这两种方法结合得比较好的一个人物，也是这方面的一个先行者。

这是一种“中西合璧”，但又“雅俗共赏”的画法。所以，我们可以用这样一句话给他定位：一个以中国画为本、以西洋绘画为用的清末民初的绘画先行者，“雅俗共赏”的全能名家。

清   程璋《双猫窥鱼图》

此幅《双猫窥鱼图》为程璋晚年精品之作，此图绘于公元1930年，作者时年六十二岁。所画双猫形象逼真、用笔细劲流畅，枯枝疏叶，净水游鱼，极尽秋深景明之致。

画家在传统画法的基础上，参用西化明暗透视、水彩之画法，如坡岸突兀的坡石，整体皆用水墨勾、染、皴出，惟最前的一小石顶端露白，是西画中典型的“高光”画法。故其所绘图画，皆能色彩绚丽，构图别致，景物生动传神，行成独特画貌。

程璋画猫，以纯古之画法，融合西洋画里，于写生中重写神，简直把猫画活了，若用放大镜看，会显现阴阳透视之妙。金铽题诗赞日：“江乡风物季家猫，海上寓公名益高。乞与成都伴琴鹤，归装他日发轻舠。”