瓷色诱惑：珐华器

珐华器，又称珐花器或法花器，是汉族传统工艺美术品，始于元而盛于明。色彩艳丽，线条生动，形象简练，具有独特的山西地区风格和特殊的装饰效果。

明 珐华镂雕牡丹孔雀纹

珐华一词原始于方言俚语，意为粉花、粉画。由于晋东南人法粉不分，外埠人误粉为珐，明景泰年间官家珐琅罕迹于民，色彩鲜丽斑斓，珐华彩亦雍容华贵，同有“珐”字，珐华器的色泽釉彩及其刻绘艺术有过之而无不及，这美丽的意外倒也给珐华陶瓷增添了些许神秘的传奇色彩。

明成化 珐华童子拜观音瓷板

珐华瓷始出元代中后期，属硬陶，烧结仅高出陶器100度左右，与唐三彩相类，而山西珐华器为低温釉陶瓷。珐华陶瓷由琉璃演变而来，而琉璃多为绿黄色，色彩单一，而珐华彩比较丰富，绿、黄、白、蓝、紫、黑等，特别是茄皮紫、葡萄紫、色泽透明鲜亮历久而弥新。

珐华檐梁

珐华檐梁

当时，有晋地琉璃遍天下一说，无论皇宫庙宇，商宅权府，山西琉璃无处不在。山西大同明洪武十三年筑造的九龙壁，便是琉璃与珐华陶瓷完美的结合体。

九龙壁

九龙壁

珐华最大的特点是隔釉见胎，开芝麻纹片，琉璃则开大甲纹片。纹片的开法均为片四周起翘，如胶泥地日晒后的龟翘状，且反铅，隐现蛤蜊光。珐华器与琉璃器的最大区别是在釉中添加了草木灰，也称牙屑釉，在色釉上比琉璃器更纯正丰富，刻画细腻。

明正德 嘉靖 珐华八仙纹大罐

明 珐华釉双龙耳瓶

明中期以后珐华器从建筑构件走向庭堂，其精美不言而喻。其中盘、碗、碟、香炉、文房用品，人物造像、瓶罐、缸、吉祥神像、神兽，最为多见。

明 珐华兽耳花鸟纹大罐

明 珐华花卉纹鼓墩

珐华器蓝釉分两种：一为孔雀蓝，一为孔雀绿，蓝釉色彩正品应为天蓝+毛蓝，绿釉为军绿+墨绿，统称为孔雀蓝。黄色正色为娇黄，有葡萄紫，茄皮紫，所有珐华器均为有紫为贵。由于珐华釉隔釉见胎，从元晚便出现了珐华釉下墨彩，但墨彩处剥釉严重，墨彩大多绘花鸟人物。

蓝釉之美

珐华釉莲花纹罐

珐华纹饰有很多，可大致分为：立粉多彩缨络纹，山水、人物亭榭楼阁纹，动物植物花卉纹。明中期开始出现印纹、划刻纹，同时出现模制脱胎器，如：狮、貅、香炉人物等。

明 珐华釉龙纹抱月瓶

明 中晚期 珐华开光瑞兽罐

明 珐华釉龙纹梅瓶

清 素三彩珐华立粉酒仙瓶

珐华陶瓷以山西出产的最有名，山西珐华器传承综合了各代的具象审美，突显独创了珐华彩釉陶瓷，它以北方文化为背景的粗犷、豪放，朴实的农耕文明、游牧文化，揉合的民族情结刻画在了陶瓷之上，形成了山西黄土高原独特的琉璃珐华文化！

历代珐华工艺品欣赏：

清 珐华缠枝花卉瓶

明万历 珐华双龙莲花纹兽面足香炉

明 珐华开光花卉八棱梅瓶

清 珐华菊花纹双耳瓶

明16世纪 珐华莲塘纹罐

明16世纪 珐华缠枝牡丹纹葫芦瓶

明 珐华釉一鹭莲科八宝纹大罐

明 珐华釉人物梅瓶

明 珐华釉人物梅瓶

明 珐华釉刀马人物大罐

明 珐华绣球钮压鞋枕

明 珐华瑞兽纹大罐

明 珐华镂雕人物图盖罐

明 珐华缠枝莲纹梅瓶

明 珐华花卉灯台

明 珐华花卉梅瓶

明 珐华花卉双耳瓶

明 珐华彩花蝶纹出戟花觚

明 珐华缠枝莲梅瓶

珐华红绿彩龙凤葫芦瓶

珐华造像欣赏：

清 珐华人物坐像

晚清 珐华釉调琴仕女

清 珐华佛坐像

明万历 珐华釉释迦牟尼坐像

明嘉靖 珐华釉真武大帝佛龛

明 珐华真武大帝像

明 珐华釉真武大帝供龛

明 珐华釉释迦坐像

明 珐华观音像

珐华人物骑马俑