北京鸿翰2021春拍：一波瓷器古玩先览
11
清光绪 粉青釉杏仁圆贯耳瓶（8-12万）
高30.5厘米 “大清光绪年制”青花楷书款
16
清 白玉籽料俏色雕荷叶杯（5-8万）
宽9.5厘米 高5厘米
来源：香港乾坤堂旧藏
此杯依玉石自然形状及天然皮色巧妙雕琢，杯口波折不平，腹部渐敛，似荷叶弯卷之姿，杯壁采用去地隐起之法雕琢莲叶上的脉酪，莲茎弯曲收拢于杯侧，作为杯柄。整器量材就料，利用籽料天然俏色，经营位置后再精雕细琢，并不过分强调刻饰，给人以天然去雕饰之美。古代文人饮酒尚雅，「碧筒饮」更是备受文人雅士所推崇，碧筒饮乃用新出水面的荷叶盛酒，将叶心捅破使之与叶茎相通，然后自莲茎中吸酒，「酒盏旋将荷叶当」。苏东坡在《和陶连雨独饮》诗序：吾谪海南，尽卖酒器，以供衣食。独有一荷叶杯，工制美妙，留以自娱。
18
清 翡翠香盒（8-15万）
直径3.5厘米
21
清光绪 粉彩百鹿尊（12-15万）
高46厘米 “大清乾隆年制”青花篆书款
26
清咸丰 霁蓝釉玉壶春瓶（30-50万）
高27.5厘米 “大清咸丰年制”青花楷书款
祭蓝品种，清宫旧称为“霁青”，为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，是唐英《陶成纪事碑》中“仿古采今”的五十七种釉色之一。霁青与霁红是雍正前期最为钟情的一道釉。翻阅雍正七年以前造办处活计档，在有限的烧造记载之中，霁青之名多次出现。此件霁蓝釉玉壶春瓶，瓶身修长饱满，线条流畅自然，釉料汁水莹厚如堆脂，色彩鲜艳而有宝光，如雨后霞霁。为霁蓝釉玉壶春瓶之难得精品。
29
清道光 斗彩团寿贯套花卉纹盘（7-9万）
直径21厘米 “大清道光年制”青花篆书款
32
清道光 窑变釉杏仁圆贯耳瓶（8-12万）
高31厘米 '大清道光年制”阴刻篆书款
来源：日本私人旧藏
34
清道光 青花梵文碗（8-10万）
直径18厘米 “大清道光年制” 青花篆书款
来源：北京文物商店旧藏
35
清道光 青花喜字缠枝莲碗（8-10万）
直径21厘米 “大清道光年制”青花篆书款
36
清道光 釉里红团凤纹碗（10-18万）
直径15厘米 “大清道光年制”青花篆书款
38
清道光 霁红釉玉壶春瓶（3-5万）
高29.6厘米 “大清道光年制”青花篆书款
41
清光绪 粉彩云蝠纹荸荠瓶（8-10万）
高32.6厘米 “大清光绪年制”矾红楷书款
来源：
1.香港藏家旧藏
2.香港佳士得，2013年11月27日，编号3457
43
清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹大碗（20-30万）
直径26厘米 “大清乾隆年制”青花篆书款
来源：欧洲私人旧藏
46
清中期 粉彩百子戏春卷缸（15-25万）
直径51厘米
来源：江西省文物公司
48
清雍正 五彩饮中八仙图卧足杯一对（10-15万）
直径6.9厘米 “大清雍正年制”楷书款
49
清光绪 内青花外粉彩碗一对（15-25万）
直径17.5厘米 “大清光绪年制”青花楷书款
来源：北京文物商店旧藏
52
清雍正 青花福禄卷缸（5-8万）
高17厘米 直径23厘米
55
清雍正 青花灵芝花卉纹双鱼耳杯（20-30万）
高6.5厘米 款识：“大清雍正年制”楷书款
59
清雍正 霁红釉碗一对（15-25万）
直径15厘米 “大清雍正年制”楷书款
来源：
1.纽约邦翰斯，2018年3月19号，lot8090
2.中华民国第一任总理大臣唐绍仪旧藏，此后家族传承
60
清雍正 青花釉里红缠枝连纹轴头一对（3-5万）
高9厘米
63
清康熙 五彩人物诗文杯（8-10万）
高11厘米
66
清康熙 五彩人物棒槌瓶（26-35万）
高27.5厘米
来源：
纽约苏富比2013年9月17日，编号0328
69
清雍正 青花釉里红云鹤螭龙纹尊（10-15万）
高38厘米
73
清顺治 青花山水笔筒（6-8万）
高17厘米
74
清康熙 斗彩人物粥罐（18-25万）
高17厘米 直径21厘米
76
清乾隆 斗彩暗八仙折腰盘（22-28万）
直径20厘米 “大清乾隆年制”青花篆书款
来源：
伦敦苏富比2015年5月13日，编号155
77
清乾隆 青花八宝纹瓷砖（8-12万）
25.5×25.5厘米
养心殿的“勤政亲贤殿”西有一小室，原名“温室”，乾隆十一年改名为“三希堂”，是乾隆皇帝最心爱的鉴藏室。三希堂内里面宽2.1米，长6米，高2.1米，然后又分割成内外两部分，里屋长2.3米，总面积4.8平米，外屋长3.7米，总面积7.6平米，三希堂地面青花八宝纹瓷砖，寓意吉祥，青花瓷砖白色的瓷蓝色的花显得地面干净美观，提高了地面的亮度，使原本灰暗的里间显得更加明亮，且青花八宝瓷砖的工艺较为复杂，造价极高，纵观养心殿内只有三希堂书屋外间7.6平方米铺有此类瓷砖，可见乾隆皇帝对其喜爱及珍贵程度。此青花八宝纹瓷砖表面绘制佛家八宝，青花发色明快，器型规整，器表隐约可见传世使用痕迹，包浆滋润厚重，当为早年三希堂修缮时替换下来的实用器物，这对我们研究三希堂室内布局，营造室内构思，乾隆皇帝对佛教的笃信及对佛教题材的喜好，地砖文化的探讨与研究等因素，提供了实物佐证，因此具有很高的文献价值，历史价值，与市场价值，在当今三代皇家之物收藏，动辄几百上千万的同时，青花八宝瓷砖的出现无疑为广大收藏爱好者拓展了收藏空间，在不同领域同样感受到皇家的气息。
79
明崇祯 青花人物纹香炉（8-10万）
高21厘米
86
清康熙 青花通景人物故事图花觚（40-60万）
高46厘米 “大明成化年制”青花楷书款
来源：
1.上海老户户出（原配盒子及原配木座）
2.中国嘉德，2012年5月12日，编号2600
3.上海道明2013年秋，编号300，成交价713,000
93
明崇祯 青花抱璞刖足故事诗文笔海（60-80万）
高21厘米 直径19.5厘米
本品胎体坚实细腻，釉面光洁莹润。腹部通景绘青花，抱璞刖足人物故事图。画面中和氏倚石独坐，侧身陈表于楚文王，华盖高覆，文王虽有侍从车马跟随，但虚心纳下，显士人风骨。器壁书诗文:“抱璞荆庭愁刖足，遗珠沧海叹奈何”。“抱璞刖足”故事典出《韩非子·和氏》，故事主要讲述了春秋时期，楚人卞和献璞玉于厉王，玉工说“石也”。厉王以和为诳，断其左足。武王时复献之，又以为石，断其右足。等到楚文王即位，卞和抱璞哭泣于楚山之下，泪尽继之以血。文王乃使玉工剖其璞，得美玉。后将“抱璞刖足”比喻怀才不遇，表达了早日遇伯乐，施展才能的希冀。
此类人物故事题材出现于明末，或与此时社会历史背景有密切关系，崇祯时期，天灾人祸不断，明朝江山统治岌岌可危，科举更是一蹶不振。文人想入世为国家效力的唯一途径被阻断。才华不仅得不到施展，而且性命也于乱世中难以得到保障，故文人渴望被伯乐所识，为国家效力。本品器型高雅，画面构图有致，青花发色明亮，气韵疏朗，文气十足。为一件高品质的文房案头陈设佳器。
101
清康熙 青花竹林七贤图三足笔筒（8-10万）
高16.5厘米 直径19厘米
“大明成化年制”青花楷书款
来源：
Solveig & Anita Gray 旧藏，伦敦，编号AE44
107
明嘉靖 青花鸾凤纹罐（18-25万）
高19厘米 “大明嘉靖年制”青花楷书款
109
清乾隆 仿生瓷百财笔舔（10-15万）
长14.8厘米
款识：甄 宗元 暗刻篆书款
笔舔一词，最早出现于明代，因文房清玩风气愈渐兴盛，文人竞相编书立作，论述文房器物。《考槃余事》记录四十五种文房器具，笔添排名第八，可见其在文人心中的地位。此仿生瓷笔舔，出于乾隆督陶官唐英之高徒甄宗元之手。甄宗元(1736-不祥)自幼在唐府做打杂工，授唐英熏陶对陶瓷有极大的兴趣爱好，尤其是仿生瓷类更是有异常人的天赋在唐英的亲传亲教下创作出很多深受帝王贵族喜爱的作品。因晚年时局影响御窑厂停办，其间在家自行创作更多来自大自然及生活中的仿生瓷艺术作品，其作品甄选唐英风格加之师法自然的唯美，传世亦极为罕有。
120
明 青瓷月白洗一对（25-32万）
直径13.3厘米
来源：香港藏家旧藏
121
明 青瓷剔刻花纹盘（8-13万）
直径18.5厘米
来源：日本藏家旧藏
131
明 金油滴盏（10-12万）
直径7.8厘米
来源：香港藏家旧藏
本品为怀仁窑油滴盏佳作，此类「油滴」视觉效果，来自于在其两层富铁深棕釉下，通体连足加罩一层黑色化妆土，妙仿建盏黑胎。当时北方窑系时有模仿南方建窑盏，其中以怀仁窑最得形神，具有代表性的品种有鹧鸪斑、兔毫、油滴、黑釉剔花等。依毛瑞在著作《Hare’s Fur, Tortoiseshell, and Partridge Feathers. Chinese Brown- and Black-Glazed Ceramics, 400-1400》中所言，此类多烧制于中国北方窑口，仿建窑茶盏（哈佛艺术博物馆，剑桥，马萨诸塞州，1996年，页149-150）。大维德爵士旧藏有一类例，现存伦敦大英博物馆，录于《Imperial Taste. Chinese Ceramics from the Percival David Foundation》，大英博物馆，伦敦，1989年，编号9。且有二例，藏剑桥哈佛大学艺术博物馆，展于《Hare’s Fur, Tortoiseshell, and Partridge Feathers》，前述出处，编号43a及b。纽约苏富比又曾售一相似例，2015年9月15日，编号8。香港苏富比也曾拍出二例，分别为2017年4月5日，编号1102及2019年4月2日，编号3062。还可参考壶中居创立人广田松繁旧蓄油滴盌，现归东京国立博物馆藏，收录在《东京国立博物馆图版目录．中国陶磁篇I》，东京，1988年，编号610。
138
明 绞釉三足炉（5-6万）
高6.5厘米
来源：欧洲藏家旧藏