一耕丨龙伟全导演和他的网络电影闯关之作
主编简介
何海荣，笔名孤棹摇风，海歌，号梦荷斋主人。1974年生，广西藤县人。现任晨鸡国学社社长、藤县濛江诗社副社长、藤县浔江诗社副社长，烟雨楼诗社副社长。《浔风》副总编。曾任《藤县历代诗词选》编校、《浔江集韵》一、二、三辑总策划。作品散见于网络及各地报刊书章，有诗词集《心茗集》一卷。编著有地方风物志《安城风韵》、方言志《土音雅字》各一卷。2018年以来获国内诗词大赛奖项数十次，被评为2019年度广西文联“千村万户惠民工程”文艺户。
龙伟全导演和他的网络电影闯关之作
一耕
龙伟全，广西藤县人，从事影视创作25年，但他说在电影导演方面还是一个新人。确实，虽然有25年的影视创作历程，最开始只是一个广告人，帮企业制作广告片、宣传片，2014年才开始拍电影。
一身文艺范十足的穿衣风格，一顶鸭舌帽，这是龙伟全的日常打扮，非常符合大家对一个电影导演的想象。2016年一部《脱轨》全网点击量和票房收入位列全国第17位，口碑非常好。2019年《暴躁家族》挤身头部内容，公司也成为全国50强影视公司。今天，龙伟全导演带来他的新作《闯入17天》，被誉为2020年中国网络电影闯关之作。
从6.4的爱奇艺评分看，似乎是一部平平无奇的网大，但是如果大家对中国网大市场的整体状况有深入一点的了解，那么我想你会看出它的与众不同。它是一部深度解剖社会现实的文艺片，而这在快餐式网大盛行的市场里如战场鲜花一样弥足珍贵。
男主程宇陌是一个“无车、无房、无钱、无工作、无目标、无朋友”的“六无人士”，凭借一点“手艺”，成为一间高档公寓的寄居者。与其他“手艺人”不同的是，程宇陌一直固执地坚守着一条原则：“只寄居，不盗窃”。
女主胡梦雅本是一个追求事业成功的现代独立女性，一心渴望靠演技成为一名好演员，但现实却是屡战屡败，四处碰壁。在黑闺蜜的拨弄之下，她沦为大佬的情妇，过上了看似光鲜亮丽的生活，殊不知生命中所有的馈赠早已暗中标好了价格。
命运之神让程宇陌和胡梦雅有了交集，胡梦雅在荧幕上的一句台词让素未谋面的程宇陌爱上了她。此后，突然出现的巨款，接踵而来的危机，逼迫程宇陌在与死亡赛跑，最终他选择为一个根本不知道他是谁的恋人付出生命。
影片中的人设细节处理极好，即便是配角，也有不少打动人心的细节表现。比如，片中的小保姆，尽管自身处境不佳，但仍然愿意为心中暗恋的程宇陌真心付出，甚至冒着丢掉饭碗的风险，而她的善良最终也让她收获了一份体面的新职业，并且还能与她最喜欢的小猫为伴。
这部片中最打动我的是，它体现了导演对社会问题的深度思考，对现实世界独特的表现艺术，以及对人性的终极关怀。
过去几十年中，中国社会在方方面面都有了日新月异的发展，但是当代依然有不少程宇陌、胡梦雅、小保姆这样的人存在，他们的真实生活可能比影片中所展现的更加狼狈。他们在大都市里努力打拼，各自的人生都有无奈之处，但是无论面临怎样的困境，他们依然对美好的爱情与生活满怀憧憬。
程宇陌的困境会让许多男青年找到似曾相识的感觉。他事业不顺，爱情残缺，既无力立业，又无力成家，人生失意，内心迷茫，但是他依然善良勇敢，坚守底线，并向往着美好的爱情。贸然闯入他人的居所成为寄居者，这当然是错误的行为，但是他本性不坏，之后在面临巨款诱惑时也没有迷失本心。他在追求虚幻的爱情时像个孩子，在面对小保姆的爱情时又将其视为友情，都市中小人物的真挚跃然而出。随着他的一步步选择，他最终从一个逃避现实的迷茫青年，成长为一个敢于面对危险的勇士，而这部片想告诉观众的正是无论生活多么坚信，无论过去多么不堪，该站出来的时候还是会站出来。
不得不说，当我第一遍看到《闯入17天》时，确实感到眼前一亮，这种注重反映社会现实的类型片在网大市场里非常罕见。
剧情设定上，《闯入17天》与韩国电影《寄生虫》有几分神似之处。我们知道，《寄生虫》不但在第72届戛纳国际电影节获得最佳影片和金棕榈奖，而且还在第92届奥斯卡金像奖中获得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本以及最佳国际影片四项大奖。相比之下，爱奇艺评分仅有6.2分的《闯入17天》在中国网大市场的遭遇则属命运不公。
不过，与《寄生虫》相比，《闯入17天》的剧情设定还不够丰满。《寄生虫》的闯入者是一家四口，这个设定更容易出戏，而孤身一人的程宇陌却不得不在较长时段里陷入个人独角戏的尴尬境地，这个缺憾进而导致这部片的开场部分略显沉闷。大部分网大观众可能并没有看完该片，我想这是它在爱奇艺评分仅有6.2分的主要原因。这是一个遗憾，但我还是强烈建议大家看完它，相信看完之后，每个人都会从中找到一些人生共鸣。
平心而论，虽然它并不是一部顶级规格的文艺片，但在当下中国网大的整体质量背景之下，我认为它理当获得爱奇艺8.5分以上的评分。
众所周知，在影视剧行业里，网大一直处于鄙视链的最底层。这并不能归结于市场对网大评价的苛刻，因为网大整体质量不高是一个客观事实。
网大的受众群体整体审美水平偏低，而在商业利益的驱动之下，大多数从业者都倾向于生产快餐式网大来赚快钱，因此IP扎堆、剧本粗糙、制作水平低下等现象非常突出。一个尴尬的市场现实是，即便是分账最高的那批网大，其带来的观影体验也常常是“七秒之后，印象全无”。既然是这类全无营养的网大充斥着市场，也就难怪主流影视人对网大持鄙视态度。
然而，事情正在起变化。
最近几年，中国网大市场的发展势头一直非常迅猛。2020年，受新冠疫情影响，院线电影遭遇沉重打击，一些头部电影公司迫于生存压力，纷纷转战网大市场。越来越多的电影人开始意识到，网大的未来是星辰大海，终有一天它会像互联网电商颠覆线下实体店那样颠覆传统院线渠道。
网大是电影的未来，而电影的灵魂始终是艺术。真正对影视行业发展起关键推动作用的从来不是商业片，而是文艺片，网大亦是如此。从这个角度来说，《闯入17天》或将成为网大发展史上的一个小小的里程碑。
但是，先行者是孤独的。曲高和寡是文艺片与生俱来的禀赋，院线如此，网大亦如此。
文艺片一直属于小众领域，对受众的审美要求比较高，因此观看文艺片的人群多为小众人群。这个特点导致文艺片在市场持续呈现“叫好不叫座”的境遇，缺乏观众足够的关注度和影响力。这种尴尬的状况甚至连很多顶级导演、演员也无力改变。
比如类似题材的著名电影《闯入者》。该片由王小帅执导，吕中、秦海璐、冯远征、秦昊等明星领衔主演，于2015年4月上映。该片获得第71届威尼斯国际电影节金狮奖，第51届台湾电影金马奖最佳导演、最佳原剧本、最佳音效，吕中更是凭借《闯入者》获得第8届亚太电影大奖最佳女主角、第30届中国电影金鸡奖最佳女主角。它无疑是一部非常优秀的影片，但2015年票房仅仅1000万出头。
再比如《百鸟朝凤》，在问世之初就已经获得整个电影圈的高度评价，被许多老电影人誉为“良心之作”，但那又如何呢？63岁的电影人方励曾无奈地表示：“只要能够在周末给我们排一场黄金场，我老方愿意给你下跪。”然而即便如此，《百鸟朝凤》最终的票房依然惨淡。
由此可见，作为网大文艺片里程碑的《闯入17天》未能得到其应有的关注度，其实也并不是一件特别让人意外的事情。但是我们应该铭记的是，这或许是文艺片的宿命，但文艺片永远是电影的灵魂。
可能有些人认为，导演拍文艺片是因为他们不会拍商业片。这种认知肯定是不对的。通常来说，商业片导演未必能拍好文艺片，但文艺片导演转而制作商业片往往都是驾轻就熟的，毕竟文艺片和商业片的难度系数有着本质不同。
最后再次推荐大家去认真看一下《闯入17天》。在当下这个充斥着怪兽、玄幻的网大市场里，这部现实主义题材的文艺片值得被更多人看见。每一部电影都有它背后所承载的价值与意义，票房没爆，又如何？往往具有风格的作品，欣赏者却很少，但这个社会却需要这样的导演和作品。
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