秦观的词很雅丽，他有没有像柳永那样的“俚俗”之作？试举一例？

秦观的许多词，都是雅丽之极的，虽然低沉婉转，婉约到了极处，但却摆脱了花间派侬艳的风气，让人一读便爱，但是，秦观也有一些作品，堪称“俚俗”之作，风格很像柳永，这种词在当时，自然被士大夫所不耻，但千百年之后读来，却别有一番风味。

下面这首《桃源忆故人》便是一首“俚俗”之作，描写一位思妇长夜中的孤独和寂寞，写得柔情似水，尤其是末尾两句，极有余味，此词上片写室内生活，下片写室外见闻，情景交融，章法井然。

桃源忆故人

秦观

玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。

无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄。

开头两句，便直接写出了孤独，“玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共”，女子被深“锁”在玉楼之中，与外界接触极少，清夜如水，月色甚好，可是却无人与之共赏。古代女子深藏闺阁之中，很少与外界接触，一旦结婚以后，男子外出，只剩自己孤独一人，自然会有被“锁”起来的感觉，因此，在传统文学中，男子会被称为“薄情郎”，这无疑也是很形象的。清夜一词，则既写出了夜晚的景色，也突出了冷清的孤独感。

看过月色，词人回到屋里入睡，可是“羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥”，看到床上的一床鸳鸯锦被、一双凤凰明枕，皆为成双成对之物，这就更加反衬了自己的孤单，这种强烈的对比，无疑更激起了女主人公内心的波澜，因此词人说是“羞见”，其实也是怕见，但“羞”字又比“怕”字多了更多的深意，将人物内心的感受全都表现了出来，既通俗又准确。闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧，写得更加有特色了，词人用了一个语助词，写这样侬艳的场景，当真是新奇之极，所以清人彭孙遹[yù]在《金粟词话》中评价说：“词人用语助入词者甚多，入艳词者绝少。惟秦少游'闷则和衣拥’，新奇之甚，用'则’字亦仅见此词。”

下片开头两句，写入睡后被惊醒，“无端画角严城动，惊破一番新梦”，难以独眠的女主人公终于进入到了梦乡，谁知道才刚刚做了一个好梦，就被城门上传来的画角声惊醒了，这两句，清丽得很，与上片的“俚俗”似乎有些不搭，但意境极佳，勾起人们无限遐想。惊醒之后女主人公还能再次入睡吗？

词人不答，反而宕开一笔，写窗外的景色和声音，“窗外月华霜重，听彻梅花弄”，外面冷清之极，深夜中月亮洒下一片清光，地上白霜正浓，不知何处，突然传来了一阵哀怨的笛声，《梅花三弄》的笛曲，深深吸引了女主人公，让她从头到尾，凝神听了一遍，可想而知，她再也没有睡着了。

秦观这首词，虽然短小，但却非常精炼地刻画了一位思妇深夜不眠的凄凉心情，从室内写到室外，既有景物对比，又有侧面烘托，层次分明又跌宕起伏，“俚俗”之中又带些雅丽，当真别有一番风味。