在所有谈论书法艺术的理论中，说笔法是核心的，基本上都是瞎扯淡
笔法被津津乐道，从何时起，不好回答。不过，孙晓云先生的《书法有法》一书的出版，导致书法界对笔法的聚讼，应该是一个因由。对孙女士敬仰有加，《书法有法》一出版，认真阅读，始明白书法学习与书法审美，笔法已经是核心了。
可是，读毕《书法有法》后，疑虑起来，孙先生谈书法，除了谈笔法，不知还能谈什么。关乎书法学习与书法审美的要素很多，仅有笔法能够吗？所以我说：《书法有法》一书挺不尽人意的。
对一个艺术门类而言，“法”是技巧的体现，须臾不可缺失。文学是语言的艺术，修辞就是文章的法度。音乐是声音的艺术，优美的旋律，则是音乐的法度。美术是造型的艺术，笔法也是美术的法度。不仅仅书法有法，只要是符合人类审美需要的艺术，“法”是其根本。
书法界对笔法的探求是必要的，书法是技术含量较高的艺术形式，缺少对书写技术要素的审视与把握，庶几不解书法艺术的三味。可是，当我们喋喋不休地阐释笔法，直到把笔法绝对化和神秘化时，我们不能不警惕“笔法情结”的局限和危险。
第一，笔法的绝对化，是书法本位主义的反映。当我们无视其他艺术门类的历史地位和艺术魅力，不断强调书法的特殊性和完整性时，不仅会拉开书法艺术与其它姊妹艺术的文化距离，也会削弱书法艺术本身的生命气质和斑斓色彩。而对一门艺术形式而言，生命气质和斑斓色彩是极其重要的。
第二，笔法的神秘化，是巫术心理的表现。为了强调书法艺术“是最高级艺术”，“是中国文化核心的核心”，就不顾历史的客观性，把书法置于极地，扰乱视听。
笔法无非是毛笔书写的技术传承和现实表达，属于艺术技巧范畴。任何一位书法家，从启蒙阶段到鼎盛时期，须臾离不开对书写技巧的领悟和积习。也可以这样说，对成熟的书法家来讲，对笔法的掌握，是阶段性和持续性的，伴随着他们的一生。不幸的是，我们不顾时间的秩序，也没有逻辑观念，鬼吹灯一样吹嘘笔法的重要性，是缘木求鱼，是断章取义，是哗众取宠。