清代 释明中、蔡嘉、梅清、方亨咸山水画欣赏，各见其长

清代山水画可谓众彩纷呈，四王、四僧、 新安画派、金陵画派、虞山画派、娄东画派、 扬州画派、京江画派、海上画派等如八仙过 海，各显其长。在朝画家与在野画家或摹古， 或革新，以不同的风格丰富了清代山水画 坛。

释明中，初名演中，清代僧人。浙江桐乡人，俗姓施，幼薙发于嘉兴楞严寺，晚主杭州圣因寺、净慈寺。乾隆南巡赐紫衣三次。性好画，尝谓结习未能除。寄意篆刻，画山水得黄公望之缜密，倪瓒之疏秀。雍正十一年（一七三三）作半堤垂柳图。兼善写生，亦工写照。有守陂像，曾展出于上海一九五九年近代肖像画展。乾隆三十二年（一七六七）退院。尤长于诗，与厉鹗、杭世骏（？-一七三三）、丁敬（一六九五-一七六五）等结吟社。著烎虚诗钞。

清 明中 秋山清叙图

清 释明中 仿倪山水

清 释明中 烟横江树图

清 释明中 宋元小景 册

蔡嘉(1686-1779后)，字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民、朱方老民、云山过客、梦溪旧樵、茶畦老圃等。江苏丹阳人，侨居扬州。所居曰高寒旧馆。与高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。花卉、山石、翎毛、虫鱼乐逸品，尤善青绿山水。尝画扇面豆棚闲话图，村落溪山，茅屋里舍。人物画吸收波臣派墨骨法，面部刻画细勾淡晕，层层渲染，具有较强的体积感和质感，神理真足。善诗，工草书。

清 蔡嘉 松寮云烟图

梅清以画黄山著称于当时与后世，他画的黄山，烟云满纸，虬松绕岭，悬溜百丈，奇峰矗天，气象壮观。石涛在评价几个他敬服的当代画家时这样论及梅清：“豪放之如梅瞿山、雪坪子，皆一代解人也。”用“豪放”二字来评梅清，不仅指他的笔墨，更指他画面的气势，气象万千，磅礴壮伟，是得到黄山真精神的。

他画的《黄山四景》（下图）正是这种瑰伟奇丽，气象万千的力作。四屏分别画松谷、炼丹台、白龙潭、云门双峰，皆黄山有名的奇景。也是梅清数游黄山，难于忘怀而一再描绘的地方。松谷图中排云而上的层层松林，势若箭簇的远山，循石渡涧的游子；白龙潭上奔腾急泻的万丈悬溜，若苍龙戏水般倒挂于峭壁间的虬松；以及炼丹台前参云而上壁立千仞的石笋，及一俯一仰生于峰尖崖下形如盼顾的奇树，都出人意表然又非想象可得，造化的神功与梅清胸中的一团奇气，淘洗出这些若真若幻，大雅不群的人间妙墨，令人气夺神旺，百读不厌。

梅清的画，有阔笔、细笔二种。前者从沈周化出，得其纵横顿挫之妙；后者源自王蒙，有灵秀苍郁之致。又长于晕染，或悟于黄山烟云之中。错综的笔墨，表现百变的奇景，故多成杰作。石涛一直赏识他的画艺，早年多学之，二人的友谊终身不变。

方亨咸身居庙堂而雅好笔墨，故身前即名重一时，其作品亦为后世藏家所珍赏。但因传世作品少，其画之风貌遂不为人所了解。

方亨咸，清代画家。字姐哥，字吉偶，号邵村，号龙瞑、心童道士，安徽桐城人。拱乾子。顺治四年（一六四七）进士，官御史。能文，善书，精于小楷。山水仿黄公望，博大沈雄，力追古雅，与程正揆、顾大申时称鼎足。花鸟意态如生，曾绘百尺梧桐卷，雀雏入神品。平生足迹几遍天下，故其所见无非粉本，不规规于古人，所以更胜于古人。顺治十五年（一六五八）为刘年伯作山水轴。其康熙十七年（一六七八）作深林垂绘图，现在日本。传世作品有顺治十五年(1658)为刘年伯作山水轴。

清 方亨咸 溪山清远图

清 方亨咸 行书七言诗

清 方亨咸 锦树茅亭