以逆蓄势，笔画刚劲有力，藏锋包其气，露锋纵其神

颜真卿《祭侄文稿》

起笔以逆蓄势，笔画刚劲有力

起笔有藏锋、露锋两种，不论是藏锋还是露锋，凡起笔都必须有一个“逆势”，就是按笔画前进的方向取一个反方向的落笔动作，要求做到笔锋“欲左先右，欲上先下”。反方向运笔时，笔锋可着纸可凌空，不论是“实逆”还是“空逆”，目的都是一样的，就是为了调整手腕，使其更好地向笔画前进的方向运笔。下面详细阐述运笔动作过程中笔管与手腕的相应变化及带来的益处：

以横画为例。执笔最初状态是管直、腕平、掌心向下，如果在这种执笔状态下直接落笔的话，接下来向右行笔时手腕向左摆动的幅度很小，也没有多大力度。而如果落笔之前，先逆向左（笔画前进相反方向）运笔蓄势，笔管由垂直与纸面变为向右倾斜，手腕也随之向右摆动，掌心向左，此时再落笔、行笔时，手腕向左摆动的幅度就加大了，也能使上劲了。就像射箭一样，往后一拉弓，就产生了百步飞矢之势。这样写出的笔画才遒劲有力。清代周星莲在《临池管见》中写道：“字有解数，大旨在'逆’。逆则紧，逆则劲。缩者伸之势，郁者畅之机。”

上面仅以横画为例说明问题，但在实际书写的时候，笔画与笔画之间都是有联系的，并不是孤立存在的。意思就是说前一个笔画结束，回锋收笔时要考虑到下一笔画的起笔位置，很自然的顺势为下一笔画起笔调整好手腕状态，承上启下，一气相生，虽笔断而意连。清代姚孟起在《字学忆参》中写道：“欲知后笔起意在前笔止，明此则笔笔呼应，字字接贯，前后左右一气相生。”

杨凝式《韭花帖》

“藏锋以包其气，露锋以纵其神”

藏锋指的是起笔时把笔锋藏在点画里面而不外露，是一种追求线条浑厚、圆润的笔法。汉蔡邕《笔论》云：“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”古人论书时说“欲左先右”，而现在好多书法资料中却说“欲右先左”，在谈论此话题的时候，主语应为笔锋（笔尖），笔尖着纸后与前进的方向是相反的，比如手执笔管向右书写，此时笔尖是指向左的，而逆行时（比如说向左行笔），笔尖是指向右的，所以说是“欲左先右”而不是“欲右先左”。

藏锋起笔需要“实逆”，就是笔锋接触纸面逆行。清代蒋和《习字秘诀》中在讲到笔法中的折法时说：“笔锋欲左先右，往右回左也，直画上下亦然。”晋代王羲之在《书论》中说：“第一须存筋藏锋、灭迹隐端。用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯；举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”唐徐浩《论书》云：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”明潘之淙《书法离钩·笔锋》云：“褚河南论书，用笔如印记画沙，始不悟，后于江岸以锥画沙，始信其言，贵藏锋也。”唐蔡希综《法书论》云：“潜心改迹，每画一波，常过三折；每作一点，常隐锋为之，由此而成。”

禇遂良《大字阴符经》

露锋指的是发笔时直接顺势落笔，笔锋显露在外，这是一种强调笔势、笔姿的笔法。由斜笔或尖落笔写成的，笔锋入纸时，其锋外露，斜落笔写成的叫“侧锋”，露锋可使笔画俊秀生动。露锋起笔时需要“虚逆”， 不必在纸上作逆入，而是在空中完成蓄势动作。但也须尖锐饱满，不可虚尖怯露，怯露则会产生浮薄之弊。明董其昌在《画禅室随笔》中说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃是大力人通身是力，倒辄能起。”

用笔要富于变化，一幅好的书法作品都是藏、露并用。清宋曹《书法约言·总论》云：“有藏锋有露锋，藏锋以包其气，露锋以纵其神。藏锋高于出锋，亦不得以模糊为藏锋，须有用笔，如太阿截铁之意方妙。

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