笔势——你书法面目的基因！

我写的字不同于你写的字，你写的字也不同于他写的字。

我写的字有我的面目，你写的字有你的风格，他写的字有他的俊容。

同一字体，同一汉字，同一点画，我你他笔下字迹各不相同，亦各具形态。签字画押，具法律效力，他人不能仿也。

持笔书写，千人千姿，万人万态，何也？

先回答问题，再祥细分析。

笔势——是你我他书法面目各异的基因密码。

莫急，听我慢慢往下说：

书法就是手持毛笔书写汉字点画的动作过程，这一动作过程中自然存在笔法和笔势。

笔法是使用毛笔的方法，笔势就是书写汉字点画时的笔法组合方法。

在三维空间内，持笔书写有水平、上下和旋转三种运动方式，蕴含“行”、“转”、“折” “提”、“按”、“捻”六种笔法，其中，水平运动蕴含 “行”、“转”、“折”三种笔法；上下运动蕴含“提”、“按”二种笔法；旋转运动蕴含“捻”一种笔法。

在书写汉字过程中，毛笔的三种空间运动方式不是单一的，而是复合的。因此，笔法也是随机组合运用的。也只有将笔法组合运用，才能写成汉字的点画。所以，笔法组合是写成汉字点画的必然，也必然有组合的方法的问题，所以，书写点画时的笔法组合方法就是笔势。

笔法、笔势均是书法艺术的“方法”。古汉语有一字多义现象，古人一些书论中，常将笔法和笔势通用“法”来称道，以致造成笔法和笔势相混淆，影响了人们对书法理论的理解。通俗地说，笔法就是使用毛笔的方法，笔势就是书写汉字点画时的笔法组合方法。在“书中有法，书无定法”名言中。“书中有法”之“法”，是指用笔法。“书无定法”之“法”，就是指“笔法”的组合方法——笔势。

好了，请接着往下看实证分析：

一、同一字体，同一个字，同一点画，不同的人，其笔势（笔法的组合方法）不同，写出的点画形态各不相同。如，行书人字的“捺”画。

1、米芾《贺铸帖》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，自空中入笔，与撇画交接，右“转”笔，向右下方“行”进，自然“提”笔，完成。

2、苏轼《吏部陈公诗跋》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，空中“转”笔，与撇画交接，向右下方“行”进，左“转”笔，撇脚“按”笔，“捻”笔顺锋“提”起，完成。

3、蔡襄《自书诗》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，空中“转”笔，与撇画交接，左“转”笔，向右下方“行”进，“按”笔，右“转”笔“提”起，不露芒角，完成。

二、不同字体，不同的人，同一个字，同一点画，其笔势（笔法的组合方法）不同，点画形态各不相同。如雨字“横”画。

1、吴昌硕篆书“雨”字“横”画笔势。空中逆入落笔，右“转”笔“行“进，略向下弧度，断然“提‘笔，完成。

2、汉简书“雨”字“横”画笔势。顺锋落笔，左“转”笔“行”进，略向上弧度，自然“提”笔，完成。

3、伊秉绶隶书“雨”字“横” 画笔势。空中逆入落笔，向右“行”进，至末端右“转”，“捻”笔提起，完成。

4、怀素草书“雨”字“横”画笔势。右上空落笔，向右上“行”进，“折”笔连写竖画。

5、苏轼行书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势，右“转”笔右上“行“进，自然“提”笔，完成。

6、赵孟頫楷书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势，右“转”笔右上“行“进，断然“提‘笔，完成。

这里，我们提出一个有启发的问题，是否可以推测，笔势的变化推动了汉字由篆、隶、草、楷、行字体的发展，有待大家研究。

三、同一字体，同一个字，同一点画，同一个人，其笔势（笔法的组合方法）不同，点画形态各不相同。如王羲之的“之”字，其笔势（笔法的组合方法）不同，形态各不相同，姿态万千。

综上所述，毛笔三维空间内三种运动方式，决定了笔法是有限的。但是，有限笔法可以无限地组合，组合方式也是千变万化的。笔法有限，笔势无穷，笔法自由组合，笔势则千变万化，这就为书法创作形成各不相同的面目，提供了无限广阔的空间。

在书法创作实践中，每个人由于自己的生理机能、秉性、情趣各不相同，对笔势（笔法组合方法）也必然有自己的取舍，随着时间的推进，在书写汉字点画时，逐渐形成了自己的用笔动力习惯，也形成了自己相对稳定的、不同于别人的笔势（笔法组合方法），也就写出了自己独特的点画面目，既而也就形成了不同于他人的、属于自己的书法风格，因此，笔势是形成书法家风格的基因。

羲、献、钟、张各具风姿，颜、柳、欧、赵形态各异，苏、黄、米、蔡面目不同，也就成了历史的必然。

笔势，就是你的书写习惯，就是你书法面目的基因！

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