谈谈 京剧的“圆场功”

当你看戏时，可能常见演员们在舞台上，行色匆匆、稳健敏捷、身轻似燕、足快如风地疾步速行。这就是运用“圆场功”在戏剧情境的规定之中，表现人物在紧张急迫的心情下或追或逃而急走慌忙。

“圆场功”也称“跑圆场”

它是戏曲表演艺术中身段动作的基本功之一。名曰“跑”，不如说是“急走”，因为它有别于人们生活中的跑步，而颇似体育项目中的“竞走”，但不准许身躯随意摇晃、双臂乱动。

它的基本要领是

目光平视，身直提气，两肩放松，上身挺立，吸腹立腰，双膝不离，脚尖翘起，压步行趋，免出重声，步小腿疾；并掌握“起足快、落足轻”，“紧倒腿，变步勤”等方法。

见于舞台上的“跑圆场”，有时跑半圈，有时跑一周，有时要“绕场三数匝”。这里快、慢、多、少，都服从于表现“行路”、“赶道”、“骑马”、“乘车”、“滑雪”、“驾云”，或“走边”、“趟马”及武将、兵士在“开打”时“追过”等程式动作的运用，和视剧情、人物所需要的夸张程度而定。

戏谚云:“若要身段好，就得苦练跑”。

意思是说，“圆场功”练好了，跑帅了，运用自如，得心应手，其他身段动作也就相应顺畅、边式而优美、漂亮。可见“跑圆场”是戏曲演员需要练熟和掌握的头等重要的功夫，不单武功演员要练好，而且文戏演员也要能掌握和运用，这样，就连走出“台步”来也才是好看的。

大家知道，戏曲界前辈艺术家们，在练习“圆场功”时，是相当勤奋和刻苦的。

像梅兰芳、欧阳予倩、尚小云及宋德珠(“四小名旦”之一)等名家，都是在三九严寒、坚冰之上苦练。可以想见，冰上练功滑倒摔伤是免不了的。但是他们摔倒了再爬起来，接着练，就这样坚持不懈直到肩膀上能搁一碗水而急跑起来一滴不洒，方肯罢休。这种精神和毅力，是非常难能可贵、值得学习的。

此外，抓紧一切空余时间和机会练习“圆场功”，这又是艺术家们勤学苦练的一种窍门和方法。如程砚秋与张君秋到老师王瑶卿家中求艺学戏，每晚学到深夜才回各自住所。回家路上夜静人稀，他俩就一边背戏，一边跑起“圆场”，一直“跑”到家门口。常此以往，功夫焉能不长?!

功夫不负有心人。艺术家们经过苦练，登台献艺，当他们运用“圆场功”，做出精彩纷呈的表演时更是令人神往和倾倒。他们根据各自的流派风格、审美趣味及身体素质与条件，从剧情需要和人物性格出发，分别展现出优美、精湛的“圆场”舞蹈技艺：

• 动作起来有的恰似燕雀展翅，
• 有的宛若雄鹰盘旋，
• 有的仿佛仙神浮云，
• 有的犹如骏马奔驰。

01

尚小云

真可谓身怀绝技，各臻其妙，多姿多彩，风格迥异。

譬如，尚小云先生虽应工旦角，却有深厚的武功底子，所以他在《双阳公主》等戏中，装扮女将时，特别讲究女将临阵要有叱咤风云的气势，跑起“圆场”身体斜倾、头略下低，“上身纹丝不动，脚下疾似旋风”；突然俯冲而下，恰如鹤鹰扑食，快似闪电，勇不可挡，以显现出巾帼英雄的“威风”。

02

宋德珠

而宋德珠先生由于有在冰上练就“圆场功”的基础，再踏上绵软的台毯，足下毫不费力，“跑”起来，上身挺立，步履轻盈，好似“湖水神女，飘飘欲仙”，表露出女性特有的“柔”和“美”。

03

程砚秋

再如，白登云(程砚秋的鼓师) 介绍程先生在《长坂坡》中扮演糜夫人“跑箭”时，功夫颇深。“这是王瑶卿给他说的。假箭藏在这只袖子里，那只手抱着孩子，张都在后边追，他就像鬼魂似地往前跑。扮演张都的刘春利功底也很好，圆场跑得相当溜，但还是比不过程先生，因为程先生要不让他，就能跑到他前边去”(见(戏剧报》1983年3月号)。

可见艺术家们的劳动和创造既丰富了塑造人物形象的表现手段，同时也为我们刻苦练功树立了学习的榜样和提供了可做借鉴的训练方法。

“艺海无涯苦作舟”，愿青年演员们，均能效仿前辈名家，勤学苦练、精练，从练功场到舞台上都“跑”出稳健轻盈、优美漂亮的好“圆场”，为创造好艺术形象练就过硬的基本功。