【写意山水】进来3分钟，教你学画一幅写意山水国画

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以S形构成天圆画面，即1—7个因素排列，取其生动秀美的形式。

2.

根据大脑的构思，用铅笔在这张卡纸上轻轻起稿，切记用笔须轻，以自己能看到即可。

3.

用小楷笔大小的狼毫笔蘸墨，以主要的地标性物体，即影响左右景物的树，落笔开画，注意画时以稿为框架，要自由用笔画。

4.

画完第一棵心形叶的梧桐树后，依次接着画胡椒点树，注意控制树的高度和叶子疏密节奏。

5.

以抒情的情调，拟人的方法，画贯穿上下S形中区的松树干枝。注意做到曲直相兼。

6.

以奔放拟人的方法，画左下一棵罗汉树。注意其高不超过右面的亭阁高度，不能将左角画死，要灵动。

7.

将笔担尖，画右侧松树针叶，依次画左侧罗汉松树叶。画亭阁的轮廓和瓦格。

8.

用已画的瓦格勾出瓦片，要自然，要大小相兼。

9.

用直而曲，曲而直，自然的画出廊桩，注意每一桩的上下区别。

10.

依次接着画廊桩的底座。注意用笔顿挫，注意用笔含汁不要过大。

11.

画雷峰塔、苏堤、三潭印月、近处畅游的小舟。

12.

画苏堤左侧的小船，画苏堤，画苏堤上茂密的树。

13.

用淡干笔依画南屏山外山，双乳山。

14.

用更淡的干笔，侧擦外西湖山岭，再用淡的润笔擦染。

15.

用中侧锋画雷锋塔下的山和山右下方小瀛洲，用清水笔将上边纸面弄潮湿。再用极淡干笔画最远的峰峦。

16.

至此画完水墨画《爱在西湖》。下面是上色部分，依次给画上色。这幅画上色的次序是1到19。

17.

以花青为7份，加藤黄3份，加一点点墨，调出汁绿，给松针上色，做到松针密的地方上色重、松针疏为淡。

18.

在以调出的汁绿加一点花青，成为偏蓝的绿，上左侧2罗汉松叶的色。

19.

在调的原有汁绿再多加点花青，上右下3胡椒点树叶色。用花青6份加藤黄4份调出的淡绿色上亭阁上边4夹叶色。勾画5梧桐叶外边缘，以花青为主的绿色上12色，用老绿淡色上山色。

20.

用淡赭石加很少一点点墨，用白云笔笔担尖，画13位置廊柱。再用侧锋，画14位置亭阁红柱，做到上边重点，下边轻点，自然收笔。画15位置的小舟，画16位置的雷峰塔，画17位置的三潭印月，画18位置的小船，在19位置题字钤印。

一幅《爱在西湖》完成 ！

接下来，我们将一同赏析明末清初画家石涛珍藏名作《山水十二帧册》（现藏于波士顿美术馆）

石涛艺术简历

石涛（1642一约1707），清代画家、中国画一代宗师。法名原济，一作元济，本姓朱，名若极，字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》、《山水清音图》、《竹石图》等。

法名原济，一作元济。本姓朱，名若极。字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。

晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。

画家张大千平生也是最爱石涛。他收藏的石涛作品多至百余，有时为一幅名迹，不惜倾囊以付。著名学者傅申先生在《大千与石涛》中写道：“大千是历来见过和收藏石涛画迹最多的鉴藏家，绝对不是夸张之词，不要说当世无双，以后也不可能有。”北京东正2016秋季拍卖会推出的两张石涛之作，著录无数，且经张大千鉴定收藏，收录于其编纂的《大风堂名迹第二集》《清湘老人书画编年》。

张大千还仿过石涛的作品。著名画家、收藏家陈半丁有一次收得一本石涛画册，视若珍宝，专门设下宴席，请名家赏玩。张大千那时20多岁，对石涛很痴迷，听说后径直赶往陈家请教。等客人到齐，拿出画册，张大千一看，“扑哧”笑了，说是自己所画，并立刻说出画册中每一页的内容，陈半丁和其他宾客目瞪口呆。

20世纪上半叶，那么多中国画家推崇石涛并非偶然。那个时代，社会经历着前所未有的巨变，绘画方面萎靡颓废的状态也急需改变，艺术家们渴求一种恣意纵横、有所创新的精神状态，于是石涛反对摹古、反对保守的主张便成为画坛高张的旗帜。不仅是他，八大山人（朱耷）这类狷狂奇才都很受追捧，画坛的偶像由“四王”变为“四僧”（即石涛、八大山人、髡残和弘仁），理论界的偶像则由董其昌变为石涛。

经过300年岁月的打磨，石涛的光彩愈见夺目。不得不说，一个人身世的不幸，再次成就了艺术史上的大幸。