我们在鉴定瓷器的过程中当然可以通过瓷器的神韵，器型，釉面，画工，款识，发色等等来鉴定，但是底足的鉴定是鉴定环节中极其重要的，尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据，这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。

乳突

瓷器底部的乳突是支钉烧造以后形成的，就是说有支钉烧造以后在瓷器的底足就有乳突了。支钉开始于宋代，它是少数瓷窑使用的一种支烧工具，在这些瓷器的底部可以看到乳突的改变。还有一种就是瓷器在制胎过程中，底部在制胎最后形成一个凸起，也称为乳突。为底足中心隆起如乳房之突起，是明及明之前古瓷特征之一。

元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现“乳突”，一直到崇祯才没了“乳突”。

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棕眼

也叫针鼻孔，康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体。

而光绪民国及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。

棕眼特写

糊米底

明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。

敲底

道光时钧红，由于釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连一起，为使其分开。人工只好敲开，造成底足如狗咬一般。

1.火石红

“火石红”（窑红），明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。

明之民窑削足之处火石红就特别浓显，明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。

仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄。

火石红中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，在40倍放大器或阳光下能看到有五彩蛤蜊光。

2.修胎刀痕

古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，竹刀子修理后留下刀印成细丝状，现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。这个不同之处一看很明显。

现代锯条修后留下刀印是粗线条

竹刀子修理后留下刀印成细丝状