在提香的绘画中发现有关底画的全部内容

艺术家渴望知道答案的最重要的问题之一是如何真正开始创作：他们是否应该将准备绘画转移到画布上（如果有的话）？他们是否必须直接在画布上转移卡通或用画笔绘画？还是他们需要跳过底纹并立即开始绘画，因为传统上认为这是文艺复兴时期威尼斯人学校的做法。

有很多开始的方法，但让我们探索威尼斯艺术家通常使用的方法。

那么，提香创作艺术品的方式是什么？现代科学方法表明，提香并没有直接用颜料和色彩来绘画他的作品。取而代之的是，他开始画底线。

多亏了瓦萨里（Vasari）在“生命”（Lives）中发表的轶事，有关提香（Titian）绘画“残疾”的神话传开了。根据瓦萨里（Vasari）的说法，米开朗基罗在见过提香（Titian）的达纳（Danaë）之后，在一次私人对话中告诉他，这对威尼斯艺术家学习绘画很有帮助。

瓦萨里（Vasari）提倡佛罗伦萨绘画方法，通常的做法是从构图设计开始，然后通过许多图纸进行细化。这导致创建了实际尺寸的细节卡通，最终将其转移到画布上。这样，在画笔的第一个笔划之前就决定了组成。

瓦萨里完全不同意威尼斯人的绘画方法，在这种方法中，他们直接在画布上绘画，而没有发展成熟的卡通的中介步骤。

两家相对的，竞争激烈的学校在绘画方法上发生了冲突-佛罗伦萨是基于disegno（绘画）的基础，而威尼斯人则采用了colorito。

酒神和阿里亚德涅（Bacchus and Ariadne） –很难相信提香（Titian）在纸上没有初步草图的情况下完成了这种复杂的构图。在X射线照相的图像中，没有发现巴克斯（Bacchus），老挝人（Laocoön），the女性和色狼等人物的变化。它们被涂漆，没有任何重大改动。同时，用快速流畅的笔触勾勒出了两只猎豹，而他们的脚的位置也被画家改变了。另外，红外反射图显示吠叫西班牙猎狗被添加到前景和战车上的后面。当提香（Titian）多次试验窗帘褶皱的轮廓时，也修改了演奏片的酒杯。

在《爱的胜利》中，我们看到了提香的缩影。腿的位置改变了几次，留下了多个轮廓。用干漆涂成黑色的刷子刷上凸起的帆布编织而成的快速线条。

大都会的《麦当娜与孩子》有不足之处。儿童的位置最初以直立的坐姿标记在右侧。它类似于贝里尼（Bellini）的作品，包括大都会的麦当娜（Madonna）和儿童（Child），提香后来决定将儿童的身材向左移动到可躺的位置。处女以柔和的姿态弯腰，母亲和儿子互相看着对方。后来，画家再次改变了构图，婴儿把目光从母亲那里移开。

现在可以通过油漆层看到The Vendramin系列中底涂的线条。用黑色的绘画笔触快速勾勒出轮廓，以定义人物的姿势。