《影》以12项提名领跑金马奖，但我不喜欢！
本文原题：「影」12项提名领跑金马奖，但我不喜欢！
文字 | 马敏强
编辑 | 海猫街
《影》是这个国庆档最重磅的电影，也是国师张艺谋所谓的回归之作。
所谓的回归是指他从上次的大烂片《长城》的好莱坞商业制作重新回归到以自己为主导的艺术性创作上来。
自《影》在今年威尼斯电影节首映以来，好评如潮，基本上所有的媒体的影评人都给出了正面评价。
然后我们就时不时的听到这样一些熟悉的话语。
“威尼斯首映之后，旁边的老外都傻眼了，一个劲的鼓掌。”
“张艺谋导演的回归之作，水墨画的背景极具诗意表达。”
“莎士比亚大悲剧的结尾”
“邓超夫妇奉献了精彩的演技”
“电影是视听艺术，不能光看故事”
“这部电影显得非常高级”
.......
关于《影》的正面评价实在太多了。
自9月30日上映三天以来，票房也是非常坚挺，稳步向前。
10月1日，金马公布提名名单，《影》更是以12项的提名的成为最大赢家。
说了这么多，其实我想说的是看电影是非常私人的事情：
《影》，我不喜欢。
01
一切形式都是为了形式
《影》是从形式出发拍出的电影，充满的中国传统文化的影子。
写意留白的水墨画构成的电影画面，极具美感，弥漫了整个大银幕，全片下来几乎无处不在。
可是太多了，再加上阴雨连绵的天气，整个电影的画面没有一点光亮，到处都是阴暗灰沉，雨水在泛滥，水墨也跟着泛滥，人物身上穿的衣服也是水墨印花。
太极图，阴阳平衡的道家文化，也只是表层的形式符号，根本没有做出什么深刻的理解，全是骗外国人的噱头。
还有用伞做武器，这恐怕也是只有张艺谋导演才能想出的形式。
甚至演员的表演方式都是舞台剧的形式。
《影》真的是从形式出发，并想以此获胜的电影。
02
主角的人物形象不堪深究
全片人物的内心也一个形式，每一个人都是阴暗扭曲的变态心理，看不到任何人性的闪光之处。
都督子虞内心阴暗，老谋神算，为了至高无上的权利，可以拿任何人做自己的棋子，可惜的是身处棋局竟不知自己也为棋子，“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，真是可悲可叹。
王上亦正亦邪，虚虚实实，真真假假，自以为这样就能坐稳江山，熟不知最后也让自己的妹妹身首异处。
影子境州，一心只想回家，可是“没有真身，何来影子”。你要回家，真身会同意吗？自做了影子的那一刻起就应该明白自己的命运已经全靠天意了。
还有影片中的女性角色，夫人小艾自始至终都在内心选择的泥潭里挣扎，她最后的那个眼神似乎的已经预示了自己的命运。
关晓彤饰演的长公主是全片唯一一个内心单纯，行事动机明了的人，并没有被权利所裹挟。
只为了个国仇家恨而已，只是一个女子何以承担如此重任？
03
杨氏父子才是忠臣
《影》中守境州的杨氏父子，于沛国而言是敌方，在整个故事里也是扮演反派的角色，理应是个反面形象，事实却是相反。
沛国君臣全是权利斗争中尔虞我诈的小人，相反杨氏父子却是忠臣的形象。
杨苍在孤军守城的情况下还是抽调三万精兵去支援主公，更是单刀赴君子之约，才给了沛国收复境州的可乘之机。
杨苍甚至觉得儿子杨平提出的纳沛国长公主为妾一事不合情理，更是在三合之后占据优势的情况下有意讲和。这难道不是一个让观众有好感的反派吗？
杨苍的儿子杨平提出纳长公主为妾也是想让沛国知难而退，熟不知这样激发了沛国上下团结对外的凝聚力。
长公主受伤，杨平也是得知身份之后心生怜爱之情，才给了她反杀的机会。
《影》的故事虽然架空了历史，但观众还是能感受到三国的影子，而杨苍的形象原型难道不是当年大意失荆州的关二爷吗？
04
田战是卧底
《影》的故事里每个人都是棋子，充满了背叛与选择，更是充满了利用与被利用。
田战这个配角就是棋子中的棋子，都督子虞利用他帮自己打天下，王上利用他监视子虞。
子虞以为田战是自己忠心耿耿的部下，熟不知人家早已是王上的奴才。
王上与田战在朝堂上唱了一出双簧，就轻易的骗过了群臣和子虞。子虞身居斗室之间，想要收复境州自然要靠帮手，子虞选择了老部下田战，也就等于把自己的藏身之处暴露了。
田战这枚棋子为两人所用，但最后还能全身而退究竟是何原因呢？
最大的可能是他在最后关头应该也是选择背叛王上，想建立拥立新主的不世之功，上位沛国大都督一职。
电影是叙事的艺术，张艺谋导演选择了从形式出发，忽略故事上的薄弱，这不是正确的选择。
一切形式上高明再怎么华丽，也不过是故事上的点缀。
如果注重形式，而忽略剧情就是舍本求末，诚不可取啊。
题图均来自相关电影资料与网络截图。