千古名画《富春山居图》的绘画技法被公开
《富春山居图》是元代画家黄公望的代表作，是以浙江富春江为背景，勾画了江畔的秋色。
其实黄公望五十岁后才开始画山水，绝对属于“大器晚成”型。这幅《富春山居图》创作前后费时数年，最终在画家八十多岁时才完成。
这幅作品笔墨浑厚华滋，丘壑严谨，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
今天整理了黄公望在《富春山居图》中使用的绘画技法，赶快来看看吧！
平顶松画法
松树按其形状可分平顶、直顶、马尾松三类。
中国画中平顶松多于直顶松，出现在《富春山居图》画幅中央部分的，就是典型的平顶松。其松针虽与扇形松针有区别，但仍需依托扇形松针的组构加以理解。画松步骤也如画其他点叶树，只不过勾松针的点笔排列有一些特别的变化。
类荷叶皴画法
荷叶皴，顾名思义，形如荷叶的筋脉，皴笔以主石脉为中心，由上而下向两边延展。江南多雨潮湿，经雨水长期冲刷后形成了深刻坚硬的土质裂痕。这是画家由自然景物中捕捉到的又一适宜表现江南山石的皴法。
长披麻皴画法
《富春山居图》一向是山水画长披麻皴的经典教材。长披麻皴适合土山多林的地带，笔性活泼易舒展，更符合江南水乡一带的山石体貌。黄公望常准确而精彩地捕捉到了富春江沿江的秀丽山河，不得不说，长披麻皴的技法此功不可没。
黄公望写山水诀
1、近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。
2、树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。
3、树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。
4、树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。
黄公望《富春山居图》局部
5、画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6、石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
7、董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8、董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
董源《龙宿郊民图》
黄公望《天池石壁图》局部
9、山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。
10、山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。
黄公望《富春山居图》局部
11、大概树要填空。（去声）小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。
12、画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。
黄公望《丹崖玉树图》
13、皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
14、山水中惟水口最难画。
15、远水无痕。远人无目。
16、水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。
17、山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。
黄公望《浅绛山水图》
18、山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。
19、画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。
20、山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四邉用树簇之。
21、画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
黄公望《九珠峰翠图》局部
22、或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。
23、李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24、松树不见根。喩君子在野。雑树喩小人峥嵘之意。
25、夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。
26、冬景借地为雪。要薄粉晕山头。
黄公望《快雪时晴图》
27、山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次寛阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。
黄公望《九峰雪霁图》
28、好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。
29、着色螺靑拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。
30、作画只是个理字最紧要。吴融诗云：良工善得丹靑理。
31、作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。
32、作画大要，去邪甜俗頼四字。
33、山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有径庭矣。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。