黄今画马，水墨与力量结合的极致

中国马画艺术，历史悠久，早在唐代就已经自成体系，有其独特的成就。中国绘画从汉唐以来，积极吸收域外之长，在不断革新、不断发展中始终保持着自己鲜明的特色。南齐谢赫把“气韵生动”放在六法之首，历代画家们也多以“外师造化”“中得心源”的辨证思维来指导创作实践。

浭庐老人黄今，他的工笔画马在于创新精神，是对民族艺术探索的勇于实践者，他的作品即显示出传统气息，又有时代观念的表现。

黄今先生于1940年出生在河北浭水岸边的一个小村庄，他的祖父是个温和的长者，除种田外还经常带领工匠建造农房，每在新建院舍的白灰墙上，应主人之邀能画上几笔诸如荷花翠鸟、芦草螃蟹、回头望福、和合二仙等题材的水墨画。

在祖父的影响下，黄先生小时候便喜欢画画，初中毕业后就开始从事美术工作，先后做过商业绘画、舞台美术、装潢广告等，在上个世纪七十年代未开始较有系统地进行国画自修。

在九十年代初移居到香港，他在这个中西文化交汇处，开阔了视野，对扑面而来的西方艺术能守住传统，又有清晰的的思辨与吸收。

确立画马的艺术走向后，心无旁顾，孜孜以求，经过十几年的努力，终于形成了新的画马风格。创造出前无古人的新技法，为中国画马史添补了用细笔表现毛色的空白，这将对中国工笔画马的发展产生积极的影响。

黄今先生之所以选择画马项目有两个原因，第一是一位古代学者对画兽毛论述，先生以为不当，想用自己的实践推翻这个论断;第二是生活在有号称“马运之都香港”的环境，这里骏马名驹随时可见，研究马画有极为方便条件。

黄先生为了创造新的绘画语言，广泛收集资料，特别重视唐宋两代的画马大师作品，如韩干的牧马图、李公麟的五马图，都做过认真研究，元代赵子昂、任仁发的马画作品及明代佚名细笔双马图、清庭如意馆画家沈振麟的马画册页都做过仔研究。

对西方画马艺术他也极为重视。他认为英国古代画马大师斯塔布斯，深谙解剖，作品造型准确，马身肌肉能画出动感效果让人叹服。

还有一些西方当代作品，都以结构清楚、形状明确见长，这些都是他磨练艺术语言过程中的参考与借鉴的对象。“骨法用笔”在“六法”中居第二，是中国绘画的重要因素。笔墨虽有其自身的审美价值，他认为绘画是形象思维艺术，笔精墨妙能体现在绘形状物的水准上，是笔墨的最大价值。所以六法中的“应物象形”同等重要。

黄今先生现在已是年逾七十的古稀之人，他的绘画不仅体现了对传统画马技法的展拓，作品观念又赋予了新的意识，所创技法对工笔画马发展、探索、深化有积极作用。

欣喜的是近年浭庐门下继有学人，霍文星、黄卓朴、黄卓君等都是多年从事艺术教育与艺术创作、精力旺盛的中年画家，学习、作画颇能熟得浭庐画马精髓，是工笔画马发展未来的希望。

浭庐老人所作的种种努力，无疑对中国工笔画马发展做出了卓越贡献。

浭庐老人黄今，1940年生于河北，1993年定居香港，现为香港工笔画家协会会长。早年画花鸟与山水，自1998年始，专门从事工笔画马的专项课题研究，经过近十年的努力实践，终于突破传统，一改前人画马风格，用通身毛色来表现马的结构、捕捉马的精神，成功地探索出一种新的画马语言形式，并于内陆建立《浭庐画院》，代领门下霍文星、黄卓朴、黄卓君等，以团队精神进行创作与深入探讨。