宋代 马麟人物画 （中堂）

作者简介：

马麟（生卒年不详），麟又作驎，南宋画家。原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘人。马世荣之孙，马远之子。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190～1224年）画院待诏。马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰间（1201～1204）授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆”。《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”马麟艺术特点不仅有敏锐的观察把握自然美的能力，更有诗人般的取舍剪裁能力；他有精准的造型手段，不仅能恰到好处摹写对象的形质，更能生动地凸现其风姿神采，并且务求简炼而意趣自足。清初鉴藏家吴升、吴其贞这样描述马麟传世的几幅梅花：“勾染逼真”，“傅彩妍洁，落笔灵动”，“清瘦伶仃，有不胜雪压之状”，“清简之甚，意趣有余”，都可与《梅竹图》相互印证。若拿今藏故宫博物院的马麟名作《层叠冰绡图》与之作比较，更可发现它们在构图、画法及精神气度上的相似之处。元明间一位无名氏有诗赞马麟曰“当时写姿妙绝品”，用妙绝之品来形容这幅《梅竹图》，同样不算过分。马麟作品各博物馆所藏不过十幅左右，且大多为团扇小品。但他并非不善大画，台北所藏《静听松风图》就是一幅绝佳的巨幅作品。他的小品也大多境界阔大、气宇不凡。如今现身的《梅竹图》就是一幅意境幽远的佳作。图为已故名画家、书画鉴藏家唐云所藏，画寒梅数枝，横斜劲挺，其间绿竹穿差，偃仰扶疏，顾盼生情。造型精准，设色明丽，笔法秀朗，虽然画面简单，但因为在疏密、错落、主宾诸方面经过十分经意的安排，故在在恰到好处，着墨不多而生机满幅。

马麟艺术成就史传称马远因为挚爱其子，常常把自己的画题上马麟的款字，欲使儿子早日成名，可称是望子成龙的典型了。从目前存世的马麟作品来看，其风格有二类，一为拙笔粗重，山石用大斧劈皴者，画风确实与马远相近，《楼台夜月图》、《郊原曳枝图》及《芳春雨霁图》等，是否是马远为儿子代笔，不可确知；另一类用笔瘦劲，虽没有马远那样厚重浑拙，却另有一种潇洒流畅的风致，如藏于台北的《静听松风图》轴和藏于北京故宫的《层叠冰绡图》等，应是马麟的本家面目了。明人汪役玉著录马麟《高山流水图》这样记云：“此幅则为自款，作抚琴者于高山流水间，一松横偃，如虬龙盘空，笔意高古，奚必借重阿翁延誉耶？”确实，从今见的《静听松风图》、《层叠冰绡图》、《绿橘图》来看，马麟不只有极强的写实能力，画境也深静悠远，并不步趋其父，而是卓然成家的。所谓“画不逮父”，可能是尚未成熟的早年，故有父代子笔，拔苗助长的举动，这是可以理解的。马麟代表作品《层叠冰绡图》、《橘绿图》、《梅竹图》、《静听松风图》、《芳雨春霁图》、《暮雪寒禽图》、《暗香疏影图》、《夏禹王像》、《夕阳秋色图》、《荷香消夏图》、《溪头秋色图》、《长松山水图》、《秉烛夜游图》、《梅花双雀图》、《三官出巡图》等，作品存世珍稀，部分由故宫博物院、台北故宫博物院收藏。

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