《地久天长》80年代的不堪与美好，40岁以下的观众看不懂

因为柏林电影节的两座银熊，王景春、咏梅变成了成功的演员，特别是后者，从默默无闻到戴上光环，只是一夜之间，充分诠释了命运的变化无常，而《地久天长》的剧情也是这样，人物在命运长河里漂浮，总是身不由己，充满了偶然和意外，一切又都是必然。

王景春饰演的刘耀军和咏梅饰演的丽云，命运的转折点是一起溺水事件，儿子刘星没了，朋友也散了，昔时的美好生活也就此戛然而止，纵然再收养了一个替补的儿子，离开这片伤心的土地，也只是亡羊补牢，只能沉默的活着，独自舐慰这地久天长的伤口。

刘家的不幸起源于意外，却有着强烈的必然性。在时代的洪流下，个体的选择并不多，甚至很多时候，要被迫接受他人或集体强加的意志，比如说妻子丽云的堕胎，这场戏大概是王小帅这些年拍过的最悲壮的一场戏，好朋友亲自逮住证据，然后铁面无私的控制丽云，软磨之后还有硬泡，两个壮汉的加入，证明了根本没有回转的余地。

耀军和丽云是多想要这个孩子，可是他们都处于绝对的劣势，只能束手就擒。耀军毫无意义的表达反抗了一下之后，是无奈的顺从。此时的夫妻俩，比抱着刘星冲进医院的那一天更悲哀，至少当时他们还可以痛哭和叫喊，而这一次，流露出悲伤和愤怒都是一种错误。

王小帅拍摄这样一个揪心的故事，也不是要抓住那个时代的弱点不放，而是回过头，真正以从容不迫的心态，回味一段既温暖又心酸的过往。在耀军和丽云，茉莉和海燕这些的身上，不止是有种种伤痛，还有很多美好的元素，例如大厂环境里浓浓的人情味，紫米油盐和饭香，香甜的生日蛋糕，青春靓丽的女徒弟，跳动着热情的舞步，每天都有新事物在出现，一个发型，一场舞会，都具有丰沛的生命力。

这些，就是影片的态度所在，过去，纵然匮乏，很多不堪，也有很多美好，人心是热烈的，例如《青红》《我11》，而现在，纵然富足，但精神反而变得迷茫和慌乱，人心变得冷漠，像《十七岁的单车》《左右》《闯入者》，通过这两个时代的对比，我们可以看到时代的变迁。

不得不面对的事实是，纵然影片有柏林影帝影后和王源的流量加持，但表现的年代对年轻观众来说太陌生，80年以后出生的观众只会看得一头雾水，年轻一点的观众对那个时代的所以认知，都是来自文本、影像和想象，不得不说，这几样东西基本上都是靠不住的。《地久天长》也是一样，它只能做为一个辅证，提到了计划生育、流行文化、舞厅和严打，工厂和下岗，那个时代还有很多不一样的记忆。

王小帅身为时代的见证者，60年代生人，他的青春最灿烂的时候是70和80年代，所以难免会在作品中流露回忆的情结，极尽唯美和漂亮的情景画面，来呈现已经逝去的青春年华，总体来说，还是比较准确的呈现出了时代特征和质感。