好一个诗情画意的春天！这六首古诗“诗中有画、画中有诗”

万物复苏、草长莺飞只是春的表象，那“人闲桂花落，夜静春山空”的宁静幽美、“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的新颖别致，或是“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的神采飞扬……正如古诗词的诗情画意，才是春天更让我们迷恋之处。春天本就是诗情画意，今天为大家分享的这五首古诗“诗中有画、画中有诗”，在欣赏春天美景的时候吟诵，脑海中浮现无限的美好！

《鸟鸣涧》(王维)

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王维不仅精通诗、书、画、音乐等，还参禅悟理，有“诗佛”之称。他的诗多咏山水田园，不仅且往往体现出禅心与禅趣。

北宋苏轼评云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

《鸟鸣涧》一诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，全诗紧扣一“静”字，极似一幅风景写生画。花落、月出、鸟鸣，细腻地突出了月夜春山的宁静幽美，生动地勾勒出一幅“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。

《咏柳》（贺知章）

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

小时候语文课上学这首诗的时候，就觉得很是新颖别致。诗人用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧：春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。一问一答，不仅让我们眼前浮现出一幅早春图，而且把春风孕育万物也形象地表现出来了，烘托无限的美感。

《春晓》（孟浩然）

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

孟浩然，多咏山水田园，与王维合称“王孟”。《春晓》是孟浩然早期的作品，与他后期的诗相比，显出轻松愉悦之感；这前后之差和他早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，不媚俗世，以隐士终身的经历是息息相关的。

《春晓》是诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想、描绘出的一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。

全诗语言平易浅近、自然天成，却又言浅意浓、景真情真，深得大自然的真趣。

《早春呈水部张十八员外二首》（其一，韩愈）

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

诗的风格清新自然，看似平淡，实则绝不平淡，因为只有通过细致入微的观察、有感而发，才能成就这样的佳作。

诗人以常见的“小雨”和“草色”来描绘出了早春的独特景色，以“润如酥”来形容初春小雨的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。此诗与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

“草色遥看近却无”，诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔。春草刚刚冒出新芽，诗人远远望去，朦朦胧胧一片绿色；可带着无限喜悦之情走近去想看个仔细，地上确是稀稀朗朗的极为纤细的芽，反而看不清什么颜色了。

《晚春》（韩愈）

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

此诗运用拟人的修辞手法，仿佛花草树木都得知春天不久就要归去，于是各逞姿色、争芳斗艳，欲将春天留住，就连不引人注意的杨花、榆荚也不甘示弱，好像雪花随风飞舞，加入了留春的行列。此诗不仅是表达了惜春的情感，同时也蕴含应抓住时机、创造美好未来之意。

《登科后》（孟郊）

昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

从诗中，我们可以看到诗人神采飞扬的得意之态。这里的“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，情与景会、意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景描绘得生动鲜明；这两句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。

当然，古诗之寓意，见仁见智，在不同的人生阅历和心绪下，我们可能有不同的领悟；若您觉得本文对古诗的解析有不足之处，还请见谅。