夏昶一个竹，西凉十锭金

夏昶（同㫤），字仲昭，（1388-1470）江苏昆山人，夏昶写竹时推第一，名驰绝域，争以兼金购求，以楷书笔法画竹，所作竹枝烟姿雨色，偃直浓巯，各循矩度而气韵生动。

夏㫤 《夏玉秋声图》上海博物馆藏

当时学他画竹的人很多，明吴宽《匏庵集》说:'今人家多得，往往出其手，真伪固自能辨。'徐沁《明画录》说夏昶'写竹时称第一，名驰绝域，争以兼金购求，故有'夏昶一个竹，西凉十锭金'之谣'。昆山之人师之者更数辈，独屈约颇类之，而人所得，往往出其手。

夏昶题“淇澳清风”

《淇澳清风图》，纸本水墨。卷首有作者本人题写的“淇澳清风”四字，并钤有夏氏“游戏翰墨”、“笔端生意”两印，同时还有“存精寓赏”和“石雪鉴藏”朱文印；卷尾有诸多题跋、款识及印章。

夏昶《淇澳清风图》局部

画面以一丛淡墨竹子起手，继之以河中小渚，中以细长墨线描摹水纹，水泛涟漪，仿若有清风徐来。临近河岸，苔草附土石而生，画家勾勒石头轮廓后以浓、淡墨皴染出石头向背，同时以淡墨写苇草、浓墨点苔。

夏昶《淇澳清风图》局部

岸上有竹子数丛，以楷书笔法写之，形象清姿瘦节，坚挺秀拔，竹叶偃仰，仪态万千。除细心描摹石头和竹子以外，逸笔草草，以淡墨擦出坡岸轮廓，并间以苔点，层次分明。

夏昶《淇澳清风图》局部

其后以一湾河水隔出彼此两岸，此岸草竹茂盛，彼岸石体坚凝，仅着数苔点，风光各异。之后为一陆地，上有茂林修竹、清流激湍，生机勃勃。

夏昶《淇澳清风图》局部

卷末和隔水钤有清代文人陈淮之“陈淮审定”、“商丘陈氏图书”两印以及近人徐宗浩之“徐宗浩印”、“石雪斋秘笈印”、“徐宗浩”、“石雪”、“万竹楼图书记”、“传贤子孙”、“徐石雪收藏书画记”等印。全图境界开阔，疏密得宜，意态潇洒，笔墨遒劲、自然，一派江南，为画家晚年力作。

夏昶《淇澳清风图》全图

夏昶《淇澳清风图》全图现藏于天津博物馆，纵22.3厘米，横471厘米，纸本水墨。

明 夏衡题“潇湘过雨”

杨仁恺先生在《国宝沉浮录》中提到美国弗利尔美术馆现藏《湘江过雨图卷》一卷，真迹，《石渠宝笈三编》著录。然该卷有“夏衡分书引首，自题图名于卷前，天顺甲申（八年）作，卷首有张弼狂草苏轼五言题竹诗，时代成化乙巳（二十一年）中秋，拖尾有徐有贞题五言诗。”此卷《潇湘过雨图》曾为“长春东来阁售出，余协中携香港转美”，后为张静江胞弟张启隆所有，张启隆将之售予弗利尔博物馆。

张弼书苏轼五言题竹诗

墨笔画湘江滩渚、悬崖激湍，坡石幽篁。流水滩渚之间，以深浅浓淡不同的墨色表现水滨老竹新篁。烟雨竹篁，迎风摇曳，偃仰纷披，烟姿雨色，水活石润，一派雨中潇湘景象。

夏昶《潇湘过雨图》局部

开卷以浓淡二墨写枝撇叶，继之以浓墨绘森森竹丛。之后是坚硬的陂陀，继而奇石耸立，风竹数竿。夏昶描绘了竹木偃仰起伏、前后穿插之态，有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状，起笔与收笔都有楷书的韵致姿态。尤其叶梢提笔一转，将风竹潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。随后画卷绘宁静的江面与平缓的坡渚，临近画卷尾端则绘壁立的山崖与旁逸斜出的竹枝。此图虽以画竹为主，但加之以飞泉、山石、坡渚，描绘了潇湘一带竹林丛生的景致。

夏昶《潇湘过雨图》局部

竹子的形态筠碧离离，静秀依依，古人云：“猗猗修竹，不卉不蔓，非草非木。操挺特以高世，姿潇洒以拔俗。”道出中国人看待竹子的恒常眼光。夏昶画竹，一改前人独幅数枝的表现形式，而是利用长卷巨幅的构图章法，故竹林随江水两岸景致的变化而隐现。墨竹或整或零，或疏或密，或老干或新梢，或全竹或局部，各尽其态。

夏昶《潇湘过雨图》局部

此卷竹叶安排错落有致。落墨即成，不见复笔，并以墨色浓淡分出前后。运用书法写墨竹的理论古已有之，元代赵孟頫提出“石如飞白木如籀，写竹还应八法通”，夏昶继承元人笔墨传统，全用楷书笔意写墨竹。起笔收笔皆以楷法运之，一枝一叶皆用中锋写出，工整谨严，技巧纯熟，既使笔墨有厚重之态，又使竹得潇洒清润之姿。

夏昶画竹师承王绂而稍有变化，其竹烟姿雨色，笔势洒落，动合矩度。从此卷便可一窥“声响遏行云，影乱动秋”的江南竹意。

夏昶《潇湘过雨图》全图

明·夏㫤 潇湘过雨图卷画心高29厘米，长780厘米，现藏于美国弗利尔美术馆。

夏昶笔下的墨竹已不仅是文人式的寄性抒怀， 而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。

文章编整自艺苑南山

明 夏昶  淇水清风图局部

明 夏昶  淇水清风图局部

夏昶  《淇水清风图》全卷

明 夏昶  淇水清风图(全卷) 纸本 27.6x200