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美国黑人女摄影家劳娜·辛普逊(Lorna Simpson,1960- )以黑人女性的身体势态为切入口,思考白人文化对黑人生存所具有的霸权威胁。她是第一位在1993年威尼斯双年展中展出作品的美国非裔女性,而在纽约现代美术馆中也有她的主题系列的个人展。
劳娜·辛普逊,摄影: James Wang

01

人物介绍

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在过去二十年里,辛普森一直是她那一代人的领军艺术家之一,专注于影像制作的独特形态,混杂着人物和姿态个性化的创新和文本叙事成分。作为观念形态的创作,辛普森面对的是传统的视觉习惯的挑战,包括性、身份认证、文化、历史以及记忆等的等。辛普森的创作得到了美国艺术联盟的承认,其二十年的作品都被收入档案。

在她早期的摄影和文本作品中,最为基本的成分就是人物的身体经常被剪裁或者脸部是隐藏的,加上碎片的文本,让观众对于叙事和身份的期待往往感到迷惑。在"公众的性"这一完成于90年代中期的系列作品中,那些公共城市空间的影像中性的遭遇被印制在大幅的毛毡上,上面还印有文字,唤起一种忧郁和失落的情感。从1997年开始特,辛普森的影像具有了运动的特征,伴随着电影或视频上的碎片文字,延续了她早期的风格征。

02

作品展示

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从观看劳娜1991年创作的具有代表性的作品《五天预报》开始,了解文字和图像是如何被她融合来创造意象的。
劳娜·辛普逊,《五天预报》,1991,泰特美术馆
在这组五张带框的黑白相片中,一名黑色妇女穿着简单的白色连衣裙(类似于奴隶过去穿的棉质衣服),看不间女人的脸和腰部以下的身体结构,因此难以判断她的身份和情感,简朴的穿着为她增添脆弱感,交叠在胸前的手臂又传达出她的自信和力量。
在照片上方写了从周一到周五的五个工作日名称。
但这只是答案中的一种,劳娜为画面留下了大量的空白空间等待观看者用自身的相关理论、历史、美学或政治问题的看法和见解来进行解读。

劳娜·辛普逊—暗化

「暗化」是劳娜·辛普逊在豪瑟沃斯纽约举办的首次个展,并将首次呈现辛普逊一组全新的大型绘画及其近期创作的摄影拼贴与雕塑作品。
辛普逊在此次展览中,回归并继续发展了其艺术实践的核心主题及意象:对再现之本质、身份、性别、种族及历史的探索。三十余年以来,辛普逊强有力的作品使用现成材料(常常来自旧的《Jet》与《Ebony》杂志里的页面)进行拼贴,将观众卷入了一个意义模糊的网络之中。
在展览「暗化」中,辛普逊继续将具象与抽象的二分贯穿于庞大而迷人画面之中;这些画面包含切分的图像与零碎的文字,其抽象程度超乎想象。这些富有诗意和吸引力的绘画将观众带入层层矛盾之中,并借助黑色、灰色和蓝色的墨水渲染,捕捉着北极风景的神秘魅力。

03

思想经历

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“人们创造事物,他们进行虚构,然后创造出整个世界。我意识到,创造世界是一种可能性,因此这对于我来说也是可能的。”
——劳娜·辛普逊
自上世纪八十年代晚期起,辛普逊具有突破性的摄影手法即使她成为了该领域的关键艺术家。在作品中,辛普逊常以非裔美国女性为模特,偶尔会融入非裔美国男性,并熟练运用复制图像和边框创造的技巧,来表现对于历史意义中性别和种族的挑战。
辛普逊持续发展现成图片的语言,将收藏的上世纪五十至七十年代的古董杂志照片融入到作品中。这些杂志以非裔美国人的视角,聚焦他们的生活方式、文化和政治,并以记录黑人生活和黑人议题而闻名。这些资料对辛普逊而言,有着个人与文化双方面的重要意义。她曾说道:“这些杂志教我去思考在美国作为一名黑人的经历,提示着我的童年,同时映照着过去五十年的历史。”
劳娜的创作主体围绕着黑人女性和被忽视的边缘群体展开,于是当她把眼光转向从外婆那里拿到的《乌木杂志》(Ebony Magazine),这本月刊面向非裔美国人,涉及一些指向女性变得如何更加光艳照人的打扮教程,她在其中发现了社会对黑人女性的脸谱化改造,于是她在广告系列中挑选出12名女性脸孔,采用拼贴手法,对他们进行不同地再创作。
在《5个性质》(5 Properties, 2018)等作品中,辛普逊创造了雕塑元素之间的相互作用。
质疑底座与整体之间的区别:一个青铜头像置于旧杂志和一块玻璃“冰”之上;另一件堆积雕塑包括一摞透过厚玻璃方块的杂志,玻璃将封面图片扭曲,营造出一种被固定或下沉的感觉;还有一件作品是一个洗衣筐的青铜铸型,辛普逊从中制作了笼子,用来包围“冰”块。
展览中的其他绘画提供了有关时间的复杂论述,强调现在与过去之间的共生关系。
辛普逊运用极端剪切和特写的手法,聚焦身体的特定部位。

04

概念

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写在最后
她解释道:“碎片化这一概念,尤其是身体的碎片化,在我们的文化中普遍存在,并在我的作品中有所体现。我们是碎片化的,这不仅是因为社会控制着我们的身体,也是因为我们思考自己的方式。”
你不要一个人独自在那里安静
你可以跟我们一起
学习快乐
忘记烦恼
共同进步
美好人生
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